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红楼艺术 内容简介
《红楼艺术》是红学大家周汝昌先生论析《红楼梦》艺术特点的代表作，以中华传统文学艺术理论深透细腻地解析《红楼梦》的艺术特点，探微抉秘，发前人之所未发，体现了周汝昌先生对我国传统文化艺术所具备的高度修养、广博的文化知识和精深的功力学养，以及先生近半个世纪红学研究的新意和创获。
红楼艺术 目录
序一吴小如
序二红楼谁宝和氏璧／梁归智
自序
解题
**章《红楼》文化有“三纲”
第二章“奇书文体”与《红楼》“三要”
第三章一架高性能的摄像机
第四章脱胎·摄神·移生
第五章一喉两声一手二牍
第六章巨大的象征
第七章伏脉千里击尾首应
第八章勾勒·描写·积墨
第九章“奇书”之“秘法”
第十章“补遗”与“横云断岭”
第十一章怡红院的境界
第十二章“诗化”的要义
第十三章热中写冷细处观大
第十四章冬闺夜景
第十五章明修暗度
第十六章众生皆具于我
第十七章两次饯花盛会
第十八章鼓音笛韵（上）
第十九章鼓音笛韵（下）
第二十章奇特的“即事”诗
第二十一章海棠·菊花·柳絮
第二十二章精巧的“构件”
第二十三章无所不在
第二十四章吴带曹衣
第二十五章得空便入
第二十六章评点家的卓识
第二十七章特犯不犯
第二十八章九曲黄河向海门
第二十九章结构的新义
第三十章馀音绕梁
附录
《红楼》花品
情在《红楼》
青石板的奥秘
暗线·伏脉·击应
《红楼》脉络见分明
《红楼》之写人
一诗两截
“对称学”
品茶是奇笔
用字之精与奇
《红楼梦》题名揣义
后记
跋语／周伦玲
序二红楼谁宝和氏璧／梁归智
自序
解题
**章《红楼》文化有“三纲”
第二章“奇书文体”与《红楼》“三要”
第三章一架高性能的摄像机
第四章脱胎·摄神·移生
第五章一喉两声一手二牍
第六章巨大的象征
第七章伏脉千里击尾首应
第八章勾勒·描写·积墨
第九章“奇书”之“秘法”
第十章“补遗”与“横云断岭”
第十一章怡红院的境界
第十二章“诗化”的要义
第十三章热中写冷细处观大
第十四章冬闺夜景
第十五章明修暗度
第十六章众生皆具于我
第十七章两次饯花盛会
第十八章鼓音笛韵（上）
第十九章鼓音笛韵（下）
第二十章奇特的“即事”诗
第二十一章海棠·菊花·柳絮
第二十二章精巧的“构件”
第二十三章无所不在
第二十四章吴带曹衣
第二十五章得空便入
第二十六章评点家的卓识
第二十七章特犯不犯
第二十八章九曲黄河向海门
第二十九章结构的新义
第三十章馀音绕梁
附录
《红楼》花品
情在《红楼》
青石板的奥秘
暗线·伏脉·击应
《红楼》脉络见分明
《红楼》之写人
一诗两截
“对称学”
品茶是奇笔
用字之精与奇
《红楼梦》题名揣义
后记
跋语／周伦玲
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红楼艺术 节选
中国绘画艺术，讲究“三远”，即：平远、高远、深远。这就相当于“角度”和“透视”的道理。但又与西洋的透视学不同。后者总是以一个固定的“立足点”为本，而还要寻求科学的“焦距”，然后方能展示全画面。中国则不然，是采用“分散立足点与焦点”的特殊表现法则。这在山水画中*为明显。“平远”与“高远”，角度有了差别了，但“正笔”是不变的。它无法“转动”——做不到像苏东坡说的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。雪芹对此，深有所悟，他在小说人物的写法上，创造出了一个前所未有的“多点”“多角”的笔法。但是雪芹的悟，又在于善从悟中得“翻”法：东坡是强调，观察的角度不同，遂成各异，而非真面；雪芹则由此悟出：正因“多角”，合起来方更能得到那对象的全部真貌。“多角”不是为求异，而是归同。这是极重要的一点。
我拿拍照摄像来比喻，首先是为了说明这个要点。手执相机的人，他可以从高低远近和俯仰斜正种种的角度距离去取影。今天的人，对此当然觉得无甚稀奇，但在清代乾隆初期的雪芹来说，他如何能悟到这个妙理妙法？非特异天才奇迹而何？岂不令人称奇道异？
在此，让我回顾一下1981年事后追记济南会议发言的“提要”，以讨其源，盖非讨其源，则无以畅其流，而且十多年前的见解，今日重提，也可以纠补昔时的疏略或不尽妥恰之处。
红楼艺术 作者简介
周汝昌（1918—2012），字玉言，号解味道人，天津人。燕京大学西语系本科、中文系研究院毕业。历任燕京大学外国语文系兼任教员，华西大学、西川大学外文系讲师，人民文学出版社编辑，中国艺术研究院终身研究员。曾任中国艺术研究院顾问、燕京研究院董事、中国曹雪芹研究会名誉会长，全国政协四至八届委员。学术论著四十余部，包括红学、中国文学艺术理论、诗词鉴赏等，亦有随笔散文集数种。
商品评论(32条)
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