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戏曲舞台形态

戏曲舞台形态

出版社:文化艺术出版社出版时间:2008-04-01
开本: 16开 页数: 384
本类榜单:艺术销量榜
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戏曲舞台形态 版权信息

  • ISBN:9787503934919
  • 条形码:9787503934919 ; 978-7-5039-3491-9
  • 装帧:暂无
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>

戏曲舞台形态 内容简介

全书40万字,内容极为丰富。非仅在“脚色”、“技艺合成体”、“时空表现”问题上进行了原理层面的深入思考,其他各章亦俱皆如此。行文中,围绕戏剧戏曲原理的探讨,还穿插了大量戏曲术语和谚语口诀,耐人寻味。因此,作为“场上艺术”的理论著述和专业教科书,本书值得反复翻查和品味。

戏曲舞台形态 目录


引言
**章 戏曲脚色
 **节 戏曲“脚色”的语词来源
 第二节 戏曲“脚色”的形态特征
 第三节 戏曲“脚色”的本质属性
 第四节 “脚色”与角色
 第五节 小结
第二章 戏曲行当
 **节 脚色分行史述
 第二节 部分戏曲剧种分行情况及部分京剧行当的演变
 第三节 戏曲脚色分行的因由分析
 第四节 行当与人物、演员的对应关系
 第五节 行当中表演风格划分的结果——流派
 第六节 现代戏与新编历史剧对京剧行当带来的挑战
 第七节 京剧表演行当中的龙套、武行
第三章 戏曲程式
 **节 戏曲程式概说
 第二节 戏曲程式中的方式方法
 第三节 戏曲程式中的造型材料
 第四节 戏曲谚语、口诀对戏曲程式的作用
 第五节 戏曲程式的组接、变通及提高
 第六节 程式内容来源的推想
 第七节 程式思维
 第八节 作为审美主体的戏曲程式
第四章 戏曲时空
 **节 戏剧时空综述
 第二节 中西方戏剧时空意识的不同
 第三节 戏曲时空处理中的假定性方法及其原理
 第四节 戏曲时空的审美特征
第五章 戏曲演唱
 **节 戏曲演唱的抒情本色
 第二节 戏曲演唱的抒情方法
 第三节 戏曲演唱的“字美”技巧
 第四节 戏曲演唱的“声美”特征
 第五节 戏曲演唱的“韵味”与方法
 第六节 关于唱工戏
第六章 戏曲念白
 **节 戏曲念白概说
 第二节 戏曲念白功能及念白基本功的训练
 第三节 戏曲念白分类
 第四节 京剧念白套式简介
第七章 戏曲做工
 **节 戏曲做工概说
 第二节 戏曲做工的训练与体验
 第三节 戏曲做工的规范与美感
 第四节 关于做工戏
第八章 戏曲武功
 **节 戏曲武功概说
 第二节 戏曲武功基本内容

 第三节 戏曲武功训练简介
 第四节 关于武戏
第九章 戏曲化妆
 **节 戏曲化妆概说
 第二节 戏曲化妆的大致分类
 第三节 戏曲脸谱造型的依据.
 第四节 戏曲脸谱的审美追求
第十章 戏曲服装
 **节 戏曲服装概说
 第二节 戏曲服装的外观要素及其分类
 第三节 戏曲服装的造型手法及审美功效
主要参考文献
后记
展开全部

戏曲舞台形态 节选

**章 戏曲脚色:
  第二节 戏曲“脚色”的形态特征
  一、分类成型是戏曲“脚色”的**个形态特征
 脚色,是戏曲对一切登场出演者的泛称,而具体的一个个登场出演者,则根据确定的表演分工需要,举止气质各有其形,音容相貌各归其类,被划分成若干类型出现。
  在戏曲形成之前的参军戏,出演者根据分工需要,主要划分为参军、苍鹘两类脚色。戏曲形成后的宋杂剧时期,出演者一度分工为所谓“五花爨弄”——末泥、引戏、副净、副末、装孤等五行脚色。宋元南戏则是七行脚色:生、旦、净、末、丑、贴、外。元杂剧则以末、旦为主,附以净、杂等多类脚色。
 明代,史料记载根据“元院本旧制”而有“江湖十二脚色”的细腻分工,成为脚色类型的基本形态——昆曲脚色类型就长期与这“江湖十二脚色”大体一致。至清朝中晚期以来,京剧把脚色分类逐渐归拢为生、旦、净、丑四大类,戏曲脚色的分类形态*后基本上定位于此。
上述表演分工类型,就是观众在舞台上所见的戏曲脚色出现时的具体形态。这些造型区别很大、形象特征鲜明的表演类型分工,构成了戏曲脚色形态“分类成型”的特征。脚色“分类成型”的状态,在戏曲内部又称为行当划分。因为脚色与行当各自拥有的内容呈交融一体之状,以往未作区分,所以戏曲界常常习惯把二者拼接为一个概念,称为“脚色行当”。本章节重在研究脚色及所属范畴内容,因而对涉及行当的话题暂且搁置,将在下个章节专门讨论。
戏曲脚色的分类成型,对舞台表演具有相当积极的意义。著名话剧艺术家石挥先生,智在谈到戏曲与话剧的一些区别时,对于戏曲脚色“分类成型”所形成的有利局而给予了确认:
……比如说一个人要学京戏,在他选定了生或旦之后,马上就可以拜师傅学起来。小孩子可以从科班干起,大人可以入票房开头,吊嗓子、练把子、说白、唱、做都有人按规矩给说。
  ……

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