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武汉大学出版社吉他史 版权信息
- ISBN：9787307192522
- 条形码：9787307192522 ; 978-7-307-19252-2
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
武汉大学出版社吉他史 本书特色
吉他是世界上*流行的乐器，李建武著的《吉他史》按照西方音乐史发展时间顺序，梳理了吉他起源、发展与演变历史，重点析了不同时期吉他形制特点：包括吉他与古代琉特琴、乌德琴的关系，中世纪吉他的雏形吉腾琴，文艺复兴时期维乌埃拉琴与吉他的渊源关系，论述了四组复弦吉他、五组复弦吉他逐步演变为六根单弦古典吉他的复杂历程，以及十九世纪现代古典吉他及其变种，夏威夷吉他与尤克里里的特点，分析了新材料、新工艺对二十世纪古典吉他、弗拉门戈吉他、现代声学钢弦吉他的影响，以及电声吉他的种类与特点。另外，论述了吉他定弦演变，吉他图式符号记谱与五线谱的演变。此外，还介绍了不同时期吉他制琴师与演奏家的关系，以及各个时期吉他作曲家及作品等。
武汉大学出版社吉他史 内容简介
吉他是世界上很流行的乐器，本书按照西方音乐史发展时间顺序，梳理了吉他起源、发展与演变历史，重点析了不同时期吉他形制特点：包括吉他与古代琉特琴、乌德琴的关系，中世纪吉他的雏形吉腾琴，文艺复兴时期维乌埃拉琴与吉他的渊源关系，论述了四组复弦吉他、五组复弦吉他逐步演变为六根单弦古典吉他的复杂历程，以及十九世纪现代古典吉他及其变种，夏威夷吉他与尤克里里的特点，分析了新材料、新工艺对二十世纪古典吉他、弗拉门戈吉他、现代声学钢弦吉他的影响，以及电声吉他的种类与特点。另外，论述了吉他定弦演变，吉他图式符号记谱与五线谱的演变。此外，还介绍了不同时期吉他制琴师与演奏家的关系，以及各个时期吉他作曲家及作品等。
武汉大学出版社吉他史 目录
**章 绪论
一、研究方法
二、研究对象
三、研究范围
第二章 古代(公元前3000年一公元4世纪)
**节 吉他溯源之琉特属乐器
一、古代琉特属乐器
二、琉特属乐器的形制特点
三、民族琉特属乐器的种类
四、古代琉特属乐器与吉他的关系
第二节 吉他溯源之乌德琴
一、乌德琴的起源
二、乌德琴的形制特点
三、乌德琴的类型
四、乌德琴的弦组模式与定弦
五、乌德琴变体
六、乌德琴与吉他的关系
第三章 中世纪(公元5世纪一14世纪)
**节 中世纪琉特琴与吉他
一、琉特琴的形成
二、琉特琴与西塔拉琴
第二节 中世纪西特琴与吉他
一、西特琴的起源
二、西特琴的形制特点
三、西特琴的定弦
四、西特琴的应用
第三节 中世纪吉他的雏形
一、吉腾琴
二、拉丁吉他
三、摩尔吉他
四、吉他与中世纪记谱
第四章 文艺复兴时期(公元15世纪一16世纪)
**节 文艺复兴时期维乌埃拉琴与吉他
一、维乌埃拉琴的起源
二、维乌埃拉琴的种类
三、维乌埃拉琴的形制特点
四、维乌埃拉琴作曲家与作品
第二节 文艺复兴时期琉特琴与吉他
一、琉特琴的名称
二、琉特琴的形制特点
三、琉特琴的定弦
四、文艺复兴时期琉特琴的种类
五、文艺复兴时期琉特琴作曲家及作品
六、文艺复兴时期琉特琴与吉他的关系
第三节 文艺复兴时期吉腾琴与复弦吉他
一、文艺复兴时期的吉腾琴
二、文艺复兴时期的西腾琴
三、文艺复兴时期的吉腾琴与复弦吉他
四、文艺复兴时期的吉他大师
第四节 文艺复兴时期吉他的传播
一、音乐印刷术
二、文艺复兴时期的记谱法
三、吉他相关器乐体裁
四、大航海与吉他传播
第五章 巴洛克时期(公元17世纪一18世纪中叶)
**节 巴洛克时期琉特琴与吉他
一、巴洛克时期琉特琴的演变
二、巴洛克时期琉特琴的定弦
三、巴洛克时期琉特琴音乐家与作品
四、巴洛克时期琉特琴变种乐器曼陀铃
五、巴洛克时期琉特琴对吉他的影响
第二节 巴洛克时期的西腾琴与葡萄牙吉他
一、巴洛克时期西腾琴的形制特点
二、巴洛克时期西腾琴的类型
三、巴洛克时期西腾琴与葡萄牙吉他
第三节 巴洛克时期的复弦吉他
一、五组弦吉他的起源
二、五组弦吉他的形制特点
三、五组弦吉他的类型
四、五组弦吉他作曲家与作品
第四节 巴洛克时期吉他记谱法
一、图式符号记谱法
二、字母符号谱
三、五线谱
第六章 古典主义时期(公元18世纪中叶一19世纪初)
**节 古典吉他的兴起
一、古典吉他的形成
二、古典吉他制琴师
三、古典吉他的形制特点
四、古典吉他作曲家与作品
五、古典主义时期记谱法
第二节 古典主义象征——里拉吉他
一、里拉琴
二、里拉吉他
第七章 浪漫主义时期(19世纪初一20世纪初)
**节 浪漫主义时期古典吉他的繁荣
一、浪漫主义时期古典吉他的沿革与类型
二、浪漫主义时期古典吉他制琴师与演奏家
三、浪漫主义时期古典吉他作曲家与作品
第二节 浪漫主义时期夏威夷吉他与尤克里里的兴起
一、夏威夷尤克里里
二、夏威夷膝上钢棒吉他
第三节 浪漫主义时期非标准吉他与地区变种
一、19世纪非标准吉他
二、19世纪混合型吉他
三、西班牙语地区吉他变体
第八章 现代与后现代(20世纪一)
**节 20世纪古典吉他
一、20世纪古典吉他的种类与。特点
二、20世纪古典吉他演奏的技术要点
三、20世纪古典吉他制琴师
四、20世纪古典吉他演奏家与作曲家
五、20世纪吉他记谱法
第二节 弗拉门戈吉他
一、弗拉门戈吉他的沿革
二、弗拉门戈吉他的形制特点
三、弗拉门戈吉他的技术特征
四、西班牙弗拉门戈吉他制琴师
五、弗拉门戈吉他作曲家与演奏家
第三节 钢弦原声吉他
一、民谣吉他
二、共鸣器吉他
三、爵士吉他
第四节 电吉他
一、电吉他的形制特点
二、电吉他根据弦制分类
三、电吉他手
四、特种电吉他
结语
附录一 吉他演奏家／作曲家／制琴师
附录二 吉他乐器与技术词汇
附录三 吉他网站导航
参考文献
后记
一、研究方法
二、研究对象
三、研究范围
第二章 古代(公元前3000年一公元4世纪)
**节 吉他溯源之琉特属乐器
一、古代琉特属乐器
二、琉特属乐器的形制特点
三、民族琉特属乐器的种类
四、古代琉特属乐器与吉他的关系
第二节 吉他溯源之乌德琴
一、乌德琴的起源
二、乌德琴的形制特点
三、乌德琴的类型
四、乌德琴的弦组模式与定弦
五、乌德琴变体
六、乌德琴与吉他的关系
第三章 中世纪(公元5世纪一14世纪)
**节 中世纪琉特琴与吉他
一、琉特琴的形成
二、琉特琴与西塔拉琴
第二节 中世纪西特琴与吉他
一、西特琴的起源
二、西特琴的形制特点
三、西特琴的定弦
四、西特琴的应用
第三节 中世纪吉他的雏形
一、吉腾琴
二、拉丁吉他
三、摩尔吉他
四、吉他与中世纪记谱
第四章 文艺复兴时期(公元15世纪一16世纪)
**节 文艺复兴时期维乌埃拉琴与吉他
一、维乌埃拉琴的起源
二、维乌埃拉琴的种类
三、维乌埃拉琴的形制特点
四、维乌埃拉琴作曲家与作品
第二节 文艺复兴时期琉特琴与吉他
一、琉特琴的名称
二、琉特琴的形制特点
三、琉特琴的定弦
四、文艺复兴时期琉特琴的种类
五、文艺复兴时期琉特琴作曲家及作品
六、文艺复兴时期琉特琴与吉他的关系
第三节 文艺复兴时期吉腾琴与复弦吉他
一、文艺复兴时期的吉腾琴
二、文艺复兴时期的西腾琴
三、文艺复兴时期的吉腾琴与复弦吉他
四、文艺复兴时期的吉他大师
第四节 文艺复兴时期吉他的传播
一、音乐印刷术
二、文艺复兴时期的记谱法
三、吉他相关器乐体裁
四、大航海与吉他传播
第五章 巴洛克时期(公元17世纪一18世纪中叶)
**节 巴洛克时期琉特琴与吉他
一、巴洛克时期琉特琴的演变
二、巴洛克时期琉特琴的定弦
三、巴洛克时期琉特琴音乐家与作品
四、巴洛克时期琉特琴变种乐器曼陀铃
五、巴洛克时期琉特琴对吉他的影响
第二节 巴洛克时期的西腾琴与葡萄牙吉他
一、巴洛克时期西腾琴的形制特点
二、巴洛克时期西腾琴的类型
三、巴洛克时期西腾琴与葡萄牙吉他
第三节 巴洛克时期的复弦吉他
一、五组弦吉他的起源
二、五组弦吉他的形制特点
三、五组弦吉他的类型
四、五组弦吉他作曲家与作品
第四节 巴洛克时期吉他记谱法
一、图式符号记谱法
二、字母符号谱
三、五线谱
第六章 古典主义时期(公元18世纪中叶一19世纪初)
**节 古典吉他的兴起
一、古典吉他的形成
二、古典吉他制琴师
三、古典吉他的形制特点
四、古典吉他作曲家与作品
五、古典主义时期记谱法
第二节 古典主义象征——里拉吉他
一、里拉琴
二、里拉吉他
第七章 浪漫主义时期(19世纪初一20世纪初)
**节 浪漫主义时期古典吉他的繁荣
一、浪漫主义时期古典吉他的沿革与类型
二、浪漫主义时期古典吉他制琴师与演奏家
三、浪漫主义时期古典吉他作曲家与作品
第二节 浪漫主义时期夏威夷吉他与尤克里里的兴起
一、夏威夷尤克里里
二、夏威夷膝上钢棒吉他
第三节 浪漫主义时期非标准吉他与地区变种
一、19世纪非标准吉他
二、19世纪混合型吉他
三、西班牙语地区吉他变体
第八章 现代与后现代(20世纪一)
**节 20世纪古典吉他
一、20世纪古典吉他的种类与。特点
二、20世纪古典吉他演奏的技术要点
三、20世纪古典吉他制琴师
四、20世纪古典吉他演奏家与作曲家
五、20世纪吉他记谱法
第二节 弗拉门戈吉他
一、弗拉门戈吉他的沿革
二、弗拉门戈吉他的形制特点
三、弗拉门戈吉他的技术特征
四、西班牙弗拉门戈吉他制琴师
五、弗拉门戈吉他作曲家与演奏家
第三节 钢弦原声吉他
一、民谣吉他
二、共鸣器吉他
三、爵士吉他
第四节 电吉他
一、电吉他的形制特点
二、电吉他根据弦制分类
三、电吉他手
四、特种电吉他
结语
附录一 吉他演奏家／作曲家／制琴师
附录二 吉他乐器与技术词汇
附录三 吉他网站导航
参考文献
后记
展开全部
武汉大学出版社吉他史 作者简介
李建武，男，中国音乐家协会西方音乐协会会员，中国艺术人类学学会会员，福建省音乐家协会吉他学会常务理事，厦门集美大学教师。武汉音乐学院硕士研究生毕业，中央音乐学院陈志古典吉他大师班毕业。担任国家社会科学基金艺术学项目核心成员，主持福建省社科项目等多项课题，从事西方音乐史与吉他教学和科研工作十余年，多次获得课堂教学竞赛优秀奖，发表相关学术论文十余篇。
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