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中国京剧流派剧目集成-第拾肆集

中国京剧流派剧目集成-第拾肆集

出版社:学苑出版社出版时间:2010-01-01
开本: 16开 页数: 181
读者评分:5分3条评论
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中国京剧流派剧目集成-第拾肆集 版权信息

  • ISBN:9787507732597
  • 条形码:9787507732597 ; 978-7-5077-3259-7
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>

中国京剧流派剧目集成-第拾肆集 本书特色

《中国京剧流派剧目集成(第14集)》是“十一五”国家重点图书出版规划项目,寻根搜遗,聚齐京剧各流派代表剧目二百五十余出;全本记录,详陈服装扮相、剧本曲文、唱腔伴奏、锣鼓经、身段谱;剧团排演之范本,专家、票友研习之文献,非物质文化遗产抢救之珍果。

中国京剧流派剧目集成-第拾肆集 内容简介

京剧向称国粹艺术,内容博大精深,剧目十分丰富,人们常以“汉唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派剧目又以演员表演的鲜明个性使剧目显得更为多彩多姿,充满魅力,既被专业人员钻研承继,也为广大戏迷喜闻乐见,遂成为京剧舞台上一大亮点。

中国京剧流派剧目集成-第拾肆集 节选

《中国京剧流派剧目集成(第14集)》内容简介:京剧向称国粹艺术,内容博大精深,剧目十分丰富,人们常以“汉唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派剧目又以演员表演的鲜明个性使剧目显得更为多彩多姿,充满魅力,既被专业人员钻研承继,也为广大戏迷喜闻乐见,遂成为京剧舞台上一大亮点。流派举凡表演艺术,原本就无不带有表演者的个人色彩。京剧表演艺术因其唱念做打诸多方面功夫的综合性和繁难性,表演的个性化尤为突出;加以行当的粗分、剧目的雷同,于大致相同的条件下尽显各自的千姿百态、千变万化;一招一式、一腔一韵之中可以体现不同的特色,同样一出戏,甚至同样一个戏中人物也完全可以演出不同的风采,这种充满个性化的表演,遂成为京剧竞技场上*是为人乐道而又情趣无穷的审美内涵。倘若这种富于个性化的表演为受众所认可,且代有传人,形为规范,即可自成一家,成为迥异于他人的艺术流派

中国京剧流派剧目集成-第拾肆集 相关资料

插图:汉元帝选妃,朝臣张槐奏越州太守王朝珊之女昭君貌美。元帝命画工毛延寿去往越州描绘真容。毛延寿因索贿未遂,恼羞成怒,将昭君画得奇丑。元帝见像震怒,囚昭君于永巷。一日,帝游冷宫,偶遇昭君,方知受骗,遂封昭君为明妃;降旨要杀毛延寿全家。毛事先得信逃跑,将昭君真容献于番王单于。单于下令兴兵侵汉,索取昭君。元帝无奈,遂命昭君和番。昭君见番王单于,提出从今后不许侵犯汉室疆土、将己真容带回汉朝、将毛延寿斩首三个条件。单于一一听从,当面将昭君真容交昭君之弟王龙带回,将毛延寿杀死。《汉明妃》一名《王昭君》,又名《昭君出塞》、青冢记》。在元、明时,流传王昭君故事的戏剧颇多,如元代马致远的《汉宫秋》杂剧、关汉卿的《哭昭君》杂剧、吴昌龄的《月夜走昭君》杂剧;到明朝时,有陈与郊的《昭君出塞》杂剧、《和戎记》传奇。尚小云所演的《汉明妃》,据萧盛萱讲:当年昆班演出的《昭君出塞》,据说是弋腔旧本,所唱属于弦索调,一般标明是《青冢记》中的一折。它以唱为主,以舞为辅,流传久远。从尚小云起,将这折戏增首益尾,编成整本的《汉明妃》。此次在整理尚派《汉明妃》一剧时,曾查阅弦索调《昭君出塞》和尚本《昭君出塞》,除个别念词有出入外,唱词基本相同。《汉明妃》成为尚派的代表作,我想其原因有三。首先,在人物塑造上,尚小云在此剧中,塑造了一个以国家利益为重,识大体、顾大局,具有高尚品质的妇女形象。王昭君虽牺牲了个人的幸福,但她亲自去北番和亲,换来的是边疆稳定、汉室安宁、人民免受兵灾。其次,尚小云对《汉明妃》一剧的音乐,进行了创造和充实。此剧既有弋腔、又有皮黄腔,但从整剧的音乐进行来看,它并不显得是“硬山搁檩”,相反,《出塞》的音乐和唱腔别具一格。在第三场戏里,王昭君上场唱的[西皮慢板],头一句“困人天蝶莺飞暮春时候”,“困人天”三个字,唱得特别有精神,在“蝶莺飞”行腔的安排上,委婉迂回、刚柔相济、抑扬分明,尤其是“暮春时候”的“候”字行腔,腔一蹦出既有力度,又灵巧,显示了一个少女的青春活力。王昭君被打人冷宫后,唱的[二黄散板],唱虽不多,尤见功力。在唱“伤寂寞”的“寞”字时,用了颤音,贴切地反映出王昭君在冷宫中忍受的孤独和冷清。再次,阳刚壮美之舞蹈,是《汉明妃》一剧的特点之一。在过去,对《出塞》这出戏,素有“唱死昭君,累死王龙,翻死马童”的说法。其实,说是“唱死”、“累死”昭君也不为过。那让人看着惊心动魄、具有阳刚之美的身段,那高亢峭拔的歌声,伴着使人眼花缭乱的马趟子,那载歌载舞的表演,让人倾倒,让人惊叹!

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