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二安词话 本书特色
简墨学养和才具均是罕见，内心敏感而丰富，经她目光打量，戏剧、书法、国画诸等，莫不熠熠生辉。 《二安词话》能在古蕴基础上拈取、化开甚至灵逸，可见艺术功底和文学智慧交互、游刃的纯熟和懂得…… 有李清照、辛弃疾，两枚美玉做镇纸——“婉约派”起首东南，“豪放派”压脚西北，济南，又婉约又豪放的、我们的城市，会画出更新更美的图画的。
二安词话 内容简介
济南有两大神奇：一是泉池，二是“二安”——李清照（号易安）和辛弃疾（字幼安）。 《二安词话》分为两部分：上阕：李清照篇；下阕：辛弃疾篇。 写李清照的分为三部分：“早慧的少女：一番风露晓妆新”、“深情的思妇：花自飘零水自流”、“孤独的老人：天教憔悴瘦芳姿”（后面的诗句为李清照词作原句），基本按照时间顺序，融合了诗人经历（尤其是主要词作反映的内容——与丈夫赵明诚的爱情生活），品赏了其绝大多数的作品。 写辛弃疾的分为六大块：“辛弃疾和他的朋友们”、“悲情英雄的牧歌时代”、“稼轩的孩子气”、“为爱踯躅”、“我还要逃向何方”和“在大地上游走”。打破了纪年，大体按作品主旨和内容归的类：以友情统领的豪放词、田园词、诙谐词、闺怨词、蜗居带湖铅山时的沉郁词和写景词，解读了其代表性词作
二安词话 目录
自序／1
上阕 李清照篇
**章 早慧的少女一番风露晓妆新／2
之一：醉舟／2
之二：闲在／8
之三：动作／13
之四：共清／18
之五：思念／2l
之六：雕龙／26
之七：空镜／31
之八：存疑／35
之九：俏皮／39
第二章 深情的思妇 花自飘零水自流／44
之十：自语／45
之十一：艳寂／49
之十二：损伤／52
之十三：纯色／56
之十四：静物／60
之十五：想象／64
之十六：警句／68
之十七：唱慰／74
之十八：天气／78
之十九：呼吸／82
第三章 孤独的老人天教憔悴瘦芳姿／86
之二十：丧失／87
之二十一：某地／9l
之二十二：叶子／94
之二十三：零度／99
之二十四：此刻／103
之二十五：交谈／106
之二十六：失控／110
之二十七：盼望／114
之二十八：叹息／118
之二十九：华丽／123
之三十：内美／127
之三十一：安魂／131
之三十二：庭院／135
之三十三：无力／139
之三十四：忘了／143
之三十五：笨拙／146
之三十六：独自／150
之三十七：怜惜／154
之三十八：克制／158
附：《金石录》后序 李清照／163
下阕 辛弃疾篇，
**章 辛弃疾和他的朋友们／172
之一：穿越时空的合作／173
之二：那是一个秋天／179
之三：夤夜的不舍追赶／187
之四：谁知我心／194
之五：何去何从／202
之六：清白的理想／207
之七：死就是一别后不再相见／211
之八：热血当头倾／217
之九：年轻的老人／222
之十：结绳记事／228
之十一：退隐不了的江湖／232
之十二：风不息／236
之十三：说你说我／240
之十四：友谊赞美诗／243
第二章 悲情英雄的牧歌时代／246
之十五：热爱／246
之十六：愉快的步行者／250
之十七：共同的故乡／253
之十八：田野的清唱／256
之十九：单纯／259
之二十：大地的寓意／262
之二十一：春日从乡间走过／266
之二十二：寻常景物／271
之二十三：人人都是艺术家／274
之二十四：幸福／277
第三章 稼轩的孩子气／281
之二十五：心中无一物／282
之二十六：与酒杯的对话／286
之二十七：说小人／291
之二十八：见词如晤／295
之二十九：夹层里的意思／299
之三十：不一样的月亮／304
第四章 为爱踯躅／309
之三十一：温柔／310
之三十二：压低声音／316
之三十三：在人间／320
之三十四：美丽安详的等待／323
之三十五：我们的别离／327
之三十六：一切都好，但你不在／331
之三十七：喜欢一个谁／333
之三十八：一封寄不出的信／338
之三十九：稼轩的妩媚／341
之四十：哪里是我家乡／345
之四十一：那个神色荒凉的男人啊／348
第五章 在大地上游走／352
之四十二：风景谈／353
之四十三：孤独／357
之四十四：中年易悲秋／360
之四十五：可惜流年／365
之四十六：山色有无中／368
第六章 我还要逃向何方／371
之四十七：我还要逃向何方／372
之四十八：诗人本色是将军／377
之四十九：不说难过／381
之五十：悲怆之神／385
之五十一：老去的样子／388
之五十二：打开／392
之五十三：见性见情／398
之五十四：*后的歌声／401
附：辛弃疾年表／407
李清照与辛弃疾（代后记）／412
上阕 李清照篇
**章 早慧的少女一番风露晓妆新／2
之一：醉舟／2
之二：闲在／8
之三：动作／13
之四：共清／18
之五：思念／2l
之六：雕龙／26
之七：空镜／31
之八：存疑／35
之九：俏皮／39
第二章 深情的思妇 花自飘零水自流／44
之十：自语／45
之十一：艳寂／49
之十二：损伤／52
之十三：纯色／56
之十四：静物／60
之十五：想象／64
之十六：警句／68
之十七：唱慰／74
之十八：天气／78
之十九：呼吸／82
第三章 孤独的老人天教憔悴瘦芳姿／86
之二十：丧失／87
之二十一：某地／9l
之二十二：叶子／94
之二十三：零度／99
之二十四：此刻／103
之二十五：交谈／106
之二十六：失控／110
之二十七：盼望／114
之二十八：叹息／118
之二十九：华丽／123
之三十：内美／127
之三十一：安魂／131
之三十二：庭院／135
之三十三：无力／139
之三十四：忘了／143
之三十五：笨拙／146
之三十六：独自／150
之三十七：怜惜／154
之三十八：克制／158
附：《金石录》后序 李清照／163
下阕 辛弃疾篇，
**章 辛弃疾和他的朋友们／172
之一：穿越时空的合作／173
之二：那是一个秋天／179
之三：夤夜的不舍追赶／187
之四：谁知我心／194
之五：何去何从／202
之六：清白的理想／207
之七：死就是一别后不再相见／211
之八：热血当头倾／217
之九：年轻的老人／222
之十：结绳记事／228
之十一：退隐不了的江湖／232
之十二：风不息／236
之十三：说你说我／240
之十四：友谊赞美诗／243
第二章 悲情英雄的牧歌时代／246
之十五：热爱／246
之十六：愉快的步行者／250
之十七：共同的故乡／253
之十八：田野的清唱／256
之十九：单纯／259
之二十：大地的寓意／262
之二十一：春日从乡间走过／266
之二十二：寻常景物／271
之二十三：人人都是艺术家／274
之二十四：幸福／277
第三章 稼轩的孩子气／281
之二十五：心中无一物／282
之二十六：与酒杯的对话／286
之二十七：说小人／291
之二十八：见词如晤／295
之二十九：夹层里的意思／299
之三十：不一样的月亮／304
第四章 为爱踯躅／309
之三十一：温柔／310
之三十二：压低声音／316
之三十三：在人间／320
之三十四：美丽安详的等待／323
之三十五：我们的别离／327
之三十六：一切都好，但你不在／331
之三十七：喜欢一个谁／333
之三十八：一封寄不出的信／338
之三十九：稼轩的妩媚／341
之四十：哪里是我家乡／345
之四十一：那个神色荒凉的男人啊／348
第五章 在大地上游走／352
之四十二：风景谈／353
之四十三：孤独／357
之四十四：中年易悲秋／360
之四十五：可惜流年／365
之四十六：山色有无中／368
第六章 我还要逃向何方／371
之四十七：我还要逃向何方／372
之四十八：诗人本色是将军／377
之四十九：不说难过／381
之五十：悲怆之神／385
之五十一：老去的样子／388
之五十二：打开／392
之五十三：见性见情／398
之五十四：*后的歌声／401
附：辛弃疾年表／407
李清照与辛弃疾（代后记）／412
展开全部
二安词话 节选
损伤 一个换上春装的，在和煦的小春天，由于政治所致的家事纷扰，爱人远行，没有亲人陪伴，等等吧，这些叫她无心赏花观柳。她把枕头垫高，但高枕也不能解忧，白天斜靠在枕头上，首饰也弄坏了。她的清冷气质如同冰糖，多少成了这首词的一部分——表面毫无表情，棱角混沌，内里甜蜜忧伤得一塌糊涂。 这个甜蜜的忧伤或者说忧伤的甜蜜，在一开始就已经在慢慢融化，羼杂在一起，具有一种无法辩驳的味道，由无到浓，由浓转淡，再到无……她调制出一种特别的香水，中调微酸，后味却带着早春的腥甜，也有如那种小小的伤口，一点一点渗出血珠，饱满地腥甜。她变成了嗅觉和味觉。 此篇同上一首意境有点相似，但比上一首写得好。 该睡的时候，不能入睡，深夜一个人剪下灯花把玩……这个侧影包含着诗人的多少未说之辞。其实也不用明说，当我们在万物疯长天地合的小春天，看到一个思妇手里拨弄着灯花，心里就明白了——杜甫《独酌成诗》日：“灯花何太喜，酒绿正相亲。”古时，人们都以灯花为喜事的先兆，而一个苦苦相思的手弄灯花，当然是眼巴巴地盼望着爱人归来的大喜事 ——对她来讲，这当然是大的喜事了，比他出去求官封侯拜相、远走经商搬回金山都更大的喜事。在一起的日子曾经多么好啊：我给你抚琴唱起自己新填的曲子词，你击檀板为我轻轻合拍轻声和；我为你烧一碟你爱的莲藕，你与我倒上一杯我爱的酒酿；我手拈针线绣鲜亮的莲花鸳鸯给你做小衣，你点亮满室光明烛看我红唇画我眉……这似乎是梦境，然而的确，我们每一个都能体会她的真情。 诗人的情思巧妙地寄托在思妇手中的灯花上了。这种思妇的形象及其特有的感情，男性诗人是难以捕捉得到的。才思过人的曹植《美女篇》中 “盛年处空房，中夜起长叹”的思妇形象，就其鲜明性和感情的细致人微而言，也不免略逊一筹。而她之后的诗人（尤其是男诗人）的类似作品，照猫画虎，大都失了易安风韵，读来有点别扭。 “暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉动”，小雨暖暖的，小风懒懒地吹，河流咔咔破冰醒来，开始簌簌地奔流，柳如眼，梅如腮，憋足劲儿和人抢着好看……大地复苏，万物峥嵘，诗人原本超出常人的敏感，添上酒意诗情，更使孤寂加了倍。前三句托出春天，也托出了心事。 诗人前期生活虽然没有大的波折，但以其的打量角度，以及对外部世界新锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见，当然也有因为特异夺目的才华，受到的同时代文人的诋毁、挑衅以及有意的忽略。她的孤独和哀伤里，也有老大无子的无告吧？甚至……还有爱人因此生出的冶游欢意，给予自己隐而不宣的至痛？这些在《李清照志》里都有三言两语的记载……都有一点吧，加起来，就损伤了我们多么美的诗人。这不奇怪，如你所知，绝美、绝纯的事与物，注定了隔绝与孤寂的命数。然而美的事物自有来处与去处，并且，只为少数人服务。因此，我们只悲伤于美的被戕，不担心美的灭绝。 开头两句里的“暖雨晴风”好像还不能使诗人满足，于是，她紧接着吐出四字：“柳眼梅腮”，则使就要到来的春天更直接、更形象，也更动人。 这两个意象是春天的细纹，一般人往往忽略或将它俗眼看觑，诗人却敏感地摸索并抓住它，在手下翻了新。于是，春天在她的手心里温热起来，被焐得柔软，开始流动。每一颗字都是熟悉的，然而又是新鲜的，那香诱我们的果实。 第三句的“已觉动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实则是自己怀春之情已动，不经意流露。诗人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句诗人所抒发的情思：“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”诗人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己深锁闺闱，孤栖单飞，这与往日和爱人共同把玩金石、烹茗煮酒、赏析诗文的气氛，是多么不同。一个“谁与共”，道出此刻她内心的苦涩。紧接着诗人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸颊上的香粉被冲消，心情沉重，以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。是这样一个我见犹怜的女子，心中除了爱，没有任何俗世繁杂。 下片以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的寂寞生活。 “乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤”，雨暖风晴，春装初试，心情应该轻盈起来，诗人却足不出户，去观赏那美好的春景，却靠在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。“山枕”，也叫“檀枕”，因其如“凹 ” 字，看去像山，所以，古人称其为“山枕”。一个日常用品，起个名字也叫人嚼半天——我们说古人矫情也罢，琐碎也行，总之，我们是不会那样生活了。 诗人对春天视而不见，是因怕良辰美景触引伤感。因为同样的身份，我们不能不心疼了这颗女人与诗人合铸的纯洁之心。 末二句：“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，愁本无形，却言 “抱”，可见此愁对其来说有多“浓”，多重，更何况是“独抱”，情何以堪？“无好梦”，是说现实很无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法人睡，直至夜深，仍在剪灯花，以排遣愁怀。这情境好熟悉，让我们想起前朝李商隐“何当共剪西窗烛”的句子——那是思念爱人，遥想、盼望相见之日的喜悦偎依。还有一层意思，就是古时妇女常借剪烛以卜数爱人归期—— 这一层是隐蔽的，蓄进了细密美好的心思，如同我们的潜意识，常常说出真的话。这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如生活本身，却几经苦炼，没有实际的情感经历和深厚的艺术功力，是无法写就的。 时间是好的裁决者。古往今来，所谓诗人何止千万！以胡言乱语乃至身体写所谓“诗”的男人女人又何其哓哓！也获得了光环。然而，他们都消失了，光环也随之消失，似乎，世界上从来没有过那么一批东西。 我们的李清照，她就是用家常话写家常，从没想着隐晦，用生僻词，叫人看着别扭，也压根没想着身体写作。所以，她修成了“真佛”，别人没有。
……
二安词话 作者简介
简墨，本名陈剑韦，作家，书法家。已出版《清水洗尘》、《京昆之美》等文集六部，发表散文、小说、书画理论逾二百万字，入选多种年度选本。书画作品十余次入选国内外展事，曾于日本新居滨市举办个人书展。
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