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谁在导演世界 版权信息
- ISBN：9787511718181
- 条形码：9787511718181 ; 978-7-5117-1818-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
谁在导演世界 本书特色
<谁在导演世界>尝试做一点“东西方文明”解剖学工作，这项研究自有留洋史以来，几乎无人做。作者在《野蛮人的眼睛》一文中，分析了无人做的几个原因。被打翻在地、抢夺一空成了精神奴隶和物质仆人以后，再看对方眼神就不对了。再加上人善，好人哪怕被人平白无辜打一拳也会自省自己究竟有什么不对，而且在不受攻击的前题下，一般不会主动挖人家弱点。两个因素加在一起，构成了主观的不可能。除了主观不可能，客观也没有条件，两个文明可谓南辕北辙，不要说一眼看不透对方，就是对方自我暴露，这头带着中式想像，也摸不到点子上。何况洋人从来是说一套做一套，别人说一套做一套是因为说了却难以做到，他们是特意让你相信他说的然后下面另搞一套，这个伪装的外壳一百多年来行骗至深，几乎把中国人全盘兜在了他们意在让我们盘旋的空间，至今未走出。以致双方交手近两个世纪，西方的精英对中国了如指掌、深入骨髓，却成功地让其百姓对我们始终处于无知状态，由此让中国人相信他们不了解我们；同时中国的精英孜孜不倦上百年自以为遍食精髓，其实从来未离开过对方伪装的外壳，连西方的真实历史都不知道，遑论对他们的民俗民风进行解剖！而这怪圈历经三波留洋潮两岸三地三代留洋精英犹未脱出，反而因为对方的伪装外壳越做越精制，而反向坠落，一代比一代没有自信，一代比一代目光短浅，一代比一代失去自我。一个多世纪没有看清征服者的真实面目甚至真实意图，也是亘古少有。更因为精英自身被伪装的外壳迷醉，放任百姓乱吃他食，从十九世纪的鸦片泛滥，到二十一世纪的奢侈品泛滥，举国上下迷失自我，民间连潜意识层面皆受侵害，“精神亡国”将指日可待。
本书试图突破中国与西方交往数百年来国人迷惑于西方精心构筑的外壳，深入西方文明的灵魂，将西方文明的本质解剖开来，一点一点地分析给国人看，希冀唤醒沉醉于虚幻中的国人。本书并不是主张对西方文明的仇恨，恰恰相反，是希望国人能够更全面、深入地了解西方曾给人类带来巨大进步、但同时也带来沉重灾难的文明，以便在中华文明的复兴之路上，找到我们自己的方向。
谁在导演世界 内容简介
这是一部与目前在市场上流行的同类书籍完全不同的作品。本书以杂文、散文为形式、以哲理、历史思考为底、以现实文化为对象，深入剖析西方文明实质和本性，及其与东方文明相遇时产生的摩擦和冲突。全书从分析西方文明着手，一方面将西方文明一一解剖给中国读者看，使读者能够细细地深入观察，并通过本书进一步了解和理解西方文明；另一方面则反思我们自己两百年来是如何在西方文明的刻意误导下逐渐失去自我意识的。其独特的视角、独具风格的文笔和犀利且睿智的观点，足以令关注东西方文明史、同时常年习惯于“仰视西方文明”的读者产生醍醐灌顶的感受。这正是本书之魅力所在。
谁在导演世界 目录
总序 魏兮归来，重返中国
前言
**篇 导演世界的暗手
“独立”知识分子与伪善帝国
“独立”知识分子与教士
“独立”的烟幕弹是如何制造的
我们面对的那支瑞士卫队
荒唐的文学“世界奖
先贤祠看不见的红线
萨冈与棺材里射出的箭
第二篇 恶搞中国的暗手
向西看的那个槛
话语的流向
看世界少用“心态”多用“头脑“
“受害者”流水线
“同一个世界，同一个梦想”有多遥远
恶搞中国——法国传媒与愚民策略
自由传媒夜话
“官方”与“公共
第三篇 被偷窃的自我意识
一个“精神亡国者”的哀伤
愧对祖宗
野蛮人的眼睛
文明靠什么接力
尊严来自你把它放在第几位
西游的喧哗和怪诞
现代童话——奢侈品的传奇故事
由界到梦
第四篇 帝国的神殿——电影
电影的国际战线
“杰作”流水线
金棕榈、戈达尔与作家电影
电影的血统
法国电影界的“恐怖分子”
《满月》与院线“暗手”
叶子和森林
杰作由谁说了算
奶妈与独立电影人
前言
**篇 导演世界的暗手
“独立”知识分子与伪善帝国
“独立”知识分子与教士
“独立”的烟幕弹是如何制造的
我们面对的那支瑞士卫队
荒唐的文学“世界奖
先贤祠看不见的红线
萨冈与棺材里射出的箭
第二篇 恶搞中国的暗手
向西看的那个槛
话语的流向
看世界少用“心态”多用“头脑“
“受害者”流水线
“同一个世界，同一个梦想”有多遥远
恶搞中国——法国传媒与愚民策略
自由传媒夜话
“官方”与“公共
第三篇 被偷窃的自我意识
一个“精神亡国者”的哀伤
愧对祖宗
野蛮人的眼睛
文明靠什么接力
尊严来自你把它放在第几位
西游的喧哗和怪诞
现代童话——奢侈品的传奇故事
由界到梦
第四篇 帝国的神殿——电影
电影的国际战线
“杰作”流水线
金棕榈、戈达尔与作家电影
电影的血统
法国电影界的“恐怖分子”
《满月》与院线“暗手”
叶子和森林
杰作由谁说了算
奶妈与独立电影人
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谁在导演世界 节选
我曾在一篇旧文中写过：“我们被多少假正义卷裹，让善变成做作和模仿。模仿得*像的民族*先毁灭。”当时便已窥到某些居心叵测的外国反华势力亡我中华的那道滑坡正在如火如荼地搭建，而且多数人都带着“追逐理想”的兴奋。滑坡的特点是难以逆转的下坠力量和奔到上面的入的“自由落体运动”。看到这场没有硝烟的征服战之隐秘细节的我，无异于当年听到卢沟桥枪声奋起抗争的华夏子孙，所有自我中心的私愿、所有奸细般的潇洒都潮水似地退去，剩下的就是精卫填海、力挽狂澜、近乎绝望的救国之心。这时候才明白在充满血迹的历史上为什么总有人站出来甘作赴汤蹈火的“傻瓜”。
在这某些人将颓废变成时髦的年代，面对外国文化侵略，抵御外侮注定只能落到少数人的肩上，而且已经事先打上了历史忘恩负义的记号。所以做这个集子是不得已。一个不得已看到真相的人，不得已说了出来，不得已落进时代的旋涡，不得已被分边划派，不得已而清理战场。如果说战士是在战场上造就的，那么我就是一个被迫拿起武器的人。
经过国内整个八九十年代思想熏染的人，尤其是没有中华文明旧学根底作免疫、反倒被几十年的左翼浪漫思想解除了自我意识的年轻人，几乎没有不堕入新神话陷阱的。
这本书就尝试做一点解剖学工作，这个工作自有留洋史以来，几乎无人做。我在《野蛮人的眼睛》一文中，分析了无人做的几个原因。被打翻在地、抢夺一空成了精神奴隶和物质仆人以后，再看对方眼神就不对了，无论是反抗时期的无视还是臣服时期的仰视。再加上人善，好人哪怕被人平白无辜打一拳也会自省自己究竟有什么不对，而且在不受攻击的前提下，一般不会主动挖人家根底。两个因素加在一起，构成了主观的不可能。
除了主观不可能，客观也没有条件，两个文明可谓南辕北辙，从起点就分开了，双方从各自本性出发一个以为人性本善，一个认定人性本恶；一个乐观，一个悲观；一个自然决定论，一个意志决定论。不要说一眼看不透对方，就是对方自我暴露，这头带着中式想象，也摸不到点子上。何况西人从来是说一套做一套，别人说一套做一套是因为说了却难以做到，他们是特意让你相信说的一套然后下面另搞一套。
……
谁在导演世界 相关资料
边芹的漫步穿越时空，穿越了不同文化的界限，文明确实没有国界……这一切都融汇在一个女性作者的视野中，更多的时候她是用心灵在感悟，而不是用理性在分析，感性和理性在她的笔下是合在一起，不可分割的。她走在法国的大地上，她的情怀依然是中国的，她带着属于中国的那双黑眼睛，这不仅是因为她用汉语写作，许多时候，在她叙说法国往事的字缝中也能读出这种中国意识。诚然，她的文字不是学者型的，而是作家型的，但与那些常常被自己营造的偏见所笼罩的学者相比，她的文字更接近真实的法国，也更能启迪我们这个古老民族。 一位著名学者如此评论。
我迷失在她的文字魔力中，上网搜索相关信息，我如同面临深渊，恐惧、崇敬、迷惘各种复杂心绪漫向全身。是什么让她一个东方女子身处遥远的西方文明中心，挥洒出如此醇美雅致而又犀利深邃的文字？我甚至想像，当巴黎夜幕降临，边芹伏案疾书时，上帝正在冥冥苍穹之上深情关注……上帝是她背后的推手！她穿越时空，为东方和西方的文明症状把脉问病，并且巧施金针；她像文化牧师，为失落的文明抚慰伤口，祈祷崛起的文明回归理性；她使写作的男人脸红、女人嫉妒；她的文字将传为不朽……读边芹的文字又总让我想起现在也居住在法国的米兰昆德拉。这可能是一种奇特的文化现象，俩人都有独立超然的个性和犀利卓越的文笔，前半生又都有相同意识形态洗脑的社会背景，没有相约而同在法国，思考与批判，他们的文字清洁犀利，人类的一切丑陋、媚俗，无论渊源有多深，没有遮掩逃避的可能。 一位已故诗人如此赞叹
谁在导演世界 作者简介
边芹，旅法女作家，作品《一面沿途漫步的镜子》、《带我去巴黎》。主要译著包括《直布罗陀水手》和《广岛之恋》等。在《文汇报》副刊《笔会》撰写专栏“左岸碎语”。《新民周刊》专栏作者。还是电影批评家，常撰写影评。曾任戛纳电影节《一种注目》单元评委。边芹具有中国知识分子很罕见的独立人格，既独立于东方的“御用文字”，亦独立于西方的“征服文化”。边芹的文笔优美醇厚，善用独特的象征和隐喻，文章有一种神秘的质感。其文字“妙喻如珠”，喻有天助；文由喻起，事由喻呈，情愈浓，喻愈奇……在一个散文、杂文普遍模式化和迅速堕落的年代，边芹的文字自成一家，几乎完全脱去了世俗人间的烟火味，不理会这个浮躁时代所流行的那些审美标准、文字趣味，而是按自己喜欢的方式写作，那么文化，那么优雅，那么超凡脱俗，又那么在乎人间的一切，逝去的、现存的和未来的。边芹对东、西方文明观察、透视、她对西方文明的深入研究和剖析，更是具有独特视角和亲身感受，常常能够为读者切换看世界的角度，令善良、天真的读者如醍醐灌顶。
曾出版——
《一面沿途漫步的镜子》（广西师范大学出版社）
《一面沿途漫步的镜子》台湾（高谈文化事业有限公司）
《带你去巴黎》台湾（信实文化出版公司）（此书为《一面沿途漫步的镜子》的新版）
《直布罗陀水手》（译作）法国玛格丽特·杜拉斯著（春风文艺出版社）
《广岛之恋》（译作）法国玛格丽特·杜拉斯著（春风文艺出版社）
《自由情侣》（译作）法国克洛迪娜·蒙泰伊著（译林出版社）
《我的俄国母亲》（译作）法国阿兰·博斯凯著（译林出版社）
其在文汇报《笔会》专栏“左岸碎语”文章曾入选《你要爱你的寂寞》等书籍。
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