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陶艺的起源与流变研究 版权信息
- ISBN：9787533020446
- 条形码：9787533020446 ; 978-7-5330-2044-6
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
陶艺的起源与流变研究 本书特色
本文从艺术学的研究角度，以陶瓷艺术本身的艺术特征为基本
点，从陶艺的起源，陶艺与雕塑、绘画、设计艺术以及现代主义艺术
之二间酌关系等几个方面，阐述了陶艺的起源与流变。试图解决“陶艺
是什么”这一*基本的问题，同时也认识到，艺术理想的实现，不仅
需要“艺术自觉”与“文化自觉”，更重要的是“人性自觉”。
陶艺的起源与流变研究 内容简介
“陶瓷”在人类自身的发展过程中产生，与人类的社会生活紧密相连，是人类征服自然和改造自然的成功范例之一。然而人类在物质创造的同时，也无时不在进行着艺术审美的创造。这说明，人类有着对物质与精神的双重的基本需求，人类祖先在制作**件陶器之始，也是陶瓷艺术创造的开始。
从历史的发展可知，“陶瓷艺术”是一门综合艺术，经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。它与其它并行发展的姊妹艺术，有如绘画、雕塑、设计、以及其它工艺美术等有着无法割舍的传承与比照的关系。它们的影响痕迹也就成为了陶瓷艺术*主要的特征之一。
二十世纪八十年代中后期，随着西方现代主义艺术的介入，西方“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响，“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。但对它的理解和认识一直以来还是众说纷纭，莫衷一是。它所体现的仍然是一种东、西方文化之间的矛盾与碰撞。诸如“何谓陶艺”，“陶艺与陶瓷艺术的关系何如”等一系列看似不是问题的基本的问题，直到如今未能取得统一认识。
此外，由于使用上的混乱，加上认知上的不足，“现代”、“现代性”与“现代派”，“陶艺”、“传统陶艺”、“当代陶艺”与“现代派陶艺”等相关联概念相互交织，面目难辨。这些都说明了陶艺理论研究的重要与必要。
本文从艺术学的研究角度，以陶瓷艺术本身的艺术特征为基本点，从陶艺的起源，与雕塑、绘画、设计艺术以及现代主义艺术之间的关系等几个方面，阐述了陶艺的起源与流变。试图解决“陶艺是什么”这一*基本的问题，同时也认识到，艺术理想的实现，不仅需要“艺术自觉”与“文化自觉”，而更重要的则是“人性自觉”。
陶艺的起源与流变研究 目录
炉火正旺——祝三博士抟埴升华张道一
对《陶艺的起源与流变研究》之评语张道一
摘要
绪论
一、陶艺概说
二、研究的历史与现状
三、研究的对象、方法及意义
**章 陶艺的起源
**节 陶器的起源
一、人类生活的自然要求
二、“土器时期”与火的产生
三、陶器与编制器的关系
第二节 瓷器的肇始
一、“瓷”的定义问题
二、“原始瓷”与“原始青瓷”
三、陶、瓷同源而异流
第三节 陶瓷艺术的起源
一、人类的“无意识”艺术心理
二、原始陶器艺术中的“功利观念”
三、原始陶器艺术思维的表现形式
第二章 陶艺与雕塑艺术
**节 陶之初，为塑
一、“雕塑”释义
二、雕塑与制陶之关系
第二节 亦陶亦塑，非陶非望
一、动物雕塑
二、人像雕塑
第三节 陶瓷雕塑的近代衰落
第三章 陶艺与绘画艺术
**节 陶饰之始，为绘画
一、“绘画”界说
二、绘画装饰的图案化
第二节 陶瓷装饰绘画与陶瓷绘画
一、陶瓷装饰绘画的形成
二、近代陶瓷绘画
第三节 “青花五彩”
一、“青花五彩”与“墨分五彩”
二、“水墨精神”的社会根源
第四节 民窑青花瓷上的简笔画
一、民窑青花的“简笔”特征
二、“简笔”与“写意”和“抽象”的区别
第五节 民窑陶瓷绘画与市井文化
一、民窑釉上彩绘中的杂剧、小说及历史故事
二、民窑釉上彩绘中的小说插图、版画及年画
三、民窑釉上彩绘中的文人画情趣
第四章 陶艺与设计艺术
**节 设计概说
一、造物之始
二、工艺与设计
第二节 陶艺的设计观念
一、设计观念
二、设计原则
三、设计忌讳
四、设计与生活
第三节 传统陶艺的新形式
一、生活陶艺
二、环境陶艺
第五章 陶艺与现代主义艺术
**节 现代主义艺术
一、现代，现代性，现代派及其他
二、现代主义艺术
第二节 陶艺与当代艺术思潮
一、西方当代陶艺的兴起
二、中国传统陶艺的现代转型
第三节 “现代陶艺”阐释
一、关于名称和定义
二、关于实用性
三、关于绘画性和雕塑性
四、关于工艺性
第四节 余下的思考
一、现象的背后
二、人性自觉
结论
参考文献
图片资料来源
后记
对《陶艺的起源与流变研究》之评语张道一
摘要
绪论
一、陶艺概说
二、研究的历史与现状
三、研究的对象、方法及意义
**章 陶艺的起源
**节 陶器的起源
一、人类生活的自然要求
二、“土器时期”与火的产生
三、陶器与编制器的关系
第二节 瓷器的肇始
一、“瓷”的定义问题
二、“原始瓷”与“原始青瓷”
三、陶、瓷同源而异流
第三节 陶瓷艺术的起源
一、人类的“无意识”艺术心理
二、原始陶器艺术中的“功利观念”
三、原始陶器艺术思维的表现形式
第二章 陶艺与雕塑艺术
**节 陶之初，为塑
一、“雕塑”释义
二、雕塑与制陶之关系
第二节 亦陶亦塑，非陶非望
一、动物雕塑
二、人像雕塑
第三节 陶瓷雕塑的近代衰落
第三章 陶艺与绘画艺术
**节 陶饰之始，为绘画
一、“绘画”界说
二、绘画装饰的图案化
第二节 陶瓷装饰绘画与陶瓷绘画
一、陶瓷装饰绘画的形成
二、近代陶瓷绘画
第三节 “青花五彩”
一、“青花五彩”与“墨分五彩”
二、“水墨精神”的社会根源
第四节 民窑青花瓷上的简笔画
一、民窑青花的“简笔”特征
二、“简笔”与“写意”和“抽象”的区别
第五节 民窑陶瓷绘画与市井文化
一、民窑釉上彩绘中的杂剧、小说及历史故事
二、民窑釉上彩绘中的小说插图、版画及年画
三、民窑釉上彩绘中的文人画情趣
第四章 陶艺与设计艺术
**节 设计概说
一、造物之始
二、工艺与设计
第二节 陶艺的设计观念
一、设计观念
二、设计原则
三、设计忌讳
四、设计与生活
第三节 传统陶艺的新形式
一、生活陶艺
二、环境陶艺
第五章 陶艺与现代主义艺术
**节 现代主义艺术
一、现代，现代性，现代派及其他
二、现代主义艺术
第二节 陶艺与当代艺术思潮
一、西方当代陶艺的兴起
二、中国传统陶艺的现代转型
第三节 “现代陶艺”阐释
一、关于名称和定义
二、关于实用性
三、关于绘画性和雕塑性
四、关于工艺性
第四节 余下的思考
一、现象的背后
二、人性自觉
结论
参考文献
图片资料来源
后记
展开全部
陶艺的起源与流变研究 节选
《陶艺的起源与流变研究》讲述了：“陶瓷”在人类自身的发展过程中产生，与人类的社会生活紧密相连，是人类征服自然和改造自然的成功范例之一。然而人类在物质创造的同时，也无时不在进行着艺术审美的创造。这说明，人类有着对物质与精神的双重的基本需求，人类祖先在制作**件陶器之始，也是陶瓷艺术创造的开始。
从历史的发展可知，“陶瓷艺术”是一门综合艺术，经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。它与其它并行发展的姊妹艺术，有如绘画、雕塑、设计、以及其它工艺美术等有着无法割舍的传承与比照的关系。它们的影响痕迹也就成为了陶瓷艺术*主要的特征之一。
二十世纪八十年代中后期，随着西方现代主义艺术的介入，西方“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响，“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。但对它的理解和认识一直以来还是众说纷纭，莫衷一是。它所体现的仍然是一种东、西方文化之间的矛盾与碰撞。诸如“何谓陶艺”，“陶艺与陶瓷艺术的关系何如”等一系列看似不是问题的基本的问题，直到如今未能取得统一认识。
此外，由于使用上的混乱，加上认知上的不足，“现代”、“现代性”与“现代派”，“陶艺”、“传统陶艺”、“当代陶艺”与“现代派陶艺”等相关联概念相互交织，面目难辨。这些都说明了陶艺理论研究的重要与必要。
本文从艺术学的研究角度，以陶瓷艺术本身的艺术特征为基本点，从陶艺的起源，与雕塑、绘画、设计艺术以及现代主义艺术之间的关系等几个方面，阐述了陶艺的起源与流变。试图解决“陶艺是什么”这一*基本的问题，同时也认识到，艺术理想的实现，不仅需要“艺术自觉”与“文化自觉”，而更重要的则是“人性自觉”。
陶艺的起源与流变研究 作者简介
齐彪，男，安徽阜阳人，生于1972年11月。2001年景德镇陶瓷学院美术系硕士研究生毕业，2007年东南大学艺术学系博士研究生毕业。现供职于景德镇陶瓷学院设计艺术学院。致力于陶艺创作与理论研究。作品与论文发表于《美术观察》、《美术与设计》、《设计艺术》、《艺术百家》、《东南大学学报》、《美学与艺术学研究》、《浙江工艺美术》、《中国陶艺》、《中国书画报》、《中国美术报》、《中山日报》、《江西日报》、《人民日报》等。
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