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形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究 版权信息
- ISBN：9787106029319
- 条形码：9787106029319 ; 978-7-106-02931-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究 本书特色
本书力图在电影本体研究上、在电影专业创作上、在个人创作总结上，建立一种参考和借鉴，帮助电影的学习者、制作者、研究者分析张艺谋是如何开始电影创作的，他的思考是什么，特别是从他谈话的字里行间，研究一些与制作有关的信息，看看他是如何准备剧本的；对电影的叙事、剧本、人物、风格、样式、方式、表述、形式、视觉、文化、品位、方法、观念是怎么样考意的，以及他在与别人合作过程中的创作心态。
形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究 内容简介
本书是对中国当代电影艺术家的创作背景、创作历程、作品研究等与电影艺术创作密切相关的课题进行的深入研究。研究的方式包括对电影艺术家进行不同专业和方向的访谈，以掌握**手生动、准确的研究素材；在对其电影创作作品的研究中，对电影的创作理念、创作技巧、创作方法和创作风格等进行总结性研究；通过具体的作品研究和对照电影艺术创作的整体发展，并对在作品中折射的电影艺术理论进行总结，研究的过程中，发现和提出新的问题、要求。该书的出版对指导中国电影艺术创作实践具有重要的学术意义，也会对我国年轻的电影工作者今后的发展提供有益的现实借鉴。
形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究 目录
序
第二章 张艺谋对话言谈录
**节 摄影创作谈
第二节 导演创作谈
一、《有话好好说》创作谈
二、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》创作谈
三、导演创作杂谈
四、电影导演工作与电影创作
第二章 张艺谋导演创作研究
**节 八十年代的第五代与张艺谋
第二节 论张艺谋电影造型与主題
一、影像风格之极致
二、电影主题
三、总结与展望
第三节 视觉·红色·风格
一、解读张艺谋电影中的视觉暴力元素
二、红色的张艺谋电影——试谈张艺谋电影特征
三、风格独特之张艺谋
第四节 审视张艺谋电影中故事及人物
一、故事之讲述
二、人物之塑造
**节 性·权力·运作——谈张艺谋影片《大红灯笼高高挂》
第二节 画面与色彩的极致——电影《英雄》
一、一个奇异的神话——电影《英雄》摄影师杜可风创作手记
二、电影《英雄》·色彩·语言
三、电影《英雄》的色彩构成设计
第三节 风格追求中的金色电影巨作——《满城尽带黄金甲》之影片分析
附：张艺谋电影作品表
第二章 张艺谋对话言谈录
**节 摄影创作谈
第二节 导演创作谈
一、《有话好好说》创作谈
二、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》创作谈
三、导演创作杂谈
四、电影导演工作与电影创作
第二章 张艺谋导演创作研究
**节 八十年代的第五代与张艺谋
第二节 论张艺谋电影造型与主題
一、影像风格之极致
二、电影主题
三、总结与展望
第三节 视觉·红色·风格
一、解读张艺谋电影中的视觉暴力元素
二、红色的张艺谋电影——试谈张艺谋电影特征
三、风格独特之张艺谋
第四节 审视张艺谋电影中故事及人物
一、故事之讲述
二、人物之塑造
**节 性·权力·运作——谈张艺谋影片《大红灯笼高高挂》
第二节 画面与色彩的极致——电影《英雄》
一、一个奇异的神话——电影《英雄》摄影师杜可风创作手记
二、电影《英雄》·色彩·语言
三、电影《英雄》的色彩构成设计
第三节 风格追求中的金色电影巨作——《满城尽带黄金甲》之影片分析
附：张艺谋电影作品表
展开全部
形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究 节选
**节 摄影创作谈
问：作为北京电影学院摄影系毕业生，作为“第五代”的电影摄影师，你现在回想起来，或者你认为在电影创作上摄影师跟导演应该是一种什么关系？而且是站在摄影师的角度上来讨论这个问题。
张艺谋：这个问题有一定的难度，主要是因为我十几年没有干摄影师的工作了。现在考虑问题很容易站在导演角度上。
问：现在把你的位置和思维转换到摄影师的角度上是比较矛盾，而且有很大的困难。这个问题可不可以这样理解，就是你作为一个电影导演，你认为跟摄影师应该是一种什么样的合作方式？或者是你们在创作中怎么合作可能更好一点？
张艺谋：就一般而言，导演与摄影师是同事、合作者、伙伴、朋友，这是一般概念性的说法。实际上，这里牵扯到一些特别具体的感觉。我现在合作的摄影师都十分融洽。当然我目前为止合作的摄影师都是“七八班”的同学。要说我自己切身的体会，就是故事片摄影创作的摄影师在创作的过程中要想着“戏”。这是我*深刻的体会。我当年拍摄《一个和八个》、《黄土地》的时候就有这种体会。
问：你说的是哪个“戏”？
张艺谋：影片中想要拍的那个“戏”，戏剧的“戏”。就是摄影师不但要完成摄影本身的工作，而且还得了解戏，懂戏。并且在创作中时时得想着为影片人物塑造服务。这是我现在的基本想法和体会。我现在回过头来反思摄影师的工作，以前做摄影师时这方面我觉得做得还不错，但是至今合作过的摄影师也有的不太注意这方面的工作。
问：那你所认为的“戏”，就是指影片的叙事？——想着人物形象，想着人物塑造？
张艺谋：对。摄影要为“人物”服务，一定要为“人物”服务。因为我们通常讲的摄影创作，理论上讲都是要为影片中的人物形象服务。通常讲。摄影师跟导演的关系也都是朋友、哥们儿、合作者。因为，现在的电影摄制组已经不可能说是一种纯官方的合作关系。今天电影拍摄中的摄制组组成已经都十分自由化、自主化，不像以前那样给你分配人来，硬性将一些人组合到一起拍戏。这种情况已经不存在了。
……
形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究 作者简介
张会军，男，1956年7月生，北京市人。1978年考入北京电影学院摄影系电影摄影专业，大学本科学历，1982年以优异成绩毕业，获文学（电影摄影）学士学位，同年留校任教。硕士学位，博士生导师、教授，现任北京电影学院院长。
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