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电影女孩 本书特色
一次偶然的机会，我读过一个句子说道：“人生和梦是由相同的元素组成的。”而我敢说，人生和电影是由完全相同的元素组成。 讲述一部电影，就像倾诉一场梦。 讲述一段人生，就像倾诉一场梦或是一部电影。 莱特列尔真正体现了南美小说的大气和淡定。这是经历过魔幻小说爆炸洗礼后的文学品质，岁月之长和时间之短熔于一炉，生活之惨和人生之美同一天地。 ——毛尖 荒原矿区已然踪迹全无，我们再也无法重回童年时走过的路……创作《电影女孩》，是为重新构建起那个失落的世界。 ——埃尔南·里维拉·莱特列尔 《电影女孩》是莱特列尔写给电影的一封情书。 ——西班牙《民族报》 埃尔南·里维拉·莱特列尔不仅是在写小说，更是在创造艺术的瑰宝。 ——智利《第三时报》
电影女孩 内容简介
她是小镇上的“说”电影高手，能化身为影片里每个角色，重现银幕上的喜怒哀乐。她的即兴演出比原本的剧情还精彩，编织出一个个令人忘却现实的魔幻时刻。
表演电影，是玛丽亚生命中*精彩的时刻，让她忘却现实生活的艰苦，彷佛过着另一个人生。然而，诚如电影总是会有高潮起伏、悲欢离合，她的人生也在历经种种事情后，留下有如散戏之后的欷嘘与落寞。本书作者莱特列尔，藉由一个善于说电影的女孩一生曲折的经历，一步步叙述着在那曾经璀璨后来却没落的年代，矿区砾原上关于电影的神奇故事。
电影女孩 节选
序言
毛尖
《电影女孩》看到中途，我还是觉得：这个，我也写得出来。清贫的年代，天堂的影院，看电影演电影，也是我们打小的娱乐。
看完《瓦尔特保卫萨拉热窝》，从电影院里走出来，我们都像游击队员那样说“天空在颤抖，仿佛空气在燃烧”，然后，人群中总会有人接住下一句：“是呀，暴风雨来了。”
暴风雨真的会来，父母自己不高兴，气撒在我们头上，无力反抗，我们也学《瓦尔特保卫萨拉热窝》，当当当你敲脸盆我敲碗，当当当，当当当。萨拉热窝的铁匠，用汇聚起来的敲击声向纳粹抗争，而我们，当当当向父母示威。多年以后，在大学寝室里说起，发现我们这一代，用来表达爱恨的词汇和动作，已经多半是从电影里学来的了。
所以，《电影女孩》里看到，玛丽亚•玛格丽特通过看电影讲电影为自己和家人重新造一个世界，我们不陌生。再说了，这个世界里的名角，从亨弗莱•鲍嘉、杰瑞•刘易斯、碧姬•芭铎到查尔顿•赫斯顿到弗兰克•辛纳屈，我们也都认得，同样的电影，同样的梦，全世界的少年，都曾经是“电影女孩”？
且慢，作者莱特利耶用他六十岁的眼睛看了我们一眼，这不是一次电影怀旧之旅。小说行进到三分之二的时候，我意识到自己的狂妄，智利文坛的代表作家自然有他风行世界的小说魔方。《电影女孩》可以是电影的乡愁，电影的挽歌，但更重要的是，它揭示了电影的边界：它有“完”的时候。
“完”，是电影的终点，也是它能力的终点。在电影世界游刃有余甚至丰衣足食了的玛丽亚，和真正的人生面对面时，就还是个十岁的小姑娘，毫无招架之力。抛弃家庭的漂亮母亲，阴郁无耻的放贷老头，他们蒙太奇一样在玛丽亚心上挖了洞，这样的伤口，不是电影可以止血。
生活太可怕，所以逃到电影中去，但电影要“完”。爸爸死了，哥哥走了，电视来了，没有人再来听玛丽亚讲电影，终于，荒芜的小镇就剩下她一个女人。可莱特利耶*有力量的地方在*后：断垣残壁的地狱人生，也还是有歌声，能抒情，就仿佛，一无所有的玛丽亚，面对趁人之危的总管先生，发现他有湛蓝的眼眸。当然，你要说，这是叙事学的怀柔政策，也可以，但是，雷德利耶在*后的急景凋年里，能保持住之前半部的温度和节奏，真正体现了南美小说的大气和淡定。这是经历过魔幻爆炸小说洗礼后的文学品质，岁月之长和时间之短熔于一炉，生活之惨和人生之美同一天地。这个，要说是传统的馈赠也可以，要说是个人的能力也可以，但是，既然小说取名《电影女孩》，这样的品质，也和电影有关。
我是想说，因为电影会“完”，电影有“完”，电影的残酷性，在时间的对岸，却也保障了它的芬芳。这就像，让我们死去活来的初恋岁月结束后，看到银幕上的“End”，我们还是热泪盈眶。而藉着我们的眼泪，电影也就永远永远不会“完”。
这个不会完的“完”，是电影的本质，也是这部小说的魅力。
电影女孩 作者简介
埃尔南·里维拉·莱特列尔(1950—)，智利作家。出生于智利中部城市塔尔卡，年幼丧母，生活坎坷，十九岁起用三年时间游历了智利、秘鲁、玻利维亚、阿根廷等拉美国家，随后开始文学创作。小说《伊莎贝尔女王唱民歌》(1994)获智利国家图书阅读奖。1996年再次获此殊荣。《勇者逝去的地方》(2000)和《火车开往炼狱之地》(2001)连续获智利高蓝文学奖提名奖。《复活的艺术》(2010)获西班牙阿尔法瓜拉文学奖。其作品还有《我叫坏玫瑰》(2008)，《电影女孩》(2009)及《墓志铭写手》(2011)等。
商品评论(13条)
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