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涵观别秀 内容简介
《画非画》画与文对我而言，越想靠近越不能靠近，越不能靠近又越想靠近，在很多越想与越不想的事情上，看到了自己生活的为难，也看到了某些真实。艺术圈的很多事不容细嚼，若干东西看起来又追求又暖昧，身在其中欲辨难言。画画之余读书，读书之后写作。画，非画；文，非文。皆因缘而生发。
涵观别秀 目录
章 专论
“雅集”与明代山水画
第二章 札记
如何为艺术立场
当趣味被艺术作为选择时——对大卫·休谟关于趣味标准的一种解读
何谓“美”，美存于何处——读马克思关于“美的规律”和“人化的自然”
阿波罗式的艺术与梦
梦与画境——对弗洛伊德关于人格结构的读解
用生活理解艺术
第三章 课图稿
黑与白——中国画的景物观
作为符号书写的体态
中堂——家庭叙事：风格与秩序
赣绣
墨戏
游艺在雅俗与苦乐之间(书评)
第四章 评论
陌陌千里苍烟漠漠——郭味蕖先生山水画风貌初探
画出来的歌——读悠悠作品
绚丽中的记忆——雷亮的画
同一个“我”——方卫国其人其作
端点——关于张思永的作品
“看”见了什么——读春杰画近作
粉本的另一版本——读李文亮的画
互为玩物——贺祖斌的画
又丑又爱哭——王蔚和她的画
“新瓷器”，旧生活——读马军作品
不一样的张仃
第五章 自批评
女人味(书评)
《风尘》中的疑惑
自说自画
新古意
写其生，得其意
玩意
玩泥儿
第六章 闲言碎语
盲言
杂记
再见山庄
蟋蟀、知了和螳螂
诗答徐迅师
罗汉们
客山门
生活秀
第七章 游记
走走看看
湘黔游记
博山小记
第八章 对话
这个暧昧的时代
作答——二〇〇一年的某一天，易英先生寓所
艺术创作能自圆其说就好
一棵疯长的柳树
后记
“雅集”与明代山水画
第二章 札记
如何为艺术立场
当趣味被艺术作为选择时——对大卫·休谟关于趣味标准的一种解读
何谓“美”，美存于何处——读马克思关于“美的规律”和“人化的自然”
阿波罗式的艺术与梦
梦与画境——对弗洛伊德关于人格结构的读解
用生活理解艺术
第三章 课图稿
黑与白——中国画的景物观
作为符号书写的体态
中堂——家庭叙事：风格与秩序
赣绣
墨戏
游艺在雅俗与苦乐之间(书评)
第四章 评论
陌陌千里苍烟漠漠——郭味蕖先生山水画风貌初探
画出来的歌——读悠悠作品
绚丽中的记忆——雷亮的画
同一个“我”——方卫国其人其作
端点——关于张思永的作品
“看”见了什么——读春杰画近作
粉本的另一版本——读李文亮的画
互为玩物——贺祖斌的画
又丑又爱哭——王蔚和她的画
“新瓷器”，旧生活——读马军作品
不一样的张仃
第五章 自批评
女人味(书评)
《风尘》中的疑惑
自说自画
新古意
写其生，得其意
玩意
玩泥儿
第六章 闲言碎语
盲言
杂记
再见山庄
蟋蟀、知了和螳螂
诗答徐迅师
罗汉们
客山门
生活秀
第七章 游记
走走看看
湘黔游记
博山小记
第八章 对话
这个暧昧的时代
作答——二〇〇一年的某一天，易英先生寓所
艺术创作能自圆其说就好
一棵疯长的柳树
后记
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涵观别秀 作者简介
雷子人，1967年11月生于江西，1993年、2003年、2007年本科、硕士、博士毕业于中央美术学院。2007～2008年受聘于中央美院研究生部。现为清华大学美术学院博士后。主要著作：《入境前后》、《入境无语》（合著）、《女人味》（合著）、《出入境》、《国画演进——中国画文化情态、空间及图式》、《漠陂·漠陂——一个画家的古村落图记》、《新古意》、《人迹于山——明代山水画境中的人物、结构与旨趣》等。
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