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电影的观念-从现代到后现代 版权信息
- ISBN：9787504368324
- 条形码：9787504368324 ; 978-7-5043-6832-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
电影的观念-从现代到后现代 本书特色
每种艺术既有自己在创作实践中的发展史，又有其理论史或观念史。电影的历史虽然相对短暂，但不仅有着丰富多样的创作实践，而且也有着繁复多元的理论观念。一般认为，总是先有创作实践，后有理论观念，后者是对前者的归纳总结。但也有观念作为先导影响电影创作和电影艺术发展的，当人们梳理电影艺术的历史时，观念的影响就时时会显露出来。 孙燕博士的《电影的观念：从现代到后现代》就是带有这一辩证倾向的著作。在这部20余万字的专著中，详略不一地提到了近30位著名的电影理论家的电影观念，并且做出了颇为精到的辨析和阐释。
电影的观念-从现代到后现代 内容简介
《电影的观念从现代到后现代》主要内容包括：电影艺术的诞生、电影不是戏剧，也不是文学、先锋派的审美话语、形式的拜物教、当场抓住的自然、作为表意符号、“主体一位置”理论、作为文化实践等。
电影的观念-从现代到后现代 目录
序
导论 从第七艺术到文化实践：电影观念的当代嬗变
**章 电影艺术的诞生
一、电影的先驱
二、银幕上没有艺术
三、一种新艺术的诞生
第二章 电影不是戏剧，也不是文学
一、电影理论的创始者
二、电影摄影机会撒谎
三、电影的思想和心理
四、“可见的人”
第三章 先锋派的审美话语
一、现代主义与电影先锋派
二、“上镜头性”
三、银幕上的绘画
四、视觉交响乐
五、电影是表现不是再现
第四章 形式的拜物教
一、“有意味的”形式：爱森斯坦与蒙太奇
二、“偏离现实的”形式：爱因汉姆与《电影作为艺术》
三、“唯美的”形式：好莱坞风格与技术主义
第五章 当场抓住的自然
一、写实主义传统
二、“把摄影机扛到大街上”
三、安德烈·巴赞：探究现实
四、齐格弗里德·克拉考尔：复原现实
五、记录现实≠现实主义
第六章 作为表意符号
一、结构主义与语言学
二、电影观念的语言学转向
三、麦茨：一种表意符码
第七章 “主体一位置”理论
一、精神分析学的三个核心概念
二、“想象的能指”
三、意识形态与主体建构
四、电影的意识形态
五、视觉快感与性别政治
第八章 作为文化实践
一、法兰克福学派的遗产
二、英国文化研究的启示
三、一种话语实践
四、政治的摄影机
五、影片是艺术，电影是工业（代结语）
参考文献
后记
导论 从第七艺术到文化实践：电影观念的当代嬗变
**章 电影艺术的诞生
一、电影的先驱
二、银幕上没有艺术
三、一种新艺术的诞生
第二章 电影不是戏剧，也不是文学
一、电影理论的创始者
二、电影摄影机会撒谎
三、电影的思想和心理
四、“可见的人”
第三章 先锋派的审美话语
一、现代主义与电影先锋派
二、“上镜头性”
三、银幕上的绘画
四、视觉交响乐
五、电影是表现不是再现
第四章 形式的拜物教
一、“有意味的”形式：爱森斯坦与蒙太奇
二、“偏离现实的”形式：爱因汉姆与《电影作为艺术》
三、“唯美的”形式：好莱坞风格与技术主义
第五章 当场抓住的自然
一、写实主义传统
二、“把摄影机扛到大街上”
三、安德烈·巴赞：探究现实
四、齐格弗里德·克拉考尔：复原现实
五、记录现实≠现实主义
第六章 作为表意符号
一、结构主义与语言学
二、电影观念的语言学转向
三、麦茨：一种表意符码
第七章 “主体一位置”理论
一、精神分析学的三个核心概念
二、“想象的能指”
三、意识形态与主体建构
四、电影的意识形态
五、视觉快感与性别政治
第八章 作为文化实践
一、法兰克福学派的遗产
二、英国文化研究的启示
三、一种话语实践
四、政治的摄影机
五、影片是艺术，电影是工业（代结语）
参考文献
后记
展开全部
电影的观念-从现代到后现代 节选
在摄影手法上，新现实主义多采用中、远景和长焦距镜头，主张用拍摄纪录片的方式来创作故事片。不追求严谨的故事情节；拒绝人为编造的戏剧性，主张从平凡的日常生活中发掘潜在的戏剧性冲突；要求创作者完全按照“现实”的逻辑自然捕捉真实生活中发生的事件；并且主张不给观众提供出路和答案，要“把（影片的）结局问题留给观众去考虑”；“每个人都演他自己”，让观众在影片里真正看到“正在发生的事情”。这种创作方法就是柴伐梯尼所谓的“新现实主义的*高理想”。①在题材上，新现实主义电影拒绝大题材，主张小题材。要求表现普通人，特别是底层贫苦人民的生活，反对塑造英雄或者把人物描写得尽善尽美。这些创作方法在新现实主义的全盛时期（1945-1950）已基本形成了一套较为完整的艺术原则，成为新现实主义电影的美学依据。50年代之后，新现实主义电影运动逐渐衰落，但作为一种创作方法和风格，新现实主义对后来电影的发展产生了重要影响。正如乔治·萨杜尔所指出的：“到了1950年左右，这股浪潮越过国界，为许多国家提供了一种新的导演手法，也因此而涌现出一些国际知名的明星。”② 乔治·萨杜尔认为：“意大利新现实主义的勃兴是西方世界战后*重要的现象。”③第二次世界大战之后，西方遭受战争的严重破坏，特别是意大利，基本上没有什么制片厂。影片制作者无法再以昂贵的代价来拍摄成本较高的形式主义电影，只能走上街头去拍摄一些内容比较简单、更接近现实生活的粗糙影片。而且由于经济问题也不得不找无须花高额酬金的非职业演员来演戏。同时，作为一项电影艺术运动，新现实主义也是一个具有强烈的社会进步和民主倾向的运动，它比以往的任何电影都更加密切地与社会现实联系在一起。在这种意义上，新现实主义与传统的写实主义有所不同。 ……
电影的观念-从现代到后现代 作者简介
孙燕，河南安阳人，文学博士，艺术学博士后，浙江传媒学院文学院副教授，英国考文垂大学（Coventry University）电影学访问学者。主要从事影视理论与批评，当代影视文化研究。已出版专著《反对阐释：一种后现代的文化表征》（2007）及专业教材《艺术概论教程》（合著，2009）；发表论文数十篇。主持在研国家社科基金青年项目1项；主持完成浙江省社科联重点课题1项，参与省部级研究课题多项。入选浙江省“新世纪151人才工程”。
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