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现代电影美学 版权信息
- ISBN：9787106031626
- 条形码：9787106031626 ; 978-7-106-03162-6
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
现代电影美学 内容简介
本书是电影研究的导论性著作，以传统电影范畴为主涉及符号学、叙事学和精神分析等电影研究新学科。围绕影片美学的核心观念，引导读者理解影片构成的整体，了解传统和现代电影的全貌，以及电影理论探讨和争论的美学问题。
现代电影美学 目录
译者说明
英文版译者简语
导言
一、电影书刊分类
1.“大众”出版物
2.影迷读物
3.理论和美学著作
二、电影理论和电影美学
1.“原生性”理论
2.一种描述性理论
3.电影理论和美学
4.电影理论和技术实践
5.各门电影理论
**章 作为视象和声音再现形式的影片
一、影片的空间
二、景深技巧
1.透视法
2.景深
三、“镜头”概念
四、电影，声音的再现
1.经济—技术因素及其发展史
2.审美因素与意识形态因素
参考读物
第二章 蒙太奇
一、蒙太奇的原则
1.蒙太奇的对象
2.蒙太奇的活动形态
3.蒙太奇的“宽泛”定义
二、蒙太奇的功能
1.经验性研究
2.更系统的描述
三、蒙太奇的观念体系
1.安德烈·巴赞和“透明”电影
2.爱森斯坦和“电影辩证法”
参考读物
第三章 电影与叙事
一、叙事电影
1.电影与叙事相逢
2.非叙事电影：界限难定
3.叙事电影：研究对象与研究目的
二、虚构影片
1.任何影片都是一部虚构影片
2.参照体的问题
3.叙述、叙事过程和叙事体
4.叙事符码、功能与人物
三、电影中的现实主义
1.表现材质的现实主义
2.影片主题的现实主义
3.真实性
4.真实性作为文本集合体的效果
5.类型—效果
四、真实感
参考读物
第四章 电影和语言
一、电影语言
1.旧有概念
2.早期理论家
3.电影的各种“语法”
4.电影语言的经典概念
5.一种无符号的语言
二、电影，常规语言还是泛语言？
1.电影泛语言和常规语言
2.影片的可理解性
三、电影语言的异质性
1.各种表现材料
2.符号学中的符码概念
3.电影的特殊符码
4.非独特符码
四、影片文本分析
1.《电影的语言》中的影片文本概念
2.实例：d.w.格里菲斯的《党同伐异》的文本系统
3.文学符号学中的文本概念
4.文本分析的独特性和理论意义
参考读物
第五章 影片与影片观众
一、电影观众
1.再现性幻象的条件
2.“塑造”观众
3.电影学研究的观众
4.电影观众，“想象的人”
5.研究电影观众的一个新途径
二、电影观众与影片认同
1.精神分析学理论中认同的位置
2.认同作为自恋性退化
三、电影的双重认同
1.电影的初级认同
2.电影的次级认同
3.认同与结构
4.认同与陈述活动
5.电影观众与精神分析主体：尚无定论
6.女权主义和观众
参考读物
结语
原文参考书目
索引
英文版译者简语
导言
一、电影书刊分类
1.“大众”出版物
2.影迷读物
3.理论和美学著作
二、电影理论和电影美学
1.“原生性”理论
2.一种描述性理论
3.电影理论和美学
4.电影理论和技术实践
5.各门电影理论
**章 作为视象和声音再现形式的影片
一、影片的空间
二、景深技巧
1.透视法
2.景深
三、“镜头”概念
四、电影，声音的再现
1.经济—技术因素及其发展史
2.审美因素与意识形态因素
参考读物
第二章 蒙太奇
一、蒙太奇的原则
1.蒙太奇的对象
2.蒙太奇的活动形态
3.蒙太奇的“宽泛”定义
二、蒙太奇的功能
1.经验性研究
2.更系统的描述
三、蒙太奇的观念体系
1.安德烈·巴赞和“透明”电影
2.爱森斯坦和“电影辩证法”
参考读物
第三章 电影与叙事
一、叙事电影
1.电影与叙事相逢
2.非叙事电影：界限难定
3.叙事电影：研究对象与研究目的
二、虚构影片
1.任何影片都是一部虚构影片
2.参照体的问题
3.叙述、叙事过程和叙事体
4.叙事符码、功能与人物
三、电影中的现实主义
1.表现材质的现实主义
2.影片主题的现实主义
3.真实性
4.真实性作为文本集合体的效果
5.类型—效果
四、真实感
参考读物
第四章 电影和语言
一、电影语言
1.旧有概念
2.早期理论家
3.电影的各种“语法”
4.电影语言的经典概念
5.一种无符号的语言
二、电影，常规语言还是泛语言？
1.电影泛语言和常规语言
2.影片的可理解性
三、电影语言的异质性
1.各种表现材料
2.符号学中的符码概念
3.电影的特殊符码
4.非独特符码
四、影片文本分析
1.《电影的语言》中的影片文本概念
2.实例：d.w.格里菲斯的《党同伐异》的文本系统
3.文学符号学中的文本概念
4.文本分析的独特性和理论意义
参考读物
第五章 影片与影片观众
一、电影观众
1.再现性幻象的条件
2.“塑造”观众
3.电影学研究的观众
4.电影观众，“想象的人”
5.研究电影观众的一个新途径
二、电影观众与影片认同
1.精神分析学理论中认同的位置
2.认同作为自恋性退化
三、电影的双重认同
1.电影的初级认同
2.电影的次级认同
3.认同与结构
4.认同与陈述活动
5.电影观众与精神分析主体：尚无定论
6.女权主义和观众
参考读物
结语
原文参考书目
索引
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现代电影美学 节选
《现代电影美学》现为巴黎第三大学电影专业教材。四位作者分别是巴黎第三大学电影美学教授雅克·奥蒙、米歇尔·玛利、马克·维尔内和《电影手册》编辑阿兰·贝尔卡拉。《现代电影美学》涉及符号学、叙事学和精神分析学等电影研究新学科，涵盖了雨果·门斯特伯格、贝拉·巴拉兹、谢尔盖·爱森斯坦、安德烈·巴赞、让·米特里、罗兰·巴尔特、克里斯蒂安·麦茨等电影理论大家的重要思想。《现代电影美学》超越了时间的局限性和意识形态的影响，不仅是对已发生事实的归纳总结。更是对于未来的指导和预言。
现代电影美学 相关资料
插图：音乐的表现材料是非语音的声音，在大多数情况下是源自乐器的声音；歌剧已经较少同质性，因为其中增加了语音声音（歌唱家的声音）；绘画的表现材料是由源于不同物质的视觉形象能指和色彩能指组成的，它可以把图形性能指纳入其中。有声电影语言显现出特别突出的异质性程度，因为它兼容五种不同的材料：影像部分包括多种多样的系列化活动影像，以及次要的图形标记，或可取代摹拟影像（如插入字幕），或可叠加于影像（如银幕底部字幕和镜头内的图形）。一些无声影片器重书写文字的重要作用：爱森斯坦的《十月》（1927年）共有3225个镜头，其中包括276个插入字幕，同时，影像内部还有大量的文字说明：游行队伍的横幅标语、标语牌、旗帜、传单、报纸大特写插入镜头和文字讯息等。卡尔·西奥多·德莱叶的影片《圣女贞德的受难》（1928年）系统地交替使用面部特写镜头和说明审讯证词的插入字幕。许多有声影片亦大量采用文字材料，譬如，奥逊·威尔斯的《公民凯恩》（1941年）使用大量插入镜头，用于表现报刊的大字标题、竞选海报、凯恩手写稿或打字稿的摘抄。相反，另一些无声影片则竭力消除任何书写文字的印迹。声音的光临为电影增添了三种新的表现材料：语音声音、音乐声音和摹拟声音（音响效果）。这三种材料与影像同时出现，正是这种同时性可以把它们纳入电影语言中，因为它们在单独出现时构成另一种语言，即广播语言。当然，在这五种材料中，仅一种材料为电影语言所独有，那就是活动影像。出于这一原因，人们往往力图通过运动影像来确定电影的本质。
现代电影美学 作者简介
崔君衍 毕业于北京外国语大学，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者，香港城市大学访问教授。主要著述有《现代电影理论信息》、《电影心理学研究》、《电影符号学》等；主要译作有《世俗神话》、《电影哲学概说》、《影片美学》；主编有《电影美学与心理学》、《电影艺术词典》、《现代艺术大辞典》电影分科等。
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