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古琴艺术理论与实践 版权信息
- ISBN:9787300239569
- 条形码:9787300239569 ; 978-7-300-23956-9
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
古琴艺术理论与实践 本书特色
本书以岭南派的古琴入门为基础,其内容的选择、层次的安排和进度的掌握都有自己的特点,是*本具有岭南特色的古琴教材。主要包括:认识古琴、古琴历史、琴学思想、习弹要领、指法练习、名曲欣赏六部分内容。
古琴艺术理论与实践 内容简介
本书以岭南派的古琴入门为基础,其内容的选择、层次的安排和进度的掌握都有自己的特点,是**本具有岭南特色的古琴教材。主要包括:认识古琴、古琴历史、琴学思想、习弹要领、指法练习、名曲欣赏六部分内容。
古琴艺术理论与实践 目录
**编 古琴艺术理论
**章 认识古琴1
一、古琴形制与琴体尺寸1
二、琴体材料2
三、七弦和五音3
四、十三徽4
五、琴轸、绒?r、弦结4
六、琴式4
七、择琴6
(一)审音:古琴的“九德”“四虚”6
(二)听音:古琴的三种音色7
(三)择琴7
八、琴上的珍贵艺术8
九、史上四大名琴8
十、广东四大名琴10
十一、古琴断纹10
十二、古琴谱减字记谱法11
(一)世界*丰富的古曲和减字体谱11
(二)减字谱法13
第二章 古琴历史14
一、远古音乐文明14
二、古琴初始15
三、先秦时期的古琴16
(一)琴乐16
(二)琴人17
(三)诸子百家音乐理念17
四、两汉时期的古琴18
(一)琴器初步定型18
(二)古琴技艺的发展18
(三)著名琴人18
(四)琴学资料与琴曲:《水仙操》《广陵散》19
五、魏晋南北朝时期的古琴20
(一)琴器定型20
(二)琴艺指法进一步向按音发展20
(三)琴人20
(四)著名琴曲:《胡笳》《酒狂》《嵇氏四弄》《梅花三弄》《乌夜啼》20
六、隋唐时期的古琴21
(一)琴论21
(二)琴人22
(三)减字谱的发明23
(四)唐代雷琴23
(五)琴曲:《碣石调?幽兰》《离骚》《渔歌调》《阳关三叠》23
七、宋金元时期的古琴24
(一)帝王好琴24
(二)士大夫文人生活中均有琴24
(三)僧禅琴25
(四)南宋浙派琴家26
(五)金元琴人26
(六)琴论27
(七)琴曲27
八、明代古琴28
(一)琴派:虞山、绍兴、江派28
(二)琴人29
(三)琴谱29
(四)琴曲:《平沙落雁》《渔樵问答》《普庵咒》30
(五)《古琴曲谱辑览》中的明代琴谱目录30
(六)琴论32
九、清代古琴33
(一)清初琴人及琴谱33
(二)流派及其琴人、琴谱、琴曲34
(三)《古琴曲谱辑览》中的清代琴谱目录40
(四)琴论44
第三章 琴学思想
一、古琴文化本体45
二、古琴与传统文化45
(一)古琴与儒家天道观45
(二)古琴与道释天道观46
三、古琴审美46
(一)琴曲的分类与理解46
(二)演奏形式47
(三)古琴的丰富音色47
(四)古琴的韵味审美
第二编 古琴艺术实践
**章 弹琴要领49
一、初学寻师49
二、弹琴方法49
(一)《琴学备要》弹琴方法摘录49
(二)《琴书大全》弹琴各要51
(三)《丝桐讲习》论弹琴调气52
第二章 弹琴前准备工作53
一、琴桌53
二、洁手53
三、端坐53
四、调息53
五、调弦53
六、古人对弹琴环境的要求54
第三章 古琴定弦及调弦55
一、十二律55
二、五声与琴调56
三、调弦57
(一)散音调弦57
(二)按音调弦58
(三)泛音调弦59
(四)侧弄与外调59
四、中西声律对照60
五、常用调音位图61
第三编 岭南古琴入门
**章 《悟雪山房琴谱》指法67
第二章 入门指法练习
一、古琴指法练习
二、古琴按音练习
三、古琴泛音练习
第三章 古冈遗谱
一、碧涧流泉
二、渔樵问答
三、鸥鹭忘机
四、怀古
五、玉树临风
六、神化引
七、双鹤听泉
八、乌夜啼
第四章 打谱移植
一、水东游
二、高山流水
三、离骚
四、妆台秋思
五、平湖秋月
六、枉凝眉
**章 认识古琴1
一、古琴形制与琴体尺寸1
二、琴体材料2
三、七弦和五音3
四、十三徽4
五、琴轸、绒?r、弦结4
六、琴式4
七、择琴6
(一)审音:古琴的“九德”“四虚”6
(二)听音:古琴的三种音色7
(三)择琴7
八、琴上的珍贵艺术8
九、史上四大名琴8
十、广东四大名琴10
十一、古琴断纹10
十二、古琴谱减字记谱法11
(一)世界*丰富的古曲和减字体谱11
(二)减字谱法13
第二章 古琴历史14
一、远古音乐文明14
二、古琴初始15
三、先秦时期的古琴16
(一)琴乐16
(二)琴人17
(三)诸子百家音乐理念17
四、两汉时期的古琴18
(一)琴器初步定型18
(二)古琴技艺的发展18
(三)著名琴人18
(四)琴学资料与琴曲:《水仙操》《广陵散》19
五、魏晋南北朝时期的古琴20
(一)琴器定型20
(二)琴艺指法进一步向按音发展20
(三)琴人20
(四)著名琴曲:《胡笳》《酒狂》《嵇氏四弄》《梅花三弄》《乌夜啼》20
六、隋唐时期的古琴21
(一)琴论21
(二)琴人22
(三)减字谱的发明23
(四)唐代雷琴23
(五)琴曲:《碣石调?幽兰》《离骚》《渔歌调》《阳关三叠》23
七、宋金元时期的古琴24
(一)帝王好琴24
(二)士大夫文人生活中均有琴24
(三)僧禅琴25
(四)南宋浙派琴家26
(五)金元琴人26
(六)琴论27
(七)琴曲27
八、明代古琴28
(一)琴派:虞山、绍兴、江派28
(二)琴人29
(三)琴谱29
(四)琴曲:《平沙落雁》《渔樵问答》《普庵咒》30
(五)《古琴曲谱辑览》中的明代琴谱目录30
(六)琴论32
九、清代古琴33
(一)清初琴人及琴谱33
(二)流派及其琴人、琴谱、琴曲34
(三)《古琴曲谱辑览》中的清代琴谱目录40
(四)琴论44
第三章 琴学思想
一、古琴文化本体45
二、古琴与传统文化45
(一)古琴与儒家天道观45
(二)古琴与道释天道观46
三、古琴审美46
(一)琴曲的分类与理解46
(二)演奏形式47
(三)古琴的丰富音色47
(四)古琴的韵味审美
第二编 古琴艺术实践
**章 弹琴要领49
一、初学寻师49
二、弹琴方法49
(一)《琴学备要》弹琴方法摘录49
(二)《琴书大全》弹琴各要51
(三)《丝桐讲习》论弹琴调气52
第二章 弹琴前准备工作53
一、琴桌53
二、洁手53
三、端坐53
四、调息53
五、调弦53
六、古人对弹琴环境的要求54
第三章 古琴定弦及调弦55
一、十二律55
二、五声与琴调56
三、调弦57
(一)散音调弦57
(二)按音调弦58
(三)泛音调弦59
(四)侧弄与外调59
四、中西声律对照60
五、常用调音位图61
第三编 岭南古琴入门
**章 《悟雪山房琴谱》指法67
第二章 入门指法练习
一、古琴指法练习
二、古琴按音练习
三、古琴泛音练习
第三章 古冈遗谱
一、碧涧流泉
二、渔樵问答
三、鸥鹭忘机
四、怀古
五、玉树临风
六、神化引
七、双鹤听泉
八、乌夜啼
第四章 打谱移植
一、水东游
二、高山流水
三、离骚
四、妆台秋思
五、平湖秋月
六、枉凝眉
展开全部
古琴艺术理论与实践 作者简介
谢导秀: 广州音乐专科学校民乐系古琴专业,师从著名岭南古琴一代宗师杨新伦先生,开始了后来数十年的古琴艺术生涯。现为国家级非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人、中国音乐家协会会员、中国古琴学会常务理事、广东古琴研究会会长。
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