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巴赫六首帕蒂塔-原作版 版权信息
- ISBN:9787103045565
- 条形码:9787103045565 ; 978-7-103-04556-5
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>
巴赫六首帕蒂塔-原作版 本书特色
1731年,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(johann sebastian bach)将其已完成的六首帕蒂塔(partitas)统归于这一标题之下。从1726年开始,他每年推出其中的一首作品。这也是由巴赫自己出版的首部作品。 作品标题为《楔棰键琴练习曲》(clavichord practice)(库瑙kuhnau,巴赫所任职的莱比锡圣托马斯教堂的前任乐监,此前也曾将自己的作品称为《帕蒂塔》),但不要仅将其理解成“为教学时学生练习而所作的作品”,而应从音乐意义上理解为“为钢琴而作的作品”。标题本身已经暗示出作品的特性:它能提供“愉快的消遣”与音乐“华丽风格”的一致。也就是说,与理性、优雅而活跃的德雷斯顿巴罗克建筑和迈斯老瓷器时代文化相应。不像巴赫的音乐那样经常容易被误读,上述文化现象可以被视为与巴赫紧密相关的视觉见证物。对巴赫自己来说,这部作品是为训练学生“初步掌握歌唱性的演奏方法”。巴赫曾夸奖儿子弗里德曼(friedemann)拥有杰出而灵敏的钢琴演奏能力,弗里德曼却对此回应道,与父亲相比自己只是一个孩童。“华丽风格”正如《帕蒂塔》的各部分:既不是客观而数学化的,也不是时髦而玩笑式的音乐。它们被演奏者歌唱性的塑形而赋予生命,犹如那些天生就具有音乐天赋的人,其“内在就具有这种能力”。如此,巴赫的演奏,与那些毫无变化的、不敏感的、被称为“浪漫化”的演奏毫不相同。当然,也与那些不自然的、单一的嗡嗡声,特别是与巴赫作品近期到处所经历的完全不同。 与此直接对比的是,巴赫格外要求灵活而富有表情的触键。过去,这更多需要自己去理解,尽管不太容易找到正确的解决方法。因为连音、跳音有着不同程度和多种类型,而符号仅能粗略或大约表示出来,因此,巴赫很少在这方面给出提示。敏感的演奏者必须从音乐自身出发,去感受并传达出*佳诠释。 此外,演奏者应清晰而适当地表现出必要的装饰音。这些装饰音绝不仅仅是外在的装饰,它们更是旋律内在的微妙情感之生动表达。而且,很少有符号仅为提示其差异性。此外,在巴赫那个时代,能够运用装饰音有修养的表演对于优秀的歌唱者、小提琴家、长笛演奏家、钢琴家来说,是十分自然而必要的。因此,装饰音绝非为填充快速消失的钢琴音响间隙而存在。
巴赫六首帕蒂塔-原作版 内容简介
1731年,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)将其已完成的六首帕蒂塔(Partitas)统归于这一标题之下。从1726年开始,他每年推出其中的一首作品。这也是由巴赫自己出版的首部作品。 作品标题为《楔棰键琴练习曲》(Clavichord Practice)(库瑙Kuhnau,巴赫所任职的莱比锡圣托马斯教堂的前任乐监,此前也曾将自己的作品称为《帕蒂塔》),但不要仅将其理解成“为教学时学生练习而所作的作品”,而应从音乐意义上理解为“为钢琴而作的作品”。标题本身已经暗示出作品的特性:它能提供“愉快的消遣”与音乐“华丽风格”的一致。也就是说,与理性、优雅而活跃的德雷斯顿巴罗克建筑和迈斯老瓷器时代文化相应。不像巴赫的音乐那样经常容易被误读,上述文化现象可以被视为与巴赫紧密相关的视觉见证物。对巴赫自己来说,这部作品是为训练学生“初步掌握歌唱性的演奏方法”。巴赫曾夸奖儿子弗里德曼(Friedemann)拥有杰出而灵敏的钢琴演奏能力,弗里德曼却对此回应道,与父亲相比自己只是一个孩童。“华丽风格”正如《帕蒂塔》的各部分:既不是客观而数学化的,也不是时髦而玩笑式的音乐。它们被演奏者歌唱性的塑形而赋予生命,犹如那些天生就具有音乐天赋的人,其“内在就具有这种能力”。如此,巴赫的演奏,与那些毫无变化的、不敏感的、被称为“浪漫化”的演奏毫不相同。当然,也与那些不自然的、单一的嗡嗡声,特别是与巴赫作品近期到处所经历的完全不同。 与此直接对比的是,巴赫格外要求灵活而富有表情的触键。过去,这更多需要自己去理解,尽管不太容易找到正确的解决方法。因为连音、跳音有着不同程度和多种类型,而符号仅能粗略或大约表示出来,因此,巴赫很少在这方面给出提示。敏感的演奏者必须从音乐自身出发,去感受并传达出*佳诠释。 此外,演奏者应清晰而适当地表现出必要的装饰音。这些装饰音绝不仅仅是外在的装饰,它们更是旋律内在的微妙情感之生动表达。而且,很少有符号仅为提示其差异性。此外,在巴赫那个时代,能够运用装饰音有修养的表演对于优秀的歌唱者、小提琴家、长笛演奏家、钢琴家来说,是十分自然而必要的。因此,装饰音绝非为填充快速消失的钢琴音响间隙而存在。
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