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戏曲:唱腔之美 版权信息
- ISBN:9787543691490
- 条形码:9787543691490 ; 978-7-5436-9149-0
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>
戏曲:唱腔之美 本书特色
戏曲是一种华美缤纷的舞台艺术,熔焠不同类型的艺术手段,融“唱念做打”于一身戏曲是一种渊深博大的古老文化,历经千年历史的洗礼,沉淀广阔的人生情感。戏曲,让观众在艺术中感悟人生,在人生中品味文化。难怪上世纪新文化运动领袖陈独秀说:“戏园者实普天下人之大学堂也,优伶者实普天下人之火学教师也。”欧阳江琳著的《戏曲(唱腔之美)》旨在帮助读者了解戏曲历史文化,欣赏戏曲艺术同时,还通过解读经典的方式,提示如何学习写戏。
戏曲:唱腔之美 内容简介
本书**章阐述戏曲的艺术特点, 展示戏曲的魅力。第二章介绍戏曲历史, 从戏曲文化的角度作历史纵览, 使读者感受到戏曲的源远流长。第三章介绍六种类型的戏, 使读者领略各类戏曲的看点。*后一章选取了《风筝误》《西厢记》《牡丹亭》这三部戏曲经典加以细致解剖, 分别从结构
戏曲:唱腔之美 目录
一、宏富的艺术宫殿
声韵之美
翩翩舞姿
舞台华彩
粉墨登场
二、历史回眸
巫风傩舞
秦汉百戏
唐宋优戏
黄金时代
昆曲传奇
乱弹时代
三、小舞台,大世界
一往情深深几许——爱情戏
湛湛青天不可欺——公案戏
叱咤万战场——战争戏
重义轻生一剑知——侠义戏
文人的多重咏叹调——文人戏
醇美的乡土风情——民间小戏
四、读经典,学写戏
挥斤运斧建高楼:谈结构——《风筝误》
玉样精神花般模样:谈人物——《西厢记》
此情默默谁诉:谈语言——《牡丹亭》
结语
戏曲:唱腔之美 节选
粉墨登场 戏曲行当 俗语说:人上一百,形形色色。生活中的人万万千千,各有各的容貌、身份与个性,没有两片相同的树叶,也没有两个相同的人。不过,人们因为自然与社会属性的类同,还是可以分属各个类型。按年龄,有老人、中年人、年轻人、孩子;按性别,有男有女;按教育程度分,又有知识分子与非知识阶层。鲁迅笔下,那个“窃书不为窃”的孔乙己,不就是一个沦落到“短衣帮”中的“长衫客”吗?可见,将人分类的现象无处不在,每一个人都有可以归人自己属性的类型。 行当,就是将这种生活现象舞台化的一种方式。戏曲表现广阔的生活天地,舞台上什么身份的人都有。然而,一个戏班的演员总是有限,不可能一人一角。于是,传统戏曲发展出一种极为独特的角色体制一一行当制。它将戏曲中的人物进行身份、性别、年龄、性格的分类,从而得出了几大不同的角色类型。常见戏曲行当有“生、旦、净、丑”,其下又分化出小生、老生、花旦、老旦、大花脸、二花脸、小丑等更细的角色行当。它们都是从生活人物撮取种种,融汇为一,高度概括了不同的人物类型。一台戏只要有了这些主要行当,便可遍演芸芸众生。 为方便读者了解,以下不惮细琐,以京剧行当为本,逐一介绍各个行当。 **类:生行,扮演男性角色的行当。包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。 老生,又叫须生。扮相上素脸,挂“髯口”,也就是胡子,用本嗓演唱,气质稳重严肃,一般扮演中老年男性。例如,《定军山》*黄忠、《捉放曹》陈宫、“失空斩”诸葛亮、《四郎探母》杨四郎等。 小生,就是年轻的男性角色。扮相上素脸,面容英俊,不戴胡须。演唱用真假声结合,尤其假声高而尖细,比起老生的沉雄苍劲,凸显了人物的年轻。例如,《西厢记》张生、《破窑记》吕蒙正、《玉堂春》王金龙、《柴桑关》周瑜等。 武生,擅长武艺表演,也要有一定的唱功。有长靠武生,戴盔穿靠,执长枪长戟,扮演战场杀伐的将帅。还有短打武生,穿短衣裤,贴身互搏。身手利索。武生扮相大多素扮,也有勾花面的,这主要是由清末武生名家俞菊笙发展下来的,如《铁笼山》姜维,《状元印》常遇春等。花脸本来属于净行,但俞菊笙按照武生的路子演,所以也就把这些角色划到武生一行。 红生,因涂红整面,故称名。本属于花脸,但因唱法与花脸不同,嗓音高亢,气质高华端庄,所以放到老生行。又兼有武生工架,形成了独特的造型,所以专门发展出这么一行。红生角色不多,主要有关羽和赵匡胤。 娃娃生,专门扮演儿童。戴孩儿发,穿茶衣,本嗓子唱,要唱出孩子的天真活泼.如《汾河湾》薛丁山、《锁麟囊》卢天麟等。 ……
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