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东京日和 版权信息
- ISBN：9787562463528
- 条形码：9787562463528 ; 978-7-5624-6352-8
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
东京日和 本书特色
编辑推荐
《东京日和》编辑推荐：荒木经惟，一位颇受争议的摄影大师：在日本，他与森山大道、杉本博司一起被称为战后*重要的摄影家。北野武说他比自己更极端，更疯狂。他的摄影作品在海外引起轰动却在日本屡屡遭禁，被新锐摄影师争相膜拜，却只适合18岁以上观众。
《东京日和》用简短的语言，随意的涂鸦以及细腻生动的照片，讲述了荒木经惟与妻子荒木阳子的日常生活。荒木经惟作为国际知名摄影大师在国内外拥有一大批忠实的粉丝，在读者眼中他是极具个性、特立独行的。但《东京日和》却让读者们了解到一个平凡生活中的荒木。著名电影《东京日和》的灵感和蓝本就来自《东京日和》。
太多人记得他那些关于性爱题材的、甚至被称为色情的摄影作品。当翻开《东京日和》时不免要惊讶，这是荒木吗？这是他的文字吗？怎么能有如此大的反差，怎么能这么温柔，深情。继续翻，直到*后，你会情不自禁地流泪。——原来，也有太多人被他与妻子温情的生活点滴和对妻子深切的思念感动。
荒木经惟的镜头始终对着阳子，他曾经说过自己的摄影生涯始于与阳子的邂逅。阳子是他创作的源泉。阳子去了，就像带走了他创作的灵魂。《东京日和》*后的那几句：“与阳子相识之日开始的我的摄影生涯，也就结束了。之后，我该怎么办呢？嗯，先在荒川玩玩吧，躺在那里仰望天空，任由河流带我行。休息一下吧。”失去阳子，荒木被抽空了一般，那种无力让人心痛。
名人推荐
我是站着读完的，然后就哭了。
——竹中直人
我在他帮他太太拍的照片中，看到了真爱的*高可能性。
——比约克
因为他很受欢迎，大家都以为他只是个肤浅的演出者，但实际上，他了解摄影的真正本质。他知道摄影在世界中扮演了怎样的角色。
——森山大道
荒木在拿着相机走进来的那瞬间，便影响了拍摄对象。荒木的拍摄风格非常独特，因为他能让被摄体放松，进而创造出自己的世界。
——北野武
媒体推荐
我是站着读完的，然后就哭了。
——竹中直人
我在他帮他太太拍的照片中，看到了真爱的*高可能性。
——比约克
因为他很受欢迎，大家都以为他只是个肤浅的演出者，但实际上，他了解摄影的真正本质。他知道摄影在世界中扮演了怎样的角色。
——森山大道
荒木在拿着相机走进来的那瞬间，便影响了拍摄对象。荒木的拍摄风格非常独特，因为他能让被摄体放松，进而创造出自己的世界。
——北野武
东京日和 内容简介
本书主要内容包括：东京日和；初次的盂兰盆节；在废墟上；独自走在东京日和的路上。
《东京日和》一书，*初连载于日本《思想科学》杂志1989年7月期，按先前的惯例，阳子撰文，荒木配图；但三期过后，阳子因患子宫癌入院，1990年1月27日，阳子离开了人世。整整一年的时间中，荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔，*终决定独自完成《东京日和》。在书的后半部中，透过忧郁的写真和感伤的文字，荒木用自己的方式深切表达了对妻子永远的思念。
东京日和 目录
序
东京日和
初次的盂兰盆节
独自走在东京日和的路上
后记
东京日和
初次的盂兰盆节
独自走在东京日和的路上
后记
展开全部
东京日和 节选
向日葵的温暖
人以群分。某种划分，使你与周围的世界有了天悬地隔的改变，如小说、电影里常见的那样，但谁会想到这命运会降落到自己身上。
我总觉得自己不会生什么大病，纯属毫无根由的那种乐天派。活了四十二年，几年前才做过一次体检，总以为只要自己不觉得有什么不好，就没关系，但我真太天真了。平成元年（1989）八月十一日，入住东京女子医大，与病魔苦斗了三个月。子宫肌瘤一般为良性，做了手术基本就没什么可担心的，可我很不走运，病情恶化了。而且骨盆粘连，仅靠外科手术已无法治愈，只好做放疗。
一听放射线这词，就让我心里一紧。再加上要进行化学疗法，还得在体内植入特殊的器具。
妇科手术做完了，本以为过几天就可以出院。胃口上刚有些恢复，但主任医生这句话，把我打入了十八层地狱。
卵巢三角形突起部分刮掉一些后，身上各处的变化，都汇聚到了胸口，再也吃不下什么东西。窗外八月湛蓝的天，仿佛也与己无关。为什么我会遭这个罪呢，满脑子都是这个疑问。
老公为了安慰我，每次都抱来大把大把的花束。其中一大捧向日葵*漂亮。老公走后，看着鲜艳艳、黄灿灿的暖色，对老公的一切，他的身影、他的温存、他的味道，感同身受，我目不转睛地看着。思念是存在的，真的存在的，可以治愈疲惫的身心，这时我总算感觉到了。眼泪吧啦吧啦往下落，无法止住。
之后，从妇科转入放射科。差不多有两个多月，老公总是午饭时间过来。“我看着你吃”，就这样开着玩笑，督促我进食。吃一口切好的凉烤鱼，菜有炖土豆，还吃了些老公从伊势丹地下商场买来的土井千枚渍。“嗯，还是千枚渍味道*好！”
一点刚过，“那我等会儿就走了，嗯？”他开始收拾东西。“明天我再来。”说着使劲儿握着我的右手。与其说是握手，不如说老公是在把他的生命力传导给我。每当这时，我心里总不能平静。他的手很大，很温暖，每每总是能撼动我因治疗而疲弱的身心。现在想想，那一刻，唯有他手的温暖，才是支撑我生的力量源泉。
出院以来已经三个礼拜了。外面寒风萧萧，我和老公围在桌前热热闹闹、快快乐乐的。
“今晚我们吃牡蛎锅喽。”
四月二十九日
雨停了。天放晴。
天皇诞辰日，阳光照人。
熨一条亚麻裤。想起一次阳子烫出了两条裤线，
当时我怒了，吵了一架。
擦了擦鞋，云层滚滚，天暗下来。
放了一张马勒。用6×7拍摄《近景》
五月一日
《东京物语》，是我的，是在东京的，但不是
平常的，是变化不定的。
对我来说，拍照是我的自我诉说。
年初，妻子离我而去。
妻子走后，我可拍的只有空景。
给“鹿特丹摄影双年展”写信。
五月十三日
牛肉饭。
啤酒。
一天都在拍多云的天空。
中午，给林真理子、杉浦日向子打电话。
傍晚，由美子打来电话。
晚上，给庭濑博士打电话。
身体糟糕透了。
无精打采的Chiro叼来一只壁虎。好家伙！
自己理发“真不错”（阳子）
哦 阳子，土耳其
阳子，按摩
阳子理发 阳子土耳其 阳子按摩
日记里写不出的是寂寞。
每到星期天，总会想起阳子，很孤单。
泡完澡后，一杯啤酒。
三台在放伯恩斯坦的马勒第六交响曲，
悲剧式的。
Chiro叼着蟑螂从厨房出来。
在废墟上
阳子走了，从房间里消失了。我并不只拍空景，走出屋子到露台，从露台上拍天，拍风，拍光影，还拍隔壁的柿子树，晒台上爬满的常春藤，露台犄角里遗落的东西。露台成了我的取景地。在阳子*喜欢的杯子里倒满啤酒，拍杯子的光与影，拍已然枯萎的花朵、鸟儿啄过的苹果、干瘪的壁虎，把阳子和我的鞋摆在一起拍，当然还有Chiro。这些照片命题为《空景 近景》，编辑成写真集。写真集一般来说不拍这些琐细，可我还是继续在已为“废墟”的露台上拍摄。
独自走在东京日和的路上
一所新房子建立起来，从露台看过去，景致彻底不同了。阳子身体还好的时候曾说过，“咱们是不是赶紧搬回市内呢。在上野、根津附近找所旧房子，独栋的那种。”
上高中那会儿（我在上野高中，阳子在白鸥高中），经常到不忍池附近玩耍，很喜欢那一带。横山大观的故居就在那里，真想住在那样的地方。
今天一早起来，就是一个绝好的东京日和的天。觉得久未有过的好心情来了，应该可以在东京走走了。边思念着阳子，边独自走在东京日和的路上。拿着莱卡相机，装上彩色胶卷，把拍出的献给阳子。
运动便鞋不行，一定得穿上锃光瓦亮的皮鞋。莱卡也不是背在肩上，要挂在脖子上。带了二十卷（别人偶尔送的）柯尼卡胶卷。用莱卡，拍彩色的。用35mm镜头。
可是去哪儿呢？假如是阳子，会去哪儿呢？还是去青山一带吧。
东京日和 作者简介
作者：（日本）荒木经惟 荒木阳子 译者：罗嘉
荒木经惟（1940- ），摄影师、当代艺术家。主要作品有《感伤之旅•冬之旅》、《东京物语》、《ARAKI by ARAKI》、《空事》、《去年夏天》、《青色时代》、《SUBWAY LOVE》等。
荒木阳子（1947－1990），荒木经惟妻子，本名青木阳子，日本随笔作家。
