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唐宋名家诗词:李清照词 版权信息
- ISBN：9787020092857
- 条形码：9787020092857 ; 978-7-02-009285-7
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
唐宋名家诗词:李清照词 本书特色
李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古**才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。这本《李清照词》由陈祖美选注了李清照词三十九首。对于学习、理解她的词作大有裨益。
唐宋名家诗词:李清照词 内容简介
《唐宋名家诗词:李清照词》特选李清照作品，由当代著名学者加以注释和点评，以期带领大家一起走进这亘古不朽的艺术世界。宋词，为中国文学史上*为耀眼的双星，穿越千年的时空，而璀璨依旧。生动的意象，流畅的韵律、凝练的结构，和作品中表达的普世情感，铸就了这人类艺术的奇葩，也奠定了它们千年来不可逾越的地位。
唐宋名家诗词:李清照词 目录
前言
如梦令（尝记溪亭日暮）
如梦令（昨夜雨疏风骤）
浣溪沙（小院闲窗春色深）
浣溪沙（淡荡春光寒食天）
点绛唇（蹴罢秋千）
渔家傲（雪里已知春信至）
鹧鸪天（暗淡轻黄体性柔）
减字木兰花（卖花担上）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
玉楼春（红酥肯放琼苞碎）
行香子（草际鸣蛩）
双调忆王孙（湖上风来波浩渺）
小重山（春到长门春草青）
满庭芳（小阁藏春）
多丽（小楼寒）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
念奴娇（萧条庭院）
点绛唇（寂寞深闺）
蝶恋花（暖雨晴风初破冻）
蝶恋花（泪湿罗衣脂粉满）
声声慢（寻寻觅觅）
蝶恋花（永夜恹恹欢意少）
临江仙并序（庭院深深深几许）
诉衷情（夜来沉醉卸妆迟）
鹧鸪天（寒日萧萧上琐窗）
菩萨蛮（归鸿声断残云碧）
菩萨蛮（风柔日薄春犹早）
南歌子（天上星河转）
忆秦娥（临高阁）
渔家傲（天接云涛连晓雾）
好事近（风定落花深）
摊破浣溪沙（病起萧萧两鬓华）
摊破浣溪沙（揉破黄金万点轻）
武陵春（风住尘香花已尽）
永遇乐（落日熔金）
孤雁儿并序（藤床纸帐朝眠起）
添字丑奴儿（窗前谁种芭蕉树）
清平乐（年年雪里）
附录诗文名篇选注
乌江
上枢密韩公诗二首并序
题八咏楼
词论
《金石录》后序
打马赋
如梦令（尝记溪亭日暮）
如梦令（昨夜雨疏风骤）
浣溪沙（小院闲窗春色深）
浣溪沙（淡荡春光寒食天）
点绛唇（蹴罢秋千）
渔家傲（雪里已知春信至）
鹧鸪天（暗淡轻黄体性柔）
减字木兰花（卖花担上）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
玉楼春（红酥肯放琼苞碎）
行香子（草际鸣蛩）
双调忆王孙（湖上风来波浩渺）
小重山（春到长门春草青）
满庭芳（小阁藏春）
多丽（小楼寒）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
念奴娇（萧条庭院）
点绛唇（寂寞深闺）
蝶恋花（暖雨晴风初破冻）
蝶恋花（泪湿罗衣脂粉满）
声声慢（寻寻觅觅）
蝶恋花（永夜恹恹欢意少）
临江仙并序（庭院深深深几许）
诉衷情（夜来沉醉卸妆迟）
鹧鸪天（寒日萧萧上琐窗）
菩萨蛮（归鸿声断残云碧）
菩萨蛮（风柔日薄春犹早）
南歌子（天上星河转）
忆秦娥（临高阁）
渔家傲（天接云涛连晓雾）
好事近（风定落花深）
摊破浣溪沙（病起萧萧两鬓华）
摊破浣溪沙（揉破黄金万点轻）
武陵春（风住尘香花已尽）
永遇乐（落日熔金）
孤雁儿并序（藤床纸帐朝眠起）
添字丑奴儿（窗前谁种芭蕉树）
清平乐（年年雪里）
附录诗文名篇选注
乌江
上枢密韩公诗二首并序
题八咏楼
词论
《金石录》后序
打马赋
展开全部
唐宋名家诗词:李清照词 节选
笔者谨记陆侃如老师的教诲，并将老师对“中古”文学系年的某些“诀窍”移植于对《漱玉词》的编年。与此同时，有学者建议我细读了发表在《中国科学》（七十年代）上竺可桢的关于历史物候方面的科学论文。在此文的许多精辟见解的启发下，我搜集了自然和社会科学有关编年的诸多资料，结合对《漱玉词》文本的反复解读和体悟，从九十年代中期开始，陆续将自己对《渔家傲·记梦》、《临江仙》、《诉衷情》、《清平乐》，特别是《声声慢》等词作的较有根据的编年公诸于世。
编年（分期）、辨伪是深人研究作家作品几不可缺的两大前提，在这种前提下，笔者厘定出现存可靠和较可靠的李清照词47首，本书所选39首均为名作和主要篇目，在这方面是谨遵本丛书之要求，但在总字数上却难以与苏、辛等多产名家大致平衡。要弥补这方面的不足，与其多收一些等下之词作，倒不如把被作家词名所掩的诗文名篇提供给读者。这便是编撰本书附录之初衷，这方面想必能够得到本丛书编者和读者的支持和理解。
李清照一生著作甚丰，生前即有刊刻行世，其诗文集见于著录和记载的名称卷帙不一，如《郡斋读书志》卷四下和《世善堂藏书目录》均谓《李易安集》十二卷，而《宋史·艺文志》则谓《易安居士文集》七卷；她的词在古代被称为《漱玉集》、《易安词》并有一、三、五、六卷不等。以上诗文及词集约在明末清初时散佚，现存李作均为辑本。
尽管李清照的诗文出手不凡，但她在文学史上的重要地位，主要是靠“压倒须眉”的《漱玉词》确立的。对她的词，人们历来倍加关注，品评多不胜数，这里仅举褒贬有所不同的二例：一是王灼《碧鸡漫志》卷二所云“（易安居士）作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”。二是李调元《雨村词话》卷三所云“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。王灼对李词的贬抑，语意明白，无须诠释，而李调元之说意谓：李清照的词自成一家，不在秦观、黄庭坚之下，它的凝炼超出吴文英，它的清丽可与周邦彦的《片玉词》媲美。她不仅在女子中首届一指，甚至能够超过堂堂的男子汉。对比以上二说，显然李调元持论中肯，更为可取，而王灼对李清照其人其词的看法含有某种封建卫道成分，观点极为偏颇。
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