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傅抱石美术文集续编

傅抱石美术文集续编

《傅抱石美术文集》的完善和补充,两本文集加在一起,更全面地展示了抱石先生的美术史观、美术理论和美学思想,这里给研究者提供了更多更全面的研究资料。

作者:叶宗镐 编
出版社:上海书画出版社出版时间:2014-06-01
开本: 16开 页数: 576页
本类榜单:艺术销量榜
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傅抱石美术文集续编 版权信息

  • ISBN:9787547907757
  • 条形码:9787547907757 ; 978-7-5479-0775-7
  • 装帧:简裝本
  • 版次:1
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 印刷次数:1
  • 所属分类:>>

傅抱石美术文集续编 本书特色

  《傅抱石美术文集续编》的编集是《傅抱石美术文集》的完善和补充,两本文集加在一起,更全面地展示了抱石先生的美术史观、美术理论和美学思想,这里给研究者提供了更多更全面的研究资料,盼望此后会出现更高更深入的研究成果。

傅抱石美术文集续编 内容简介

  《傅抱石美术文集续编》的编集是《傅抱石美术文集》的完善和补充,两本文集加在一起,更全面地展示了抱石先生的美术史观、美术理论和美学思想,这里给研究者提供了更多更全面的研究资料,盼望此后会出现更高更深入的研究成果。

傅抱石美术文集续编 目录

前言
论印章源流
梅泽和轩著《王摩诘》译者序
介绍东方画论之权威者:金原省吾先生
《中国绘画理论》叙例
论画百则
《基本图案学》序
题画诗四首
中国美术史:上古至六朝
中国美术年表
石涛上人生卒考
《基本工艺图案法》凡例
《大涤子题画诗跋校补》凡例
石涛再考
《文天祥年述》叙例
《张居正年谱》例言
中华民族美术自发时代:殷周以前之美术
跋杨仲子印谱《漂泊西南集》
怎样欣赏艺术
中国的画学
国画古今观
美术节献言
林清霓的山水画
秦宣夫先生画展小言
题李斛画展
论人物画
中国艺术与中国艺人
中国绘画之理解和欣赏
元四家
为“中国人民保卫世界和平委员会”作画事
谈《东方红》的创作
《中国的绘画》例言
汉代画像石、画像砖举要
高句丽时代的墓室壁画
吴道子的绘画艺术
王维的山水画
张萱与周昉
谈创作《九歌图》
写在前面——《山水人物技法》前言
中国人民政治协商会议江苏省**届委员会**次全体会议上的发言
《写山要法》译者序
关于沂南画像石的几点浅见——1955年11月1日致曾昭燏函
《雪舟》画册卷首语
关于中国绘画传统问题
裱画难——从“没有烫的衬衫”谈到抢救“画郎中”的问题
一封公开的信
作者的几句话——为《捷克斯洛伐克、罗马尼亚写生作品集》而作
1958年自选画集后记
创作毛主席诗词插图的几点体会
“江苏省中国画展览会”座谈会上的发言
政治挂了帅,笔墨就不同——从江苏省中国画展览会谈起
“江苏国画展”在京展出情况的简单汇报——为1959年2月16日江苏省在宁美术工作者座谈会而作
我怎样画《蝶恋花》
响应周恩来总理的号召为提高艺术质量而努力
韶山纪行——在毛主席的故乡写画小记
画室有感
万方歌舞声中谈谈我们创作《江山如此多娇》的点滴体会
一切归功于党
国画《江山如此多娇》的创作
有了党就一切都有了办法
在江苏省委宣传部特邀文教系统群英代表座谈会上的发言
加速自我改造,彻底反掉右倾——答友人书
论皴法
欣然驰彩笔鼓劲迎新年
加紧学习坚决改造
关于国画问题的几点体会——为1960年10月22日成都画家座谈会而作
美协江苏分会国画工作团旅行概况和几点体会——为1961年1月12日江苏省政协汇报会而作
旅途琐谈
北国风光如此多娇
在江苏省人民代表大会二届二次会议上的发言
谈山水画创作
《傅抱石关山月东北写生画集》前言
给台湾老同事、老同学的一封信
题唐遵之集《傅抱石手札》
附录(一)题画款识
题《山水四条屏》
题《花卉》
题《设色画云台山记图》
题《水墨云台山图》
题《张鹤野诗意图》
题《大涤草堂图》
题《蜀道山水》
题《洗手图》
题《敬亭秋》
题《山中寻诗图》
题《试张季仁墨作山水》
题《巴山夜雨》
题《湘夫人》
题《山阴道上》
题《风雨归舟图》
题《雅乐图》
题《晋贤图》
题《为罗时慧作仕女》
题赠徐悲鸿《仰高山图》
题《金刚坡麓》
题《深山古寺》
题赠罗时实《隆中对图》
题《宝研楼图》
题《东山图》
东欧写生题画八则
题为赵清阁作《赏花图》
题《杜甫像》
题《全家院子》
题《红岩村》
题《峨眉处处有歌声》
东北写生题画七则
题《湘君》
题《与何香凝合作赏雪图》
题《虎跑深秋》
题《听泉图》
题《印人齐白石像》
题《长征**桥》
题《杜甫诗意图》
题《万梅堂图》
题《长征**山》
……
附录(二)印章边款
附录(三)信函 
展开全部

傅抱石美术文集续编 节选

五代及宋近承唐绪,官印则愈见刻板,私印则愈陷纤巧,此就文字章法也。古者,官衔姓名,别称印章,自五代始,又称为图书,宋益因之。迨后世俗之人,称官印日印,称私印概日图书,相延莫改。虽非大谬,究非正称。且方圆其形,文用斋堂馆阁等字,校之秦汉,颇相悖谬,虽然亦势所必至也。  元以蒙古字入官印,(23)私印则极发达。吴梅村云:私印之作,莫盛于元。盖不刊之论也。至元间,有吾丘衍子行、赵孟頫子昂,以复古自期,正其体制,尚宋文,宗玉筋,力薄风靡,无补纤弱万年少云:唐宋代远,其风遂卑,赵孟頫之流不足观也。夫刻印造形美术也,贵统一,尤贵变化。宋元之际,值朱文兴盛,文必圜朱,篆必玉筋,定型既成,无疑自缚。子行、子昂固努力救移,而学之者易以巧得,雪渔、年少等非是殆非无由矣。  明季官印,限制綦严,文质巨细,以别尊卑。刘钦云:印章每字篆皆九曲,盖取乾元用九之义。嘉靖后,铸造印记关防,专以洪武《正韵》为主,正韵不载,方取许氏《说文》,二书无考者,将六书载籍参改。自宗人府、五军都督府至各州县,皆直纽九叠篆,其大小自三寸四分至一寸九分,惟各州县用长方印,高二寸五分。至于私印,则较前大进,一冼宋元积习。盖秦汉魏晋之印,其质多金、银、铜、玉,印质坚硬,镌刻艰难,文字虽出作者之手,而铸刻多假之工人。迨王元章出,以花乳石为印,于是石章遂流行天下,故书法佳妙者刊刻亦精,摹印至此,渐从政教之意义,扩而为纯粹之艺术,与书画并登士夫之鉴赏。良以欣赏制作之机会,既未若前此之繁难,且因嗜好铁笔者,多曾究心《古籀》、《说文》,篆书易精,操刀之际,自能得心应手、神与古会也。如文彭、何震、苏宣、朱简、程邃诸家,皆以摹印著名当时,间尝谓印学历史已绵绵数千年,而印人之可推者,文、何以前,除子行、子昂外,盖缺如也。  文彭,字寿承,号三桥,衡山之伯子,官南京国子博士,工金石刻印,为明一代之冠。有《印谱》二卷,乃张其坚竹村所集。周栎园云:“论印之一道,自国博开之,后人奉为金科玉律,云礽遍天下,余亦知无容赞一辞。”又日:“印章,汉以下推文国博为正灯矣。”冯钝吟云:“诗句作印,起于近代文三桥,远绍刘汉以至有清,承前启后、厥功至伟。”姜二酉云:“周栎园虽谓三桥不逮苍茫古朴,未脱宋元之习,窃以为居宋元凋敝之余,苟非雅正,曷足起衰邪!”(27)何震,字主臣,又字长卿,亦称雪渔,婺源人,往来白下*久。与文寿承在师友之间,寿承究心六书,主臣从之讨论,常日:“六书不能精义入神而能驱刀如笔,吾不信也。”故主臣印无一讹笔,得于寿承者居多。是以寿承如汉廷老吏,字挟风霜;主臣如绛云在霄,舒卷自如,后世文、何并论,轩轾为难矣!其嫡传有程孟长(字六水,新安人)、子模。  苏宣,名尔宣,一字啸民,号泗水,新安人。精六书,残碑断碣,无所不窥,作一两字大印,弥为得体,印章遍海内,与文、何鼎足称雄,有《印略》四卷。朱简,字修能,号畸臣,休宁人。周亮工云:“斯道之妙,原不一趣,有其全,偏者亦粹;守其正,奇者亦醇。故尝略近今而裁伪体,惟以秦汉为归,非以秦汉为金科玉律也。师其变动不拘耳!寥寥寰宇,罕有合作,数十年来,其朱修能乎?”修能一以秦汉是宗,其论印云:“印文尔雅,惟汉是则。”著有《印书》、《印品》。程邃,字穆倩,号垢道人,又号江东布衣,歙县人。工诗,精四体书,为陈眉公弟子。少与万年少诸人游,锐意篆刻,淳古苍雅,篆家不可及。盖自修能创宗秦汉,已伏与文、何别途之机。迨穆倩出,其风愈显,力变文、何旧习,世论翕然称之。(28)晚遇汪虎文,出其所作相质,汪日:“君去奇古,一归缪篆正派,斯得之矣。”穆倩志其言,故暮年所作,尤为海内尊重。子以辛、王小山、赵雨棫、方后崖、俞廷槐、胡唐、巴慰祖、高翔、邓石如等学之,日“徽派”,又日“皖派”,指主臣以下黄山印人而言也。  逊清而往,假八旗鼎定之功,图升平右文之效,乾嘉以来,金石之学大昌,于是摹印亦臻绝诣,派别之兴,兴于是乎?叶尔宽云:“印章四派,皖派也,曼派也,说文也,汉印也。”然曼派导源于浙,说文、汉印,范围过弛,流至今日,其有深厚之影响者,惟浙派与皖派尔。浙派,丁敬为之祖,踵丁者有黄易、蒋仁、金农、郑燮、奚冈、陈鸿寿,是为秦祖永所称之七家。丁、黄、奚、蒋,又称西泠四家;或加陈鸿寿、陈豫钟,称西泠六家;或再加赵之琛、钱松,称西泠八家,即浙派八大家也。  ……

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