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一路走来青歌赛 版权信息
- ISBN:9787504341037
- 条形码:9787504341037 ; 978-7-5043-4103-7
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
一路走来青歌赛 本书特色
青歌赛——中国顶级音乐赛事,追梦人梦想起飞的跑道。
一路走来青歌赛 内容简介
描述青歌赛发展轨迹,透视青歌赛相关问题,解析青歌赛考题玄机,展望青歌赛未来赛事!本书为您揭开青歌赛绚丽面纱,向您呈现歌星成长之路,助您成就明日之星梦想!
一路走来青歌赛 目录
1 社会发展变革中的青歌赛
1.1 走在改革春风的路上(1984~1996)
1.1.1 创办青歌赛的社会文化大背景
1.1.2 “电视歌坛明星工厂”的初绽之花
1.1.3 **届至第七届青歌赛的历史回眸
1.2 奏响与时俱进的号角(1998~2004)
1.2.1 第八届至第十一届青歌赛历史回眸
1.2.2 青歌赛作为电视品牌栏目的“硬着陆”
1.2.3 翻开多元和谐发展乐章——第十二届青歌赛
2 青歌赛相关问题的研究
2.1 新歌+0.3分未能解决新歌多、好歌少现象
2.1.1 部分民族歌曲歌词创作存在“假、大、空”
2.1.2 部分民族歌曲创作曲风过繁过难
2.1.3 建议设立“优秀作品奖”
2.2 关于艺术的绝对“不可比性”和相对“可比性”
2.3 关于几种唱法的几点思考
2.3.1 关于“民族唱法”的思考
2.3.2 关于“通俗”唱法的思考
2.3.3 关于“原生态”唱法的思考
2.3.4 关于“三分法”的思考
3 通过历届青歌赛透视当代民族声乐的发展状况
3.1 民族唱法参赛歌典类型
3.2 民族唱法选手演唱风格
3.3 “原生态”和“学院派”纷争的渊源
4 中国民族声乐发展展望
4.1 确立中国民族声乐的文化定位
4.1.1 “过去”与“现在”
4.1.2 “国内”与“国外”
4.2 青歌赛的举办对于当代民族声乐发展的作用
4.2.1 提醒了民族唱法选手应该注重多方面综合素养的提高
4.2.2 丰富了民族声乐的内涵,促进了唱法多元化
4.2.3 促进了民族声乐理论的研究
4.3 关于民族声乐教学现状的几点思考
4.3.1 教学观念缺乏创新
4.3.2 教育模式单一,缺乏向民间学习
4.3.3 民族声乐歌手的综合素质有待提高
5 青歌赛综合素质考题解析
5.1 文学类
5.2 历史类
5.3 地理类
5.4 音乐类
5.5 常识类
6 第13届青歌赛综合素质题解析
6.1 文学类
6.2 音乐类
6.3 历史类
6.4 地理类
6.5 常识类
附录
1 历届青歌赛(专业组)获奖情况统计表
2 历届青歌赛(专业组)获奖情况数据分析
3 历届青歌赛(业余组)获奖情况统计表
4 历届青歌赛(业余组)获奖情况数据分析
5 2006年第十二届“隆力奇杯”全国青年歌手电视大奖赛获奖名单(不分专业、业余)
6 2008年第十三届“隆力奇杯”全国青年歌手电视大奖赛获奖名单(不分专业、业余)
参考文献
一路走来青歌赛 节选
描述青歌赛发展轨迹,透视青歌赛相关问题,解析青歌赛考题玄机,展望青歌赛未来赛事!《一路走来青歌赛》为您揭开青歌赛绚丽面纱,向您呈现歌星成长之路,助您成就明日之星梦想!
一路走来青歌赛 相关资料
1社会发展变革中的青歌赛人类社会的不同历史发展时期,必然会出现与之相适应的文化形态,正如旧石器时期有“旧石器文化”,新石器时代有“新石器文化”一样,当人类进入20世纪后期时,“电视文化”的广泛性是其他任何文化传播方式都难以比拟的。而中国电视文艺竞赛始于1984年由中央电视台与各省、市、自治区电视台联合举办的“全国青年歌手电视大赛”。这次“大奖赛”是根据同年5月份举行的第一次全国电视文艺座谈会的决定,为隆重庆祝中华人民共和国成立35周年而举办。目的是“通过比赛,推动群众性歌咏活动,检阅和选拔声乐艺术的新生力量。”1984年12月30日,中央电视台文艺部在《首届全国青年歌手电视大奖赛总结》中,也肯定“大奖赛是成功的”。《总结》说:在我国搞声乐大奖赛,本身就是一个开拓性的举动。从参加预选的歌手人数到观众的收视率来看,影响之大,实属少见。特别是12月1日晚上中南海实况直播获奖音乐会,把大奖赛推向了高潮。这都说明,这一活动赢得了群众的广泛支持,具有群众性,在群众性的基础上又有一定的艺术性、欣赏性和权威性。1.1 走在改革春风的路上(1984~1996)1.1.1 创办青歌赛的社会文化大背景我国的改革开放不仅仅是经济变革,也是文化和人们价值观念及行为方式的变革。当我们把思绪倒回至20世纪70年代时,一幕幕历史会在眼前静静浮现,“文革”期间,极左思潮的泛滥使得人们不敢追求丰富多彩的人生,从政治信仰到衣食住行的强求统一,使得一切价值观念都极端单一化,文艺创作也几乎陷入为政治服务的桎梏中,人们长期遭受压抑的情感随着“四人帮”的倒台而随之迸发。自经历了1978年中国政治大变动,选择了“现代化”和“实践是检验真理唯一标准”成为党中央的方针路线后,“现代化”不仅仅是物质的现代化,它还包括社会政治、法律道德、文化等方面的现代化。在这由农业文明向工业文明变迁的过程中,中国文化以前所未有的姿态登上了历史的舞台。当“高、硬、响”的“文革”歌曲终于可以不再折磨大众的听觉神经时,急迫的审美饥渴,期待着能让自己心灵走动、情感走动、意向走动的音符出现。不知是人类的情感脆弱还是音乐本身具有某种不可抗拒的魔力,但可以肯定地说这魔力隐藏在每个人的心中,只要有适当的机会,就会向外释放。70年代末80年代初结束“文革”,迎来改革开放的中国奏响了时代的最强音。1978年喇叭里传来的不再是文革赞歌和样板戏,《洪湖水浪打浪》、《刘三姐》、《花儿为什么
一路走来青歌赛 作者简介
赵羚,1981年出生,回族,毕业于中国艺术研究院研究生院,师从著名歌唱家王昆先生和田青教授。在国内音乐赛事上多次获奖,代表作“好姐妹好兄弟”荣获CCTV首届形象MV展播最佳演唱奖。热衷社会公益事业,被全国妇联授予“公益明星”称号。 在近年的演唱和教学中,致力于中国本土音乐文化的传承和创新,出版个人演唱专辑,在国内核心期刊发表论文数篇。
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