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帘卷芜城 版权信息
- ISBN：9787542660251
- 条形码：9787542660251 ; 978-7-5426-6025-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
帘卷芜城 本书特色
昔日扬州城繁花似锦，扬州梦蕴藉，而今惊天骇地的广陵潮似乎在梦里才能激荡轰鸣， 琼花观仿佛在烟花三月才为游人追寻回味。《帘卷芜城》糅合历史风云、文学掌故、地方逸事与人世沧桑，将扬州的人物故事与艺文风俗娓娓道出。
帘卷芜城 内容简介
《帘卷芜城》是《城事》丛书的一种, 是韦明铧先生写扬州的文化随笔集。主要内容包括: 李端端、薛琼琼、毛惜惜、柳依依、陈素素、赢得青楼薄幸名、史可法生命中的女性、沿着张玉良的足迹等。
帘卷芜城帘卷芜城 前言
原来是想把百花文艺旧版的《广陵绝唱》重印一下的，后来梁由之兄提出，*好把文字和书名都调整一下，以便成为一本新的书。我同意他的意见，就把书名改了，内容也全部更新。新书的内容，大约包括美人、岁时、市廛、歌吹几部分，大体合乎江南风月之意。因此，原来那本《广陵绝唱》与本书除了文字皆出于我手之外，其他没有什么相干。
书名稍费踌躇。先改为《烟花扬州》，出自李白名句“烟花三月下扬州”。但是“烟花”到底指什么，历来并无定论。有人把它理解为“烟花女子”之“烟花”，显然不对，唐人并无称妓女为“烟花”的习惯。李白送孟浩然之广陵，时在古历三月，正是春机勃发之际。“烟花”不是一种花，而是诗人想象的烟雾迷蒙、繁花似锦、柳絮纷飞、春意荡漾的景色。它使人联想到开元天宝盛世之时，扬州城一派花团锦簇、人烟麇集的景象。但是，“烟花”二字会发生歧义。
现在改成《帘卷芜城》，“帘卷”二字出自诗人杜牧《赠别二首》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”十三岁的轻盈女孩，美得如同二月初的豆蔻骨朵。春风吹过扬州十里长街，把所有的珠帘卷起来，也没人能比得上她的美丽。“芜城”出自鲍照《芜城赋》，作者因见战后的广陵城池荒芜，乃作歌云：“边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。千龄兮万代，共尽兮何言。”自称是“芜城之歌”，扬州从此别称“芜城”。
《帘卷芜城》不过是为了追求别致，不与人同而已。就字面而论，犹言掀起扬州城的盖头来。
本书首先谈的是美人，古代扬州曾经以此出名过。但是扬州美女不像秦淮八艳那样，有董小宛、柳如是、李香君等江南粉黛，个个有名有姓有故事。扬州美女几乎是一群模糊的影子，名声虽大，却面貌不清。我陆续做过一些考证，想在历代扬州美女中遴选一些历史人物，一一加以梳理。书中的李端端、毛惜惜、薛琼琼、柳依依、陈素素、卞毛毛诸佳丽，就是梳理的结果。
其次是岁时，扬州在传统节气方面也有独特的地方。过年，对联、游艺、灯火、清明、端午、七夕、中秋、重阳，都是一些提起来就触动儿时记忆闸门的词。其中既有甜蜜，也有苦涩。在一年四季各种岁时之外，扬州人文化生活的精粹，大概就包含在对琴棋书画、花鸟虫鱼等等的玩味之中了。风月二字，也是断断离不开它们的。
再次是市廛，无非是些与扬州有关的名人、商人、诗人，以及商贸、交通、手艺等方面的逸事。扬州的富庶与风雅，在于它的舟楫之利和丝绸之路的枢纽地位，说到底，在于扬州的经济方面的重要位置。有了庞大的市民阶层和雄厚的经济基础，扬州八怪和扬州学派的产生如同瓜熟蒂落，水到渠成。扬州八怪与四君子画，扬州学派与鲁迅先生，乃至《红楼梦》与扬州，都是我喜欢的话题。
*后是歌吹，具体说就是音乐，这也是“谁知竹西路，歌吹是扬州”(唐人杜牧句)的题中应有之意。2016年扬州曾评出扬州清曲的十大名曲，其实就是十首*流行的扬州小调——《鲜花调》《孟姜女》《粉红莲》《虞美人》《耍孩儿》《四季游春》《侉侉调》《杨柳青》《知心客》《哭七七))。我将这十首俗曲的前世今生，一一拈出，娓娓道来，权当此书的压轴。
书稿既成，移目窗外，正是莺歌蝶舞、姹紫嫣红的世界。吟风弄月，此其时乎？
二○一七年四月十日扬州醒堂
帘卷芜城 目录
序
辑一 美人
李端端
薛琼琼
毛惜惜
柳依依
陈素素
卞毛毛
赢得青楼薄幸名
史可法生命中的女性
沿着张玉良的足迹
红裳绿鬓百年风
扬州美人谱
外国人笔下的扬州美女
辑二 岁时
文学中的扬州年味
扬州的对联
新年的游艺
扬州的灯节
清明的食俗及其他
菖蒲香里看龙舟
金针穿罢拜婵娟
文人眼中的扬州夏曰
藕白菱红又中秋
菊黄蟹紫近重阳
辑三 市廛
琴棋书画
花乌鱼虫
扬州与名人
扬州与商人
扬州与诗人
扬州与丝绸之路
扬州与舟楫之利
扬州工行天下
扬州风遍天下
南洋劝业会与扬州
扬州八怪与四君子画
鲁迅先生与扬州学派
《红楼梦》与扬州
辑四 歌吹
《鲜花调》：*早走向世界的民歌
《孟姜女》：迎接春天的序曲
《粉红莲》：明清传唱五百年
《虞美人》：虞姬别后有余韵
《耍孩儿》：满城传唱老渔翁
《四季游春》：追求情爱的心曲
《侉侉调》：既是北曲又是南腔
《杨柳青》：折一枝杨柳送亲人
《知心客》：未成曲调先有情
《哭七七》：悲歌当泣远望当归
辑一 美人
李端端
薛琼琼
毛惜惜
柳依依
陈素素
卞毛毛
赢得青楼薄幸名
史可法生命中的女性
沿着张玉良的足迹
红裳绿鬓百年风
扬州美人谱
外国人笔下的扬州美女
辑二 岁时
文学中的扬州年味
扬州的对联
新年的游艺
扬州的灯节
清明的食俗及其他
菖蒲香里看龙舟
金针穿罢拜婵娟
文人眼中的扬州夏曰
藕白菱红又中秋
菊黄蟹紫近重阳
辑三 市廛
琴棋书画
花乌鱼虫
扬州与名人
扬州与商人
扬州与诗人
扬州与丝绸之路
扬州与舟楫之利
扬州工行天下
扬州风遍天下
南洋劝业会与扬州
扬州八怪与四君子画
鲁迅先生与扬州学派
《红楼梦》与扬州
辑四 歌吹
《鲜花调》：*早走向世界的民歌
《孟姜女》：迎接春天的序曲
《粉红莲》：明清传唱五百年
《虞美人》：虞姬别后有余韵
《耍孩儿》：满城传唱老渔翁
《四季游春》：追求情爱的心曲
《侉侉调》：既是北曲又是南腔
《杨柳青》：折一枝杨柳送亲人
《知心客》：未成曲调先有情
《哭七七》：悲歌当泣远望当归
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帘卷芜城 节选
李端端
古代女子喜用叠字作名，如苏小小、李师师、陈圆圆之类，令人生爱怜之心。据考，至迟到唐代，女人用叠字作名已很普遍。明人郎瑛《七修类稿》卷二十四《唐双名美人》条云：“元稹妾名莺莺，张祜妾名燕燕，柳将军爱妓名真真，张建封舞妓名盼盼，又善歌之妓日好好、端端、灼灼、惜惜。钱唐杨氏日爱爱，武氏日赛赛，范氏日燕燕。天宝中贵人妾日盈盈，大历中才人张红红、薛琼琼，杨虞卿妾英英。不知唐时何以要取双名耶？”也许叠字*初不过是她们的闺中小名，因人们叫惯了，又含亲昵之意，便不再改。
扬州以美女出名，也有过李端端、薛琼琼、毛惜惜、柳依依、陈素素、卞毛毛等美人。我常想钩沉她们的事迹，无奈记载零碎而稀罕。但今天我还是想谈一个人，她就是唐代扬州名妓李端端。谈李端端，可以让我们了解在传媒非常不发达的古代，一个歌妓是怎样出名的。
唐代扬州繁华，谚称“扬一益二”，天下二分明月、十里春风，均为扬州独占。当时扬州善和坊里有位美人李端端，声名甚炽。但因为狂生崔涯写了一首诗，嘲笑她肤黑如烟囱，竟然顿使李端端门可罗雀。端端因此忧虑成病，恳请崔涯高抬贵手，怜花惜玉。崔涯为之感动，重写了一首诗赞美她肤白如牡丹，于是李端端又立马门庭若市。当时扬州人讥讽此事说：“李家娘子，才出墨池，便登雪岭，何期一日，黑白不均？”可见唐代都市风气之一斑。这就是关于唐代李端端的一段有名的掌故。
这段掌故出自唐人范摅《云溪友议》卷五：
崔涯者，吴楚之狂生也，与张祜齐名。每题一诗于倡肆，无不诵之于衢路。誉之则车马继来，毁之则杯盘失错。嘲一妓日：“虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。”又日：“布袍披袄火烧毡，纸补箜篌麻接弦。更着一双皮屐子，纥梯纥榻出门前。”又嘲李端端诗日：“黄昏不语不知行，鼻似烟囱耳似铛。独把象牙梳插鬓，昆仑山上月初生。”端端得此诗，忧心如病。使院饮回，遥见女子，蹑屐而行，于道旁再拜，兢惕日：“端端只候三郎、六郎，伏望哀之。”又重赠一绝句粉饰之，于是大贾巨豪，竞臻其户。或戏之日：“李家娘子，才出墨池，便登雪岭，何期一日，黑白不均？”红楼以为倡乐，无不畏其嘲谑。祜、涯久在维扬，天下晏清，篇词纵逸，贵达钦惮，呼吸风生，颇畅此时之意也！《赠端端》诗曰：“觅得黄骝鞍绣鞍，善和坊里取端端。扬州近日浑相诧，一朵能行白牡丹。”
这节文字是说，崔涯本是吴楚间的狂人，与张祜齐名。他常题诗于妓院，每成一诗，市井间便争相传诵。受到他称赞的就门庭若市，遭到他批评的就不知所措。他曾嘲弄一个妓女说：“虽得到了苏方木，还贪图玳瑁皮。怀胎了十个月，却生下个昆仑儿。”又讽刺说：“穿布袍披小袄铺着红毡，用纸张和麻绳修补箜篌。脚上登着一双皮拖鞋，咯噔咯噔地走出门来。”他嘲笑李端端的皮肤黑：“晚上若不说话别人不知道她走路，鼻子像个烟筒耳朵像铃铛。唯独把一只象牙梳子插于鬓角时，好似昆仑山上初出的月牙。”李端端得到这首诗后，心中忧郁得像生了病一样。有一次崔涯和张祜从外边饮酒回家，远远看见有个女子小心翼翼过来，在路边一拜再拜，战战兢兢地恳求道：“端端在这里恭候二位了，希望三郎和六郎能够可怜可怜我。”崔涯于是重新赠给她一首绝句，对她大大夸饰了一番。这一来，富豪阔少又争相上门。有人戏言李端端，才出了墨池，便登上雪岭，何以一天之内，如此黑白不均？其实当时的红楼都是经营娼乐的，没有一家不怕崔涯题诗嘲谑。张祜、崔涯久住扬州，诗篇写得恣纵放荡，显贵们对他们是又钦服又惧怕，他们喘口气都觉得像是要刮大风。崔涯的《赠端端》是这样写的：你若是一匹好马想找到好鞍，那就到善和坊里去找李端端吧。近来扬州城人人感到惊诧，竟有一朵能够行走的白牡丹！“白牡丹”从此成为美人的雅称。P2-5
帘卷芜城 作者简介
韦明铧，文化学者，一级作家，扬州市有突出贡献的中青年专家，扬州市老艺术家协会副主席，扬州市政协常委，扬州大学美术与设计学院特聘教授，鉴真佛教学院特聘教授。出版著作约六十种，代表作有《浊世苍生》《水土一方》《扬州文化谈片》《扬州戏曲史话》《二十四桥明月夜》《玉人何处教吹箫》等。荣获国家图书奖、华东图书奖、华东田汉戏剧理论奖、中国曲艺最高奖——牡丹理论奖。
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