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武侠电影:人物造型的特征元素与风格 版权信息
- ISBN：9787106048389
- 条形码：9787106048389 ; 978-7-106-04838-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
武侠电影:人物造型的特征元素与风格 内容简介
中国武侠电影中出现过众多经典的侠客造型，具有很强的人物识别性。这些造型之所以深入人心，与电影对人物的设定以及演员的塑造等因素密不可分，但毋庸置疑，电影人物造型设计是直观的方式。 武侠电影的人物造型是通过运用服装的款式、色彩、质感，以及面部化妆、特效化妆等元素，并搭配各类手持道具（武器）建立整体的造型风格，塑造风格各异的武侠人物形象。不同风格武侠电影的特征会体现在电影的方方面面，电影人物造型是其中重要的视觉体现方式之一。 《武侠电影：人物造型的特征元素与风格》试从武侠的历史由来、武侠文化、武侠电影与武侠人物造型的价值和特征入手，力图通过武侠人物造型设计的元素、武侠电影人物造型的风格分类、武侠电影人物形象的演进和成熟这三个方面研究武侠电影人物造型的特征、发展趋势以及缘由。
武侠电影:人物造型的特征元素与风格 目录
**章 武侠电影与武侠电影人物造型的价值和特征
**节 侠与武侠的概念
第二节 武侠电影的价值
一 武侠电影的概念
二 武侠电影的价值
第三节 武侠电影人物造型的特征
一 识别性
二 功能性
三 多样性
第二章 武侠人物造型设计的元素
**节 典型武侠人物造型形象
一 素衣大侠
二 民间武师
三 肌肉勇士
四 翩翩公子
五 奇形异士
六 异域高手
七 人物造型细节
八 小人物
九 武器识别
第二节 色彩元素
一 色彩与风格
二 色彩的识别性
第三节 文化元素
一 武侠人物形象中的传统文化元素
二 武侠人物形象中的文人君子气质
三 尚武精神
第四节 其他艺术形式的造型元素
一 戏曲形象
二 武术形象
三 舞蹈形象
四 琴棋书画等艺术形象
五 少数民族以及异国造型形象的体现
第五节 景与人
一 人形成的景
二 景与武侠人物
1 景的功能性
2 景的审美作用
第六节 道具与人物
一 硬性武器
二 柔性武器
三 生活用具演变的武器
1 生活用具的武器
2 临时武器
四 武器设计与人物造型的反差
五 特殊兵刃在电影中的运用
第三章 武侠电影人物造型的风格分类
**节 阳刚类武侠人物造型
一 阳刚造型表现阳刚个性
二 阳刚形象的反向表现
1 阳刚形象的悬念体现
2 从小人物到大侠的成长
第二节 东方古典类武侠人物造型
一 写实风格
二 写意风格
第三节 装饰类武侠人物造型
一 装饰风格的主要理念
二 装饰风格形成的唯关形象
三 装饰风格的整体画面营造
第四节 魔幻类武侠人物造型
一 武侠与魔幻的结合
二 东方元素与其他造型元素的混合运用
三 特效化妆和塑形在魔幻武侠人物造型中的作用
四 盔甲的普遍使用
第五节 谐趣类武侠人物造型
一 喜剧与武侠的结合
二 武侠电影中的谐趣人物
第四章 武侠电影人物形象的演进和成熟
**节 侠客人物形象的深化成长
一 内部原因
二 外部原因
第二节 武侠人物形象的聚合和分化
一 聚合
二 分化
第三节 女性武侠人物形象的变化
一 女性形象的分类
二 女性武侠人物形象的无性别塑造
三 女性武侠人物形象的性别塑造
四 女性武侠人物外形与个性的颠覆性
1 丑陋形象
2 玉女造型的反向塑造
第四节 反派人物形象的变化和分类
一、传统反派人物
二、隐蔽性的反派
三、武侠电影中的无间世界
**节 侠与武侠的概念
第二节 武侠电影的价值
一 武侠电影的概念
二 武侠电影的价值
第三节 武侠电影人物造型的特征
一 识别性
二 功能性
三 多样性
第二章 武侠人物造型设计的元素
**节 典型武侠人物造型形象
一 素衣大侠
二 民间武师
三 肌肉勇士
四 翩翩公子
五 奇形异士
六 异域高手
七 人物造型细节
八 小人物
九 武器识别
第二节 色彩元素
一 色彩与风格
二 色彩的识别性
第三节 文化元素
一 武侠人物形象中的传统文化元素
二 武侠人物形象中的文人君子气质
三 尚武精神
第四节 其他艺术形式的造型元素
一 戏曲形象
二 武术形象
三 舞蹈形象
四 琴棋书画等艺术形象
五 少数民族以及异国造型形象的体现
第五节 景与人
一 人形成的景
二 景与武侠人物
1 景的功能性
2 景的审美作用
第六节 道具与人物
一 硬性武器
二 柔性武器
三 生活用具演变的武器
1 生活用具的武器
2 临时武器
四 武器设计与人物造型的反差
五 特殊兵刃在电影中的运用
第三章 武侠电影人物造型的风格分类
**节 阳刚类武侠人物造型
一 阳刚造型表现阳刚个性
二 阳刚形象的反向表现
1 阳刚形象的悬念体现
2 从小人物到大侠的成长
第二节 东方古典类武侠人物造型
一 写实风格
二 写意风格
第三节 装饰类武侠人物造型
一 装饰风格的主要理念
二 装饰风格形成的唯关形象
三 装饰风格的整体画面营造
第四节 魔幻类武侠人物造型
一 武侠与魔幻的结合
二 东方元素与其他造型元素的混合运用
三 特效化妆和塑形在魔幻武侠人物造型中的作用
四 盔甲的普遍使用
第五节 谐趣类武侠人物造型
一 喜剧与武侠的结合
二 武侠电影中的谐趣人物
第四章 武侠电影人物形象的演进和成熟
**节 侠客人物形象的深化成长
一 内部原因
二 外部原因
第二节 武侠人物形象的聚合和分化
一 聚合
二 分化
第三节 女性武侠人物形象的变化
一 女性形象的分类
二 女性武侠人物形象的无性别塑造
三 女性武侠人物形象的性别塑造
四 女性武侠人物外形与个性的颠覆性
1 丑陋形象
2 玉女造型的反向塑造
第四节 反派人物形象的变化和分类
一、传统反派人物
二、隐蔽性的反派
三、武侠电影中的无间世界
展开全部
武侠电影:人物造型的特征元素与风格 节选
武侠电影人物造型的特征是武侠电影的特殊需要决定的，是武侠人物造型设计的共性体现。它是由各种视觉元素构成的，在各类风格的武侠电影人物造型中均有一定程度的体现。其特征可以总结为识别性、功能性、多样性三点。这些特征分别体现在武侠电影人物造型的各个方面，它有丰富的造型元素，其中很多元素已经成为具有很强识别性的经典武侠电影人物特征；它有强大的功能性，可以适应各类异乎常人的动作需要，同时通过外部造型传达出中国传统文化的内在张力；它的形式多样，涉及的造型内容广泛并具有很强的挑战性。同时武侠电影人物造型随着电影发展而处于不断的发展变化中，同时创造出具有更多可能性的电影人物造型。一、识别性武侠电影人物造型设计中的识别性源于武侠电影的基本特征，即运动。武侠电影较多的展示武侠功夫，所以人物在画面中的动态会远远多于其他类型的电影。人物在画面中处于一直在运动的状态，而且武侠电影中的运动不同于其他类型的运动。它需要速度和幅度，同时大多数的武侠打斗是一个人无法完成的。*少会有对手两人站在一处。这样人物多而且动作快，所以人物身上的服装需要较强的特征识别性。同一个武侠人物的造型即使在其他电影中，其造型的延续性也非常好。不少经典的武侠人物形象就是这样形成的，比如楚留香、黄飞鸿。 1.时代识别性 武侠电影所涉及的时代大多都是在过去某一个的历史环境中，或者是在一个虚拟的古代环境中，所以武侠电影中的人物需要体现出影片所处的时代。在不破坏影片整体历史感营造的基础上完成主要人物的个性塑造，即既有共性又有个性的人物造型塑造。当然，电影中所体现出的历史环境只是电影叙述故事的一个背景，其目的并不是要还原历史原貌，而只是借用某一个朝代或某一种视觉上和风格上的历史感。电影中的各朝各代是电影借以展开故事，铺垫人物出场以及人物行动的依据，同时影片选择的历史朝代也是影片借以传达电影理念和意图的体现，不同的历史背景有助于抒发不同的创作理念。一般武侠电影都将故事放在历史中的乱世来进行，比如《射雕英雄传》发生在南宋金人进犯的时期；《新龙门客栈》的开篇交代故事发生在明朝末期。而《黄飞鸿》《霍元甲》系列都发生在清末民初。这样的故事设定有的是历史上真有其人，将真实人物改编，而有的则是有意将江湖故事放在一个相对混乱的历史时期。
武侠电影:人物造型的特征元素与风格 作者简介
罗婷，毕业于中央戏剧学院舞美系，戏剧影视人物造型设计与理论专业博士，于2006年就职于北京电影学院，现任美术系人物造型教研室副教授。出版作品《中老年女性服装搭配技巧》，发表专业论文《开阔思维的视觉盛宴——浅析（满城尽带黄金甲）的人物造型设计》《多媒体戏剧中的人物造型设计——爱丁堡戏剧节参演剧目（仲夏夜之梦）服装化妆造型设计阐述》，并在各类戏剧影视作品中担任人物造型设计及制作。参与制作的电视剧《一句顶一万句》、话剧《孔子》、戏曲《党的女儿》等作品深入人心，多次在国际国内获奖，多媒体戏剧《仲夏夜之梦》入选英国世界舞台设计展100人（WSD20113），并收录于World Stage Design2013作品集。电影短片《不醉不归》入围第五届新人电影节、第25届昂热欧洲新人电影节、法国巴黎影像论坛。
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