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计算机影视制作技术(第2版)

计算机影视制作技术(第2版)

作者:贺建萍
出版社:高等教育出版社出版时间:2010-09-01
开本: 16 页数: 290页
中 图 价:¥20.5(5.2折) 定价  ¥39.5 登录后可看到会员价
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计算机影视制作技术(第2版) 版权信息

计算机影视制作技术(第2版) 本书特色

《计算机影视制作技术(第2版)》:普通高等教育“十一五”国家级规划教材

计算机影视制作技术(第2版) 目录

基础篇**章 影视数字制作技术概况1.1 影视数字制作技术的发展1.2 影视数字制作技术的主要手段第二章 视音频基础2.1 视音频基础知识及主要参数2.2 视音频编码第三章 素材的采集、加工和处理3.1 素材的采集3.2 加工和处理素材合成篇第四章 合成的管理4.1 层的类型及应用4.2 二维合成4.3 三维合成4.3.1 灯光的布置4.3.2 摄像机的调控4.3.3 材质及阴影的调整4.4 合成的操作控制技巧4.5 范例——立方体第五章 动画的制作与控制5.1 逐帧动画5.2 关键帧动画5.2.1 关键帧动画的制作5.2.2 改变关键帧中间插值,调整动画效果5.2.3 摇摆器和光滑器5.3 文字动画5.4 表达式动画5.5 运动跟踪器/运动稳定器5.6 运动捕获5.7 动画制作中的常见问题及解决方法5.8 范例5.8.1 范例一——标题文字变换动画5.8.2 范例二——文字随机变化显现的动画效果5.8.3 范例三——蝴蝶飞舞动画.l5.8.4 范例四——时点控制第六章 提取Alpha通道6.1 键控合成6.2 遮罩与蒙版6.3 利用通道特效进行影像合成6.4 利用图层模式进行影像合成6.5 范例6.5.1 范例一——遮罩接景6.5.2 范例二——动感拼图6.5.3 范例三——键控合成第七章 画面处理类特效7.1 颜色校正7.2 虚化和锐化7.3 噪波与颗粒7.4 三维通道7.5 通道7.6 时间7.7 范例7.7.1 范例一——枝独秀(画面处理)7.7.2 范例二——旧貌新颜(画面处理)第八章 生成类特效8.1 生成8.2 文字8.3 范例8.3.1 范例一——桃园结义8.3.2 范例二——ipod第九章 风格化类特效9.1 风格化9.2 绘画9.3 范例9.3.1 范例一——三字经9.3.2 范例二——风格化处理第十章 变形类特效10.1 扭曲变形10.2 透视10.3 范例10.3.1 范例一——贝塞尔变形10.3.2 范例二——火焰字第十一章 仿真类特效11.1 仿真11.2 范例11.2.1 范例一——卡片运动效果11.2.2 范例二——放飞爱心第十二章 转场类特效12.1 过渡转场12.2 范例——转场效果第十三章 外挂插件13.1 范例13.1.1 范例一——广播影视学院LOGO13.1.2 范例二——烟花绽放效果第十四章 与其他软件的数据交互及合成的渲染输出14.1 与其他软件的数据交互14.2 渲染、输出合成第十五章 片头制作15.1 范例一——《影像世界》片头15.2 范例二——《城市之光》片头15.3 范例三——《古今传说》片头思考与练习附图
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计算机影视制作技术(第2版) 节选

《计算机影视制作技术(第2版)》是普通高等教育“十一五”国家级规划教材。《计算机影视制作技术(第2版)》旨在让学习者全面、系统地了解和掌握影视数字合成技术的知识及应用,提高影视数字合成技能,更好地进行影视媒体及其他相关媒体的设计制作。《计算机影视制作技术(第2版)》内容涵盖了影视数字合成流程中的各个环节,内容编排系统、合理,内容丰富、逻辑清晰、结构严谨,注重理论与实践相结合,每一部分都配有相应的实践范例,通过大量的范例让读者深入了解和掌握影视数字合成技术。全书共分为十五章,主要内容包括:影视数字合成的基本概念及应用,影视数字合成及相关数字制作技术,视音频的基础知识,素材的采集、加工和处理等,二维、三维合成,动画的制作,合成模式,画面处理,与其他相关软件的交互及合成影片的渲染输出,以及影视数字合成技术在具体项目设计中的综合应用。《计算机影视制作技术(第2版)》适用于高等院校、高职高专院校、本科院校二级学院以及示范性软件职业学院,不仅可作为媒体设计制作及相关专业的教材,也可供专业技术人员自学参考。

计算机影视制作技术(第2版) 相关资料

插图:此后不断有一些影片在尝试数字制作技术的应用,如《大闹天宫》、《紧急迫降》、《青娜》、《基地营救》、《天地英雄》、《无极》、《七剑》等。但是由于技术实力、市场运作、制作团队相互配合协作、资金投入等方面的问题,在数字制作技术的探索中遇到不少挫折:《大闹天宫》开拍不久便流产;《青娜》制作完成还未进入市场,便因各种纠纷过早地夭折;《基地营救》当时投入了不少人力、财力,但因设计制作等方面问题,终究无法避免票房惨淡的结局。虽然《天地英雄》、《无极》等影片在票房上取得成功,但其数字特效的制作却难以满足观众的审美需求,其中不少特技画面让观众感觉太假,达不到应有的震撼效果。近几年张艺谋执导的影片,如《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等,其中许多数字特效是由国外一些有经验的数字特效公司制作的,影片的视觉效果赢得了观众和专业人士的称赞,但其内容却不能满足人们精神上的需求。影视数字制作技术在我国起步较晚,与好莱坞的数字大片相比,我国的数字技术水平还很低。如何提高我国的数字制作技术水平,如何利用数字制作技术有效地推动我国文化创意产业的发展,是目前面对的问题,只有不断探索开发数字技术,提升影视创作的想象力,提高市场运作能力,才能更好地促进我国影视产业的发展。1.2影视数字制作技术的主要手段在经历了手工和机械式胶片剪辑、电子编辑时代后,电影电视又进入了全新的数字非线性编辑时代。随着计算机软硬件技术、数字化技术、图形图像处理技术的不断提高,计算机在动画制作、影视特效合成、影视编辑等方面逐渐取代了传统的编辑制作平台,下面就来了解一下相关的数字制作技术。

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