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完美瞬间-好莱坞镜头的切与转 版权信息
- ISBN：9787121218958
- 条形码：9787121218958 ; 978-7-121-21895-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
完美瞬间-好莱坞镜头的切与转 本书特色
《完美瞬间：好莱坞镜头的切与转》将教会你在制作一部电影时，如何将原始素材融合在一起才会产生经典的转换性瞬间。《完美瞬间：好莱坞镜头的切与转》以文森特?沃德及其他导演电影作品中的一些重要瞬间为例，探讨如何呈现一个经典瞬间，如何运用视觉结构，如何建构叙事，如何让色彩、光线和音乐融合在一起，以及如何走进那些我们真正关注的角色的内心世界。文森特?沃德，新西兰著名的导演和多产作家，他所执导的多部影片曾在国际上获得好评。1998年导演的《美梦成真》是他的代表作。
完美瞬间-好莱坞镜头的切与转 内容简介
《完美瞬间：好莱坞镜头的切与转》对于电影制作过程的内部挖掘是一次大胆的探索，同时它还向我们展示了如何运用媒介的深层次转换来打动观众。
完美瞬间-好莱坞镜头的切与转 目录
致谢
绪言
两种想象的风格
导论
如何阅读本书
为何阅读本书
电影技术指南的危机？
模型
**章 转换性瞬间的呈现
认识转换性瞬间
转换性瞬间的观众介入
转换性瞬间的互联性
寻找文森特·沃德
珀金斯·柯布理论
作者导演和科波拉预言
什么是电影制作——从摄影机运动到可知性
空间的呈现
凝视的呈现
凝视的转换
“彼时”的呈现
沃格勒备忘录
故事和梗概
练习
推荐阅读
推荐电影
第二章 转换性瞬间的结构
元结构效果
元结构的瞬间
普遍的人性
总结
推荐阅读
想一想
推荐电影
叙事中的转换法则
塑造角色的梦幻工作
练习
第三章 那是怎么样的
练习
显在与潜在
结论
总结
后记：一次对话
作品年表
参考书目
关于本书作者和插画作者
绪言
两种想象的风格
导论
如何阅读本书
为何阅读本书
电影技术指南的危机？
模型
**章 转换性瞬间的呈现
认识转换性瞬间
转换性瞬间的观众介入
转换性瞬间的互联性
寻找文森特·沃德
珀金斯·柯布理论
作者导演和科波拉预言
什么是电影制作——从摄影机运动到可知性
空间的呈现
凝视的呈现
凝视的转换
“彼时”的呈现
沃格勒备忘录
故事和梗概
练习
推荐阅读
推荐电影
第二章 转换性瞬间的结构
元结构效果
元结构的瞬间
普遍的人性
总结
推荐阅读
想一想
推荐电影
叙事中的转换法则
塑造角色的梦幻工作
练习
第三章 那是怎么样的
练习
显在与潜在
结论
总结
后记：一次对话
作品年表
参考书目
关于本书作者和插画作者
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完美瞬间-好莱坞镜头的切与转 相关资料
《完美瞬间：好莱坞镜头的切与转》的每一页都有令电影爱好者们为之欢呼雀跃的内容，亚瑟凯斯特勒提出了两个毫无关联的语境相交的可能性，（这本书）出色地唤起了对这种可能性的本质理解，它对电影技术和电影理论进行了开创性的糅合。”
——巴尼特贝恩，制片人（《美梦成真》）
“丹弗莱明做到了很少有人能够成功做到的事；他熟练地将理论与实践教学结合在一起，而这正是我们所需要的：《完美瞬间：好莱坞镜头的切与转》实际上是在帮助导演们从新的角度去思考，以便制作出更好的电影。”
——查德格尔维奇，编剧/制片人，《小银幕，大蓝图》的作者
“这本书的每一页都有令电影爱好者们为之欢呼雀跃的内容，亚瑟凯斯特勒提出了两个毫无关联的语境相交的可能性，《创造电影中的转换性瞬间》出色地唤起了对这种可能性的本质理解，它对电影技术和电影理论进行了开创性的糅合。丹弗莱明把文森特沃德当作他的维吉尔，深入到形式的表面之下冒险探索，从而指引我们回归艺术的最高职责。”
——巴尼特贝恩，荣获艾美奖最佳电视及电影制片人提名，制片人
兼编剧（《圣境预言书》），执行制片人（《风雨哈佛路》），导演（《回
归家园》），制片人（《美梦成真》）
“真正地帮助你以一个全新的、与众不同的角度来看电影。”
——马修特里，教师、电影导演、编剧、专栏作家
“这些像是在电影学院课堂上表述观点时会解析的内容，《创造电影中的转换性瞬间》给我们提供了另一个角度来理解电影制作的艺术。”
——艾琳科拉多，电影专栏作家、音乐家、独立电影人
“丹弗莱明做到了很少有人能够成功做到的事；他熟练地将理论与实践教学结合在一起，而这正是我们所需要的：更多的理论书籍，但不仅仅是为了理论而理论，实际上是在帮助导演们从新的角度去思考，以便制作出更好的电影。
——查德格尔维奇，编剧/制片人（代表作《最近之后》、《纸杯蛋糕大战》、《谁比我糗》），《小银幕，大蓝图：编剧进军电视业指南》的作者
完美瞬间-好莱坞镜头的切与转 作者简介
丹弗莱明是新西兰怀卡托大学艺术学院从事影视与媒体研究的教授。出生于1956年，和文森特沃德(新西兰著名的导演和多产作家。他所执导的多部影片曾在国际上获得好评。1998年导演的《美梦成真》是他的代表作)属于同一个时代。丹，担任迷影协会的主席。之后，获得了苏格兰大学新设的电影研究专业的第一个博士学位。然而讽刺的是，随后他放弃了电影，并投身于早期的“Sony Portapak”革命(译者注：Sony Portapak是一种便携型录像机的型号)，成为了一位社会纪录片活动家和实践者。丹与一些社会团体和教育工作者一起致力于通过新的视频技术，来帮助培养人们的媒体动手能力，他负责主编苏格兰媒体教育协会（AMES）一份面向大众的期刊，并在一所社区大学教视频艺术和纪录片。之后的二十五年，丹先后成为两所大学电影媒体研究系的教授和主席，先是在爱尔兰，随后在新西兰。在这期间，他获得过一次温斯顿丘吉尔纪念奖学金和一次杰出教学奖，写过三本书，在巴西教过书，写过剧本，在英国电信公司的视频点播系统试验小组当过研究员，在十七次国际会议上做过演讲，编过一本教科书，还养过羊驼。丹是大学电影视频协会的成员。伦敦的《泰晤士教育副刊》称他的第一本书为“一本完美地邂逅瞬间的著作”，丹认为，总的来说，“邂逅瞬间”是他工作中的一大主题。另一大主题是他之于电影影像的信念，丹相信电影依然拥有一种力量，可以归还人类被当代其它科技所剥夺的体验能力。
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