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行走镜中-电影文本的细读 版权信息
- ISBN：9787104035688
- 条形码：9787104035688 ; 978-7-104-03568-8
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
行走镜中-电影文本的细读 本书特色
电影史学研究也需要想象力，《行走镜中》是为典范。本书是李镇先生多年学术论文遴选而成，其中《<勋业千秋>残本细读》、《<迎春花>：满洲伪国之密语》跨多学科研究，史料丰富、思路开阔，弥补了早期电影史学研究的空白。《丰富的痛感》、《张一白的浪漫美学》、《尹力电影的叙事维度、影音策略及文化立场》、《镜中的行者》等当代电影人物研究条缕分明，见解独到；《当历史被消费》、《1950-1954年<长城画报>办刊策略初探》、《诗尽人间味 纸上意无穷》等微观研究亦颇见功力。《灰太狼的秘密：儿童卡通片中的狼以及它所代表的成人世界》、《中国动画60年 “观念系统”浅议》在国内的动画电影批评中，在可读性和理论水准上都属上乘佳作。《口述历史本体属性初探》等文字无论在口述历史的理论建设还是实践指导上都具有开拓意义。
行走镜中-电影文本的细读 内容简介
本书分为4章，共20篇电影史论文章。
作者以“细读文本”作为电影学研究的态度和方法，对作品、人物、文献、现象、历史片段、口述历史等做了微观研究。著者为中国电影资料馆资深研究人员，本书资料丰富、角度新颖、见解独到。在研究方法上，跨越了多个学科，且想象力丰富，不拘泥于现成理论。
正如作者序言中所说，批评必然是主观化的，“主观是好东西”，关键是它出自于真实的发现和感悟。本书的多篇文章，不但细读了对象的表面特征，也深入到作品给与解读者的“意味”层面。
行走镜中-电影文本的细读 目录
序（陈墨）
序（吴迪）
自序: 细读——作为方法和态度
电影批评
1. 《勋业千秋》残本细读
2. 《迎春花》：满洲伪国之密语
3. 一朵芙蓉著风雨：谢晋影片《芙蓉镇》与中国人“身体”的觉醒
4. 沉重的翅膀：谢飞影片《我们的田野》读解
人物研究
5. 光阴为证：百岁影人王为一的电影人生
6. 张一白的浪漫美学
7. 丰富的痛感：高群书电影的现实意义
8. 尹力电影的叙事维度、影音策略及文化立场
9. 镜中的行者：郑大圣和他的电视电影
10. 她就是吕蓓卡：张菁电视电影研究
类型•现象
11. 当历史被消费：国产革命史诗巨片的“类型”之惑
12. 贺岁片与转型期的大众生活
13. 中国动画60年 “观念系统”浅议
14. 灰太狼的秘密：儿童卡通片中的狼以及它所代表的成人世界
15. 1950-1954年《长城画报》办刊策略初探
16. 诗尽人间味 纸上意无穷：孙瑜《大路》手稿细读
17. 电影院与中国城市生活
口述历史
18. 与电影史对话
19. 口述历史本体属性初探
20. 记忆无价：《中国电影人口述历史•学人卷：银海浮槎》序
序（吴迪）
自序: 细读——作为方法和态度
电影批评
1. 《勋业千秋》残本细读
2. 《迎春花》：满洲伪国之密语
3. 一朵芙蓉著风雨：谢晋影片《芙蓉镇》与中国人“身体”的觉醒
4. 沉重的翅膀：谢飞影片《我们的田野》读解
人物研究
5. 光阴为证：百岁影人王为一的电影人生
6. 张一白的浪漫美学
7. 丰富的痛感：高群书电影的现实意义
8. 尹力电影的叙事维度、影音策略及文化立场
9. 镜中的行者：郑大圣和他的电视电影
10. 她就是吕蓓卡：张菁电视电影研究
类型•现象
11. 当历史被消费：国产革命史诗巨片的“类型”之惑
12. 贺岁片与转型期的大众生活
13. 中国动画60年 “观念系统”浅议
14. 灰太狼的秘密：儿童卡通片中的狼以及它所代表的成人世界
15. 1950-1954年《长城画报》办刊策略初探
16. 诗尽人间味 纸上意无穷：孙瑜《大路》手稿细读
17. 电影院与中国城市生活
口述历史
18. 与电影史对话
19. 口述历史本体属性初探
20. 记忆无价：《中国电影人口述历史•学人卷：银海浮槎》序
展开全部
行走镜中-电影文本的细读 节选
《<迎春花>：满洲伪国之密语》节选
《迎春花》拍摄于1942年。这是个特殊的年份，因为就在1941年12月8日，日本偷袭美国珍珠港，太平洋战争爆发了，日本关东军一手炮制的“满洲国”成为军国主义者缓解国内战时矛盾、满足后方供应的“生命线”。这个阶段，为了加紧备战和对殖民地的控制，“满映”反而加大了投入，正经历着自身发展的黄金时期。“满映”对“日本发动的太平洋战争是配合得很紧的”， 启民映画部 很快编辑制作了几部时事报道片，“这时已经把注意力转到宣传太平洋战争上。”
在战争初期取得的暂时胜利，使日本国内充满了高涨的情绪，所以1942年“满映”的故事片没有太受影响。比如《迎春花》里就看不到关于战争的任何信息。在制片方的构成上，《迎春花》是“满映”和日本松竹公司的合拍片，影片的技术力量，以及作品中的日本人角色几乎均由“松竹大船” 的电影人完成。在战争初期，日本“国策电影”一直受东宝公司的协助 ，和东宝公司积极投靠军部形成对比，属于思想自由派的松竹公司则显得比较“保守”，一直坚持拍摄自己的艺术片和娱乐片。这种状况在1939年发生了根本的改变，日本第74次帝国议会通过了“电影法” ，政府完全控制了国内的电影公司；紧接着，1940年12月，情报局主管电影事务，将“电影界新体制”强加于电影界 ，加紧了对电影界的彻底统治，对电影实施纳粹式的国家管理，一切电影的私营行为都被视为自由化和个人主义的“犹太人”式的行为，会受到当局的制裁。尤其日本国内在太平洋战争爆发以后，包括一些原来的自由知识分子在内的民众对战争的态度发生了复杂的变化，因为同英美开展，仿佛意味着日本在亚洲的战争是一场“把亚洲民族从百年来一直在白人统治下解放出来的名正言顺的民族战争” ，结果“过去对战争采取旁观和不合态度来保持自己良心的人们在内，几乎所有的国民都积极地参加了战争” 。“满映”的一部分日本人，也深感电影是“思想的武器，所以，胶片也是要负着与枪弹同样的使命。” 可以想见，在这种非常形势下的“合作”，松竹公司很可能身不由己。
松竹公司领导人城户四郎是个自由主义者，虽然谈不上反对军部和官僚，“但总希望自己对战争的帮凶行为止于*小限度，所以即使在战争时期也要尽可能坚持摄制娱乐性影片。” 《迎春花》正是这样一类作品，从故事类型看，它很像日本“松竹大船”一直擅长拍摄的浪漫爱情片。
《迎春花》的编剧之一清水宏 被称为日本的“导演奇才”，他也是一个自由主义者，在战争期间，因为不想与军方合作，曾一度致力于儿童电影的创作。此外，不得不提的还有影片的监制，他就是日本著名的左派电影评论家、理论家、史学家——岩崎昶，他始终反对日本的侵华战争，并由于自由言论而被日本军国主义分子视为“异己者”，他曾因为“反对日本电影法”和“唯物论研究会” 等事件数次被捕入狱，在来到满映之前，他刚刚被监狱释放。
然而，此时“满映”的实权人物甘粕正彦是个臭名昭著的极右分子 ，他居然可以容忍两个在自己的政治立场上从不曾妥协的文化人士参与《迎春花》的制作。无论从时局需要、还是创作者的构成，《迎春花》都像是一部不该存在的作品。但是从资料看，这部电影不但顺利完成了，还实现了公映。这让人匪夷所思，为了解开谜团，我们不妨先到作品里去找找答案……
行走镜中-电影文本的细读 作者简介
李镇，笔名小镇、雷震子。
男，1973年4月出生，上海人。1994年参加工作。2001年考入中国电影艺术研究中心，电影学专业，师从吴迪（启之），2004年毕业，获文学硕士学位。
曾任《当代电影》杂志社编辑，现供职于中国电影艺术研究中心电影研究室，研究方向为中国电影史、现当代电影人物研究；旁涉动画史与理论，并有外国电影理论的译作问世。
曾在多部纪录片中担任撰稿和艺术指导，获得过省级鲁迅文学奖、“五个一”工程奖等。2004年参与策划“时光网”。2007—2011年参与国家项目“中国电影人口述历史”的第一期工程，为主要组织、策划者之一。主编《中国电影人口述历史丛书•学人卷：银海浮槎》（50万字），已由民族出版社2011年出版发行。
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