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大学行书教程 版权信息
- ISBN：9787309064629
- 条形码：9787309064629 ; 978-7-309-06462-9
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
大学行书教程 内容简介
行书是比较晚出的书体。从形态上说，“行”者，与“坐”、“跑”相对而言。《说文解字》云：“行者，人之步趋也。”行书*初又叫“行押书”、“行狎书”。唐韦续谓：“行书，正之小讹也，钟繇谓之行押书。”①而《宣和书谱•行书叙论》日：“自隶法扫地而真几于拘，草几于放，介乎两间者行书有焉。于是兼真者谓之真行，兼草者谓之草行。”言其“贵简易相间流行”。*初传为刘德升所创，其门下有钟繇、胡昭二弟子。钟瘦胡肥，而实迹都不可见。钟繇的楷书确有行书之意趣，也可玄想其行押书之特点。当然，真正能看到比较清楚的二王行书，也已经是唐代摹本了。对于行书的特点，苏轼有个形象的说明：楷如坐着，行如行走，草如跑步。行走*好地体现了动静结合的节奏和韵律，所以，虽然它后起而影响*大，涉及面*广。行书分为行楷与行草。所以，简单地说，行书是介于楷书和草书之间的一种边缘性书体，兼有楷书和草书的某些特征。
大学行书教程 目录
前言
理论篇
**章 行书书体史论
**节 行书名称及历史沿革
第二节 行书在书法史上的地位及意义
第三节 行楷、行草的特点
第四节 魏晋行书特征及代表书家
第五节 南北朝行书特征及代表书家
第六节 唐代行书特征及代表书家
第七节 宋代行书特征及代表书家
第八节 元代行书特征及代表书家
第九节 明代行书特征及代表书家
第十节 清代行书特征及代表书家
第二章 历代行书技法论
**节 西晋行书技法
第二节 东晋行书技法
第三节 南北朝行书技法
第四节 唐代行书技法
第五节 宋代行书技法
第六节 元代行书技法
第七节 明代行书技法
第八节 清代行书技法
技法篇
第三章 理性临帖——以古典范本为依据的课堂教学实践与体验
**节 教学要求
第二节 精细临帖——冯本《兰亭序》的笔法分解
第三节 精细临帖——褚本《兰亭序》的笔法、结构分析
第四节 精细临帖——《兰亭序》的章法与风格
第五节 准确临帖——《集王圣教序》的笔法分解
第六节 准确临帖——《集王圣教序》的线条结构分析
第七节 准确临帖——《集王圣教序》的章法与风格分析
第八节 分解临帖——颜真卿《祭侄文稿》的笔法分解
第九节 分解临帖——颜真卿《祭伯文稿》的线条结构分析
第十节 分解临帖——颜真卿《裴将军诗》的形式与风格分析
第十一节 分析临帖——苏轼《寒食诗帖》的笔法分解
第十二节 分析临帖——苏轼《新岁展庆帖》的结构分析
第十三节 分析临帖——米芾《苕溪诗卷》的笔法、形式与风格分析
第四章 感性临帖——以主观感悟为基础的课堂教学实践与思考
**节 教学要求
第二节 记忆临帖——王羲之《丧乱帖》的笔法形态分析
第三节 记忆临帖——王献之《廿九日帖》的结构与风格的分析
第四节 夸张临帖——李世民《温泉铭》的笔法与构成关系分析
第五节 夸张临帖——李黾《云麾将军碑》的形式与风格分析
第六节 印象临帖——杨维桢《真镜庵募缘疏》的笔法与结构分析
第七节 印象临帖——张雨《题画诗卷》的形式与风格分析
第八节 写意临帖——何绍基《行书诗册》的笔法与结构分析
第九节 写意临帖——何绍基《行书轴》的形式与风格分析
第五章 审美临帖——以审美风格品评为旨归的课堂教学实践与创作思想培养
**节 教学要求
第二节 以豪放风格为旨归的审美临帖
第三节 以静穆风格为旨归的审美临帖
第四节 以爽利风格为旨归的审美临帖
第五节 以俊逸风格为旨归的审美临帖
第六节 以险劲风格为旨归的审美临帖
第七节 以朴茂风格为旨归的审美临帖
第八节 以奇崛风格为旨归的审美临帖
第九节 以雄强风格为旨归的审美临帖
第十节 以苍劲风格为旨归的审美临帖
第十一节 以清通风格为旨归的审美临帖
第六章 走向创作——以古典范本为依据的个人风格的探索与建立
**节 教学要求
第二节 依托二王书风的行楷创作
第三节 行草创作的观摩与剖析
第四节 教师行书创作作品赏析
第五节 学生行书创作作品赏析
第六节 理论总结：书法创作三态论
后记
理论篇
**章 行书书体史论
**节 行书名称及历史沿革
第二节 行书在书法史上的地位及意义
第三节 行楷、行草的特点
第四节 魏晋行书特征及代表书家
第五节 南北朝行书特征及代表书家
第六节 唐代行书特征及代表书家
第七节 宋代行书特征及代表书家
第八节 元代行书特征及代表书家
第九节 明代行书特征及代表书家
第十节 清代行书特征及代表书家
第二章 历代行书技法论
**节 西晋行书技法
第二节 东晋行书技法
第三节 南北朝行书技法
第四节 唐代行书技法
第五节 宋代行书技法
第六节 元代行书技法
第七节 明代行书技法
第八节 清代行书技法
技法篇
第三章 理性临帖——以古典范本为依据的课堂教学实践与体验
**节 教学要求
第二节 精细临帖——冯本《兰亭序》的笔法分解
第三节 精细临帖——褚本《兰亭序》的笔法、结构分析
第四节 精细临帖——《兰亭序》的章法与风格
第五节 准确临帖——《集王圣教序》的笔法分解
第六节 准确临帖——《集王圣教序》的线条结构分析
第七节 准确临帖——《集王圣教序》的章法与风格分析
第八节 分解临帖——颜真卿《祭侄文稿》的笔法分解
第九节 分解临帖——颜真卿《祭伯文稿》的线条结构分析
第十节 分解临帖——颜真卿《裴将军诗》的形式与风格分析
第十一节 分析临帖——苏轼《寒食诗帖》的笔法分解
第十二节 分析临帖——苏轼《新岁展庆帖》的结构分析
第十三节 分析临帖——米芾《苕溪诗卷》的笔法、形式与风格分析
第四章 感性临帖——以主观感悟为基础的课堂教学实践与思考
**节 教学要求
第二节 记忆临帖——王羲之《丧乱帖》的笔法形态分析
第三节 记忆临帖——王献之《廿九日帖》的结构与风格的分析
第四节 夸张临帖——李世民《温泉铭》的笔法与构成关系分析
第五节 夸张临帖——李黾《云麾将军碑》的形式与风格分析
第六节 印象临帖——杨维桢《真镜庵募缘疏》的笔法与结构分析
第七节 印象临帖——张雨《题画诗卷》的形式与风格分析
第八节 写意临帖——何绍基《行书诗册》的笔法与结构分析
第九节 写意临帖——何绍基《行书轴》的形式与风格分析
第五章 审美临帖——以审美风格品评为旨归的课堂教学实践与创作思想培养
**节 教学要求
第二节 以豪放风格为旨归的审美临帖
第三节 以静穆风格为旨归的审美临帖
第四节 以爽利风格为旨归的审美临帖
第五节 以俊逸风格为旨归的审美临帖
第六节 以险劲风格为旨归的审美临帖
第七节 以朴茂风格为旨归的审美临帖
第八节 以奇崛风格为旨归的审美临帖
第九节 以雄强风格为旨归的审美临帖
第十节 以苍劲风格为旨归的审美临帖
第十一节 以清通风格为旨归的审美临帖
第六章 走向创作——以古典范本为依据的个人风格的探索与建立
**节 教学要求
第二节 依托二王书风的行楷创作
第三节 行草创作的观摩与剖析
第四节 教师行书创作作品赏析
第五节 学生行书创作作品赏析
第六节 理论总结：书法创作三态论
后记
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大学行书教程 作者简介
邱世鸿，笔名丘若，号抚云斋主。1966年3月出生于四川省乐至县。1988年获西南师范大学汉语文学系学学士学位。1991年获西南师范大学美术教育（书法教育与研究）硕士学位。1991年至2003年任贵州师范大学中文系书法篆刻教师。2003年调入南京航空航天大学中文系书法蒃刻教师。2003年调入南京航空航天大学艺术学院，任中国书画专业副教授。2007年获南京艺术学院美术学（书法史论）博士学位。先后师从徐无闻、荀运昌、秦效侃、黄惇等先生。现为南京航空航天大学艺术学院美术（中国书画专业）副教授，中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，澳门印社社员，江苏省美学学会会员，南京青年书协副主席，南京龙神书画院副院长。已出版《邱世鸿书法篆刻集》（中华出版社2002年）、《抚云斋书法文集》（华艺出版社2002年）、《魏晋书法的艺术精神》（中国社会出版社2004年）、《创作与理念——创作的审美体验》（古吴轩出版社2007年）、《理学影响下的宋代书论研究》（中国文史出版社2008年）等著作。在各类术期刊和专业刊物上发表论文、文章百余篇。
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