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中国传统音乐结构学 版权信息
- ISBN：9787533453756
- 条形码：9787533453756 ; 978-7-5334-5375-6
- 装帧：平装
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
中国传统音乐结构学 本书特色
《中国传统音乐结构学》是中国传统音乐学丛书之一。
中国传统音乐结构学 内容简介
中国传统音乐包括三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系和波斯阿拉伯音乐体系。所以，从严格意义上说，中国传统音乐结构学应该是以上三大音乐体系为研究对象，总结这三大音乐体系在音乐结构方面的共同性特点的。但是，一方面这三大音乐体系的音乐结构形态、美学思维方式和创作方法、文化内涵与哲学基础既有许多相通之处，也有许多相异之处，合在一起不容
易说清楚；另一方面，笔者也尚未从以上这一视角出发，作综合观照。因此，本书的论述重点放在中国音乐体系的传统音乐。因为它是被中国境内56个民族中，除俄罗斯族之外的55个民族所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故本书中的中国传统音乐结构指认的是中国音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学指的是中国音乐体系的传统音乐结构学。为行文方便，全书仅以中国传统音乐结构、中国传统音乐结构学称之。
中国传统音乐结构学 目录
绪论
一、结构与音乐结构
二、音乐结构学与中国传统音乐结构学
三、中国传统音乐结构学的研究状况
四、本书写作宗旨
五、关于“腔”
**章 腔音
**节 “带腔的音”与“不带腔的音”
一、带腔的音
二、不带腔的音
第二节 音过程中的音高、音色、力度变化
一、音高变化的类别和幅度
二、音色和力度的变化
第二章 腔音列
**节 概述
一、释义
二、腔音列的类别
第二节 中国音乐体系的腔音列系谱
一、中国音乐体系腔音列的九种类别
二、单一性腔音列曲目
三、复合性腔音列曲目
第三节 典型性腔音列和一般性腔音列
一、典型性腔音列’
二、典型腔音列的影响力和典型与一般的相对性
第四节 腔音列与音程、调式
一、腔音列的无半音五声性
二、“宫为音主”和以三音列并置为基础的调式的色彩性
第五节 字腔与过腔
一、字腔
二、过腔
第六节 腔音列节奏
一、单体型节奏与连体型节奏
二、紧松节奏与松紧节奏
第三章 腔节与腔韵
**节 腔节
第二节 “韵”与“腔韵”释义
第三节 腔韵的类别
一、曲牌系统性腔韵与声腔系统性腔韵
二、曲牌性腔韵和板式性腔韵
三、曲目性腔韵
第四节 腔韵的音乐形态
一、由多个腔音列组合而成的特性旋律音调
二、由多个单体型或复合型节奏组合而成的节奏型
三、基本定格的落音
四、相对固定的篇幅规模
第五节 腔韵的运用
一、腔韵在句尾、句头、句中的出现
……
第四章 腔句
第五章 腔段
第六章 腔调
第七章 腔套
第八章 腔系
第九章 综论
附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录
后记
一、结构与音乐结构
二、音乐结构学与中国传统音乐结构学
三、中国传统音乐结构学的研究状况
四、本书写作宗旨
五、关于“腔”
**章 腔音
**节 “带腔的音”与“不带腔的音”
一、带腔的音
二、不带腔的音
第二节 音过程中的音高、音色、力度变化
一、音高变化的类别和幅度
二、音色和力度的变化
第二章 腔音列
**节 概述
一、释义
二、腔音列的类别
第二节 中国音乐体系的腔音列系谱
一、中国音乐体系腔音列的九种类别
二、单一性腔音列曲目
三、复合性腔音列曲目
第三节 典型性腔音列和一般性腔音列
一、典型性腔音列’
二、典型腔音列的影响力和典型与一般的相对性
第四节 腔音列与音程、调式
一、腔音列的无半音五声性
二、“宫为音主”和以三音列并置为基础的调式的色彩性
第五节 字腔与过腔
一、字腔
二、过腔
第六节 腔音列节奏
一、单体型节奏与连体型节奏
二、紧松节奏与松紧节奏
第三章 腔节与腔韵
**节 腔节
第二节 “韵”与“腔韵”释义
第三节 腔韵的类别
一、曲牌系统性腔韵与声腔系统性腔韵
二、曲牌性腔韵和板式性腔韵
三、曲目性腔韵
第四节 腔韵的音乐形态
一、由多个腔音列组合而成的特性旋律音调
二、由多个单体型或复合型节奏组合而成的节奏型
三、基本定格的落音
四、相对固定的篇幅规模
第五节 腔韵的运用
一、腔韵在句尾、句头、句中的出现
……
第四章 腔句
第五章 腔段
第六章 腔调
第七章 腔套
第八章 腔系
第九章 综论
附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录
后记
展开全部
中国传统音乐结构学 节选
《中国传统音乐结构学》包括三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系和波斯阿拉伯音乐体系。所以，从严格意义上说，中国传统音乐结构学应该是以上三大音乐体系为研究对象，总结这三大音乐体系在音乐结构方面的共同性特点的。但是，一方面这三大音乐体系的音乐结构形态、美学思维方式和创作方法、文化内涵与哲学基础既有许多相通之处，也有许多相异之处，合在一起不容易说清楚；另一方面，笔者也尚未从以上这一视角出发，作综合观照。因此，《中国传统音乐结构学》的论述重点放在中国音乐体系的传统音乐。因为它是被中国境内56个民族中，除俄罗斯族之外的55个民族所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故《中国传统音乐结构学》中的中国传统音乐结构指认的是中国音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学指的是中国音乐体系的传统音乐结构学。为行文方便，全书仅以中国传统音乐结构、中国传统音乐结构学称之。
中国传统音乐结构学 相关资料
插图：尤其是建国以后，杨荫浏在他所撰写的《中国音乐史纲》和《中国古代音乐史稿》中，以他丰富的传统音乐实践和广泛深入的实地调查、历史文献调查，对中国古代音乐如诗经音乐、周代音乐、相和歌、清商乐、唐代音乐、宋代音乐、词曲音乐等的乐律、乐调、乐器作了比较详细的论述，特别在“近世期间音韵学与词曲的关系”、“杂剧的音乐”、“明、清戏曲的发展——南北曲”等章节中，对各种音乐及其结构特点的论述尤为详细、深入。于会泳《单弦牌子曲分析》对我国曲牌体说唱音乐代表性曲种——单弦牌子曲的音乐结构以及音乐结构内部诸因素的相互关系，进行了较为深人的研究。此后于1963年，他又在上海音乐学院开设《民族民间音乐腔词关系研究》课程，并写作论稿，于当年12月作为教学参考资料油印出版。该论稿由绪论、腔词音调关系——唱腔与字调的关系·唱腔与语调的关系、腔词节奏关系——腔词节奏轻重关系·腔词节奏段落关系、腔词结构关系之一——腔词句式结构关系等六章构成，分别对腔词关系的概念、腔词的自行规律、相顺和相背、字调、腔格、变调、字正腔圆号隋通理顺、换腔就字、换字就腔、语调、腔句旋法、句型与调型、唱腔节奏的强弱位置、唱词轻重音的种类、习惯轻重音·特意轻重音·节拍重音及其与唱腔节奏的关系、句式、词逗、乐逗和乐型、腔词的基本句式、变化句式、唱词的两类句式对唱腔的两类句式的制约关系等方面，进行了详尽的分析。
中国传统音乐结构学 作者简介
王耀华，1942 年出生于福建省长汀县，祖籍福建莆田。 1961 年毕业于福建师范大学音乐系。历任福建师范大学助教、讲师、副教授、教授，音乐系副主任、副校长。 2001 年获日本琉球大学名誉博士。现 任 教授、博士生导师。兼任国务院学位委员会学科评议组成员、教育部教育科研体育卫生美育学科评审组成员、中国音乐家协会理事、亚太民族音乐学会会长、国际传统音乐学会中国委员会主席等。出版专著《三弦艺术论》、《中国传统音乐概论》、《世界民族音乐》、《福建传统音乐》等 20 余部。发表论文 100 余篇。获国家级、省部级教学成果奖、科研成果奖多次。为首届国家级教学名师奖获得者。
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