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中国歌词简史 版权信息
- ISBN：9787561529010
- 条形码：9787561529010 ; 978-7-5615-2901-0
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
中国歌词简史 内容简介
本书是**部全面、概要记述中国古代、近现代和当代歌词发展史的专著。它将引领读者从中国歌词艺术长河的源头泛舟而下，纵览歌词艺术兴衰盛微、发展嬗变的历史；赏析宛若繁星的各个历史时期的优秀词作；领略词坛名家的才情风采。作者在写史的同时，还注重对歌词美学与歌词创作规律的探讨与研究，使这部专著更具学术价值。由于书中在引用各个历史时期的歌词代表作时，均全篇照录，故也可作为一本歌词精品选集予以品读。这部歌词史，对于词曲作者、音乐院校的师生以及广大歌曲艺术爱好者都将有所裨益。
中国歌词简史 目录
绪论
**章 清末民初时期的歌词
**节 民歌
第二节 学堂乐歌的产生与传播
一、新音乐的启蒙
二、学堂乐歌的产生与传播
三、沈心工、李叔同的歌词创作
第二章 “五四”时期的歌词
**节 新诗运动
一、白话诗的诞生
二、新诗的建设与发展
三、新诗运动对歌词艺术的影响
第二节 诗人的歌词创作
一、刘大白、刘半农、郭沫若的歌词创作
二、合唱歌曲的歌词创作
三、艺术歌曲的歌词创作
第三节 工农兵歌曲的歌词创作
第四节 儿童歌舞的歌词创作
第三章 **、二次国内革命战争时期的歌词
**节 革命根据地的歌词创作
一、反映人民斗争生活的歌谣
二、革命根据地的情歌
三、红军歌曲
四、革命根据地民歌歌词的艺术特点
第二节 国民党政权区域的歌词创作
一、田汉的歌词创作
二、左翼音乐运动的歌词创作
三、“词人派”作家的歌词创作
第四章 抗日战争时期的歌词
**节 国民党政权区域抗日救亡歌咏运动
一、抗日救亡歌曲创作的热潮
二、塞克、麦新的歌词创作
第二节 延安和抗日根据地的歌词创作
一、陕北的民间文艺与秧歌运动
二、光未然与《黄河大合唱》
三、延安和其他抗日根据地的歌词创作
第五章 解放战争时期的歌词
**节 国民党政权区域的歌词创作
第二节 解放区和解放军的歌词创作
第六章 建国初期至60年代前期的歌词
**节 50年代前期的歌词创作
第二节 50年代后期与60年代前期的歌词创作
第七章 “文化大革命”时期的歌词
第八章 改革开放新时期的歌词
**节 歌词创作的绚丽春天
第二节 通俗歌曲大潮的涌起
一、港台流行歌曲的传播及影响
二、大陆通俗歌曲歌词创作的繁荣
三、由通俗歌词歌曲创作的发展引起的思考
第九章 歌词创作队伍的发展壮大
**节 词坛旗手乔羽
第二节 焕发艺术青春的歌词作家
第三节 群星璀璨的部队歌词作家
第四节 崛起的歌词创作新人
第五节 歌词艺术的理论建设
一、关于通俗歌曲问题的讨论
二、关于对歌词作家、作品的评论
三、关于歌词姓“诗”还是姓“歌”的争论
四、关于歌词艺术创作规律和美学问题的探索
参考著作、文集与资料
后记
**章 清末民初时期的歌词
**节 民歌
第二节 学堂乐歌的产生与传播
一、新音乐的启蒙
二、学堂乐歌的产生与传播
三、沈心工、李叔同的歌词创作
第二章 “五四”时期的歌词
**节 新诗运动
一、白话诗的诞生
二、新诗的建设与发展
三、新诗运动对歌词艺术的影响
第二节 诗人的歌词创作
一、刘大白、刘半农、郭沫若的歌词创作
二、合唱歌曲的歌词创作
三、艺术歌曲的歌词创作
第三节 工农兵歌曲的歌词创作
第四节 儿童歌舞的歌词创作
第三章 **、二次国内革命战争时期的歌词
**节 革命根据地的歌词创作
一、反映人民斗争生活的歌谣
二、革命根据地的情歌
三、红军歌曲
四、革命根据地民歌歌词的艺术特点
第二节 国民党政权区域的歌词创作
一、田汉的歌词创作
二、左翼音乐运动的歌词创作
三、“词人派”作家的歌词创作
第四章 抗日战争时期的歌词
**节 国民党政权区域抗日救亡歌咏运动
一、抗日救亡歌曲创作的热潮
二、塞克、麦新的歌词创作
第二节 延安和抗日根据地的歌词创作
一、陕北的民间文艺与秧歌运动
二、光未然与《黄河大合唱》
三、延安和其他抗日根据地的歌词创作
第五章 解放战争时期的歌词
**节 国民党政权区域的歌词创作
第二节 解放区和解放军的歌词创作
第六章 建国初期至60年代前期的歌词
**节 50年代前期的歌词创作
第二节 50年代后期与60年代前期的歌词创作
第七章 “文化大革命”时期的歌词
第八章 改革开放新时期的歌词
**节 歌词创作的绚丽春天
第二节 通俗歌曲大潮的涌起
一、港台流行歌曲的传播及影响
二、大陆通俗歌曲歌词创作的繁荣
三、由通俗歌词歌曲创作的发展引起的思考
第九章 歌词创作队伍的发展壮大
**节 词坛旗手乔羽
第二节 焕发艺术青春的歌词作家
第三节 群星璀璨的部队歌词作家
第四节 崛起的歌词创作新人
第五节 歌词艺术的理论建设
一、关于通俗歌曲问题的讨论
二、关于对歌词作家、作品的评论
三、关于歌词姓“诗”还是姓“歌”的争论
四、关于歌词艺术创作规律和美学问题的探索
参考著作、文集与资料
后记
展开全部
中国歌词简史 节选
**章 清末民初时期的歌词
第二节 学堂乐歌的产生与传播
“晚清揭开中国近代史的篇章以后，音乐文学中的诗词作品主要沿着两条线发展。一条线是在城、镇市民音乐生活中起作用的小曲和戏曲、曲艺唱词；另一条线是伴随着‘新学’而兴起的‘学堂乐歌’歌词……前者在歌词形式上属传统形式，后者在歌词形式上属当时的新形式；‘五四’以后，这种新形式又曾逐渐形成为中国歌曲的新传统；约至本世纪40年代，通过新秧歌运动的深入发展，这两条线汇合起来，终于形成我国近代音乐文化的更进一步的新传统。但在清末那时，这两条线却很少互相渗透的情况，而是各守畛域地各自发展着。”
19世纪末，帝国主义列强侵略加剧，激起人民的强烈反抗，抗捐、抗税和反侵略斗争此起彼伏。抵御外侮、改革自强成为不可阻挡的潮流。1898年，以康有为、梁启超为代表的资产阶级改良派提出“救亡图存”的口号，主张效法日本，学习西方的科学文明，废除科举，兴办新学，在新办的学堂里开设“乐歌”课成为其中的重要诉求。全国各地建立许多新式学堂，新式学堂开设的音乐课（当时称唱歌或乐歌）或为学堂歌唱而编创的歌曲就是“学堂乐歌”。学堂乐歌的产生和西方音乐文化的传人及新音乐的启蒙、发展分不开。
一、新音乐的启蒙
明清以来，西方音乐文化大量传人，逐步发展形成有别于传统音乐的新音乐，新音乐成为清末和近代中国文化艺术的重要组成部分。
西方音乐文化与中国发生关系，可以追溯到元代。元宪宗西征大食等国，曾获得欧洲的七十二弦琵琶（疑为撞弦古钢琴），后又得回回国所献的古制管风琴（兴隆笙）。该乐器经过改制，曾在宫廷里使用很长时间。明万历年间，意大利传教士传人圣咏歌曲以及西洋乐理、五线谱等知识。清康熙时印行《律吕正义续编》，更促进了西方音乐文化在中国社会的传播。太平天国采用西方基督教音乐编创宗教性歌曲，在民众中广为传唱。晚清，教会学校里又普遍开设西洋音乐课程，清廷新军中也有了军乐队。总的看来，鸦片战争后西方音乐文化的进入始终伴随着侵略，内容以宗教音乐为主。戊戌变法后，进步的知识分子纷纷出国留学，一些人带回系统的西方音乐文化，促进了中国新的音乐文化的发展。西方进步的音乐文化（尤其是艺术歌曲和作曲知识、技术）的介绍传播，对中国的歌曲创作产生重要影响，做好必要的准备。有了这些铺垫，使用白话的自由体新诗一出现，掌握了新的作曲技巧的曲作者才能为之谱歌。歌词与歌曲创作由“倚声填词”迈入新的发展阶段——依词谱曲。
……
中国歌词简史 作者简介
刘以光，原厦门大学艺术学院教授、院长。长期从事美学、艺术教育学和音乐文学的教学与研究工作。曾任国家教委“七·五”重点科研项目《艺术教育学》的副主编。现为中华美学学会会员、中国音乐家协会会员、中国音乐文学学会会员。
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