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对联格律及撰法 内容简介
本书内容包括：对联的起源及发展、对联格律初探、职何撰写对联、长联的格律、长联的撰法、对联的评价，赏析及其它等。
对联格律及撰法 目录
姚雪垠致孙天赦的一封信（代序）
前言
再版前言
**章 对联的起源及其发展
第二章 对联格律初探
一、对联的组成
二、上联末尾字为仄声字，下联末尾字为平声字
三、上下联必须对仗
1上下联对应位置上的词的词性相同或相近
2上下联的平仄应遵循律句的平仄规则
四、上下联的句式要相同
第三章 如何撰写对联
一、掌握对联的格律
二、立意新
三、构思奇
四、切题
五、对仗的方法与技巧
六、横联的撰法
七 炼字炼句
八、赋比兴三大手法
九、讲究修辞
1省略
2倒装
3借代
4叠字
5反复
6排比
7双关
8析字
9夸张
10分嵌
11回文
十、情景交融虚实相生
十一、对联几忌
1声律之忌
2忌重复字
3忌合掌
4忌上联气盛 下联气弱
5忌对开
第四章 长联的格律
一、长联的上下联中所含的若干层次之间的关系
1上下联一般是由众多的句子组成一层或几层意思
2上下联各层次的数目相等且相对
3上下联中 位置相对应的句子的末尾字平仄相反
二、长联上联首句的末字一般用平声字
三、长联上下联之间对应句子的对仗较之短联对仗略显灵活
四、上联（或下联）内各句的末尾字的平仄
1各层次末句尾字的平仄相杂使用
2各层次之内几个句子的末尾字的平仄相杂使用
五、长联中短句多长句少
第五章 长联的撰法
一、谋篇
1长联的选材
2长联的构思
3关于长联的起承转合
二、注意各层次之间的内在联系
三、巧用领字领词领句
四、巧用排比句和骈文句
1排比句
2骈文句
五、描述优美 用典入化
1描述优美
2用典入化
六、虚字回旋
七、重复字的使用
八、推敲
九、自撰长联
第六章 对联的评价、赏析及其它
一、对联的评价标准·
1新
2切
3工
4雅
二、对联赏析
三、如何读和书写长联
1如何诵读长联
2如何书写长联
第七章 对联艺术中值得注意的几种倾向
一、古代对联艺术中的几种不良倾向
1阿谀奉承之风
2消极颓废
3过分玩弄文字技巧
4典故堆砌
二、现代对联艺术中值得注意的倾向
1对仗过宽而失对联特征
2“切”上欠功夫
第八章 其它对联
一、讽刺对联
1政治讽刺对联
2一般讽刺对联
二、哲理对联
三、趣联和巧联
1趣联
2巧联
四、几种特殊对联
1无字对联
2隐名对联
3析字对联
4异字同音对联
5回文对联
6谜语对联
7歇后语对联
8叠字对联
9多种断句法对联
10集句对联
11绝联
12民间对联
附录一 笠翁对韵
附录二 学对歌诀
前言
再版前言
**章 对联的起源及其发展
第二章 对联格律初探
一、对联的组成
二、上联末尾字为仄声字，下联末尾字为平声字
三、上下联必须对仗
1上下联对应位置上的词的词性相同或相近
2上下联的平仄应遵循律句的平仄规则
四、上下联的句式要相同
第三章 如何撰写对联
一、掌握对联的格律
二、立意新
三、构思奇
四、切题
五、对仗的方法与技巧
六、横联的撰法
七 炼字炼句
八、赋比兴三大手法
九、讲究修辞
1省略
2倒装
3借代
4叠字
5反复
6排比
7双关
8析字
9夸张
10分嵌
11回文
十、情景交融虚实相生
十一、对联几忌
1声律之忌
2忌重复字
3忌合掌
4忌上联气盛 下联气弱
5忌对开
第四章 长联的格律
一、长联的上下联中所含的若干层次之间的关系
1上下联一般是由众多的句子组成一层或几层意思
2上下联各层次的数目相等且相对
3上下联中 位置相对应的句子的末尾字平仄相反
二、长联上联首句的末字一般用平声字
三、长联上下联之间对应句子的对仗较之短联对仗略显灵活
四、上联（或下联）内各句的末尾字的平仄
1各层次末句尾字的平仄相杂使用
2各层次之内几个句子的末尾字的平仄相杂使用
五、长联中短句多长句少
第五章 长联的撰法
一、谋篇
1长联的选材
2长联的构思
3关于长联的起承转合
二、注意各层次之间的内在联系
三、巧用领字领词领句
四、巧用排比句和骈文句
1排比句
2骈文句
五、描述优美 用典入化
1描述优美
2用典入化
六、虚字回旋
七、重复字的使用
八、推敲
九、自撰长联
第六章 对联的评价、赏析及其它
一、对联的评价标准·
1新
2切
3工
4雅
二、对联赏析
三、如何读和书写长联
1如何诵读长联
2如何书写长联
第七章 对联艺术中值得注意的几种倾向
一、古代对联艺术中的几种不良倾向
1阿谀奉承之风
2消极颓废
3过分玩弄文字技巧
4典故堆砌
二、现代对联艺术中值得注意的倾向
1对仗过宽而失对联特征
2“切”上欠功夫
第八章 其它对联
一、讽刺对联
1政治讽刺对联
2一般讽刺对联
二、哲理对联
三、趣联和巧联
1趣联
2巧联
四、几种特殊对联
1无字对联
2隐名对联
3析字对联
4异字同音对联
5回文对联
6谜语对联
7歇后语对联
8叠字对联
9多种断句法对联
10集句对联
11绝联
12民间对联
附录一 笠翁对韵
附录二 学对歌诀
展开全部
对联格律及撰法 节选
**章 对联的起源及其发展什么是对联？从某种意义上来说，对联就是一种特殊形式的诗歌。对联又称为楹联、对子或联语。它分为上联和下联，也可以叫出句和对句。其格律严谨，对仗精工，音韵优美，生动活泼，雅俗共赏。以其存在和传播方式来分，有口头对联与书幅对联；以其幅制大小来分，有短联和长联；以其应用范围来分，有春联、贺联、门面对联、名胜古迹对联、挽联等；以其思想内容来分，则有记述联、述怀联、写景状物联、讽刺联、哲理联、趣联等。对联能够用来写景、抒情、言志、讽咏、记史、慨叹等，能给人以美的享受，故自古而今深得人们喜爱。
汉字是方块字。根据“训诂学”学说，汉字在形、音、义均有讲究。绝大多数的汉字都有其独立的含义。正因如此，使一些诗句的前后两句字数相等，相同位置上的字的四声读声相反，字义及词性上相对或相反，使两个诗句对仗工整而优美。这就是对联艺术得以产生和发展的物质基础。汉字的这一突出的特点，是世界上任何其它民族的语言文字所不具备的。从这个意义上来说，对联艺术是独具风格的中华民族的语言文字的特产，也是汉字的骄傲。
对联既然是一种特殊形式的诗歌，那么，我们考察对联的起源，就必须联系诗歌的起源和发展的历史；既然说对联的上、下联必须对仗，就必须考察对偶诗句的产生和发展，考察对偶句从诗中游离出来的过程。
早在西周时期产生、后载于**部诗歌总集《诗经》中的诗歌之中，便已可见一些具备部分对仗的优美诗句。如《小雅·采薇》中的昔我往矣，杨柳依依；今我来斯，雨雪霏霏。如果我们用严格的对仗的标准来仔细评品衡量，这还只能算是整而不工的对偶句。但是，它们应可算是对偶句之滥觞。
战国时期，伟大的爱国主义诗人屈原的作品《离骚》中就有一些优美的诗句，基本具备对仗的特征。例如朝饮木兰之坠露（兮）夕餐秋菊之落英以对联严格的格律标准来衡量，上面列举的诗句也还是属于整而不工的对偶句。
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