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浮世绘 本书特色
对日本美术颇有造诣的美术史学者潘力博士撰著的中国部全面、深入研究浮世绘的著作出版了。该书在原始、古代直至现代的日本美术发展进程中，赋予浮世绘应有的历史地位，在生动展现浮世绘历史的同时，还指出了来自中国与西方的影响，并涉及19世纪后期日本美术在西方广泛流行并产生重大影响的“日本主义”。配置的大量美术作品与摄影图片，使本书内容不于日本美术，还有助于深入理解日本的历史与社会，以及人们对于美的感性追求与创造，乃至日常生活的具体细节。
浮世绘 内容简介
对日本美术颇有造诣的美术史学者潘力博士撰著的中国部全面、深入研究浮世绘的著作出版了。该书在原始、古代直至现代的日本美术发展进程中，赋予浮世绘应有的历史地位，在生动展现浮世绘历史的同时，还指出了来自中国与西方的影响，并涉及19世纪后期日本美术在西方广泛流行并产生重大影响的“日本主义”。配置的大量美术作品与摄影图片，使本书内容不于日本美术，还有助于深入理解日本的历史与社会，以及人们对于美的感性追求与创造，乃至日常生活的具体细节。
浮世绘 目录
序
导言
**章 日本美术溯源
一、绘画样式的流变828
大和绘缘起029 大和绘样式029
《源氏物语绘卷》031 金碧辉煌的障屏画034
二、禅宗精神 035
“空寂”与“闲寂”036 空间意识037
水墨余韵038
三、“琳派”风格841
工艺性特征041 依屋宗达042
尾形光琳045
第二章 浮世之绘
一、浮世绘的社会文化根源 050
平民社会的文化胎动051 浮世绘的前奏——风俗画052
从风俗画到宽文美人图056 歌舞伎的诞生060
江户市民文化的策源地——吉原062
二、浮世绘版画的始创 066
从佛教版画到木版插图066 明代版画的影晌066
新兴的江户出版业068 菱川师宣始创浮世绘版画070
第三章 美人画
一、早期美人画876
杉村治兵卫077 鸟居派始祖乌居清信078
怀月堂安度派079 宫川长春081
浮世绘技术转换期的奥村政信081 西村重长与石川丰信083
京都画师西川裙信084
二、“青春浮世绘师”铃木春信087
“锦绘”的发明087 婉约雅致《坐铺八景》088
和歌意境092 借用典故的“见立绘”093
三、美人画的新样式095
矶田湖龙斋095 歌川派始槛歌川丰春096
北尾派始祖北尾重政097 胜川派始祖胜川春章 099
“清长美人”101
四、“青楼画家”喜多川歌磨 106
知遇出版商茑屋重三郎106 作为文艺沙龙的吉原107
吉原之花108 美人画的顶峰——歌磨“大首绘”110
“青楼画家”114 萧萧晚境120
五、后期美人画 124
古趣盎然的鸟文斋荣之124 菊川英山与溪斋英泉127
歌川派的兴起129 歌川国贞的“颓废美人”129
唯美世界131
六、春画 132
开放的性观念132 浮世舂梦134
“媚惑”与“神威”之美142
第四章 役者绘
一、从鸟居派到“似颜绘” 146
源远流长的鸟居家族146 “似颜绘”与胜川派150
二、“鬼才”东洲斋写乐154
空前绝后的役者大首绘155 渐行渐远的其他系列158
出版商的主导159 透视浮华人生162
身世之谜163
三、人脉绵延歌川派 164
“万众明星”歌川丰国164 “超人”国政165
“武者国芳”167 相扑绘172
第五章 风景画
一、西方美术对日本的影响 174
南蛮屏风绘174 平贺源内与司马江汉176
二、明清美术对日本的影响 178
洋画师带来的透视与明暗178苏州桃花坞木版年画179
沈南薮的“宋元遗意”181
三、舶来之作——“浮绘” 182
作为背景的风景182 空间的表现183
四、“画狂人”北斋 186
师出胜川名门’186 包罗万象《北斋漫画》1B8
波澜壮阔《富岳三十六景》189万般风情“名所绘”192
“但愿能有百年寿”197
五、“乡愁广重”199
风景画师的出发点199 《东海道五十三次》200
《木曾海道六十九次》206 宁静致远“雪月花”208
乱世愁情209 “绳纹式”与“弥生式”的山水情怀212
六、花鸟画 214
豪华典雅的狂歌绘本214 葛饰北斋与歌川广重218
七、走向现代的浮世绘版画 220
“明治的写乐”丰原国周221 月冈芳年221
小林清亲的“光线画”222
第六章 浮世绘的技术与艺术
一、浮世绘版画的制作 224
原稿“版下”的绘制225 雕版225
拓印228 浮世绘版画拓印图解230
二、技法与材料 232
形式演变232 拓印技法236
颜料240 纸张241
三、浮世绘版画的文化内涵 242
独特的平民艺术242 强烈的生命意识244
崇尚自然的文化心理246
四、浮世绘版画的样式特征 248
非对称性构图249 抽象的装饰性251
明亮的色彩254
第七章 席卷欧洲的日本主义
一、日本美术“飘洋过海” 260
早期的瓷器与漆器出口260 来翔西方的视线261
作为商业贸易的输出263 西方出版物对日本美术的介绍266
二、从“日本趣味”到“日本主义” 26g
安格尔“浪漫的美感”269 布拉克蒙与“日本酒之会”270
惠斯勒271 埃内斯特·西诺与塞穆尔·宾272
“日本主义”的形成273
三、来自“日本主义”的冲击 275
日本美术中的自然主义275 平面化的装饰性278
四、“艺术的日本” 281
“大艺术”与“小艺术”281 塞穆尔·宾与“新艺术”282
第八章 浮世绘对印象派的影响
一、色与形的革命 287
马奈288 莫奈291
德加295 劳特累克297
二、“回到自然中去” 300
凡·高300 高更307
结语
附录
浮世绘年表 326
江户时代年号一览 329
“日本主义”年表 330
图版索引 333
浮世绘画师索引 338
主要参考书目
后记
导言
**章 日本美术溯源
一、绘画样式的流变828
大和绘缘起029 大和绘样式029
《源氏物语绘卷》031 金碧辉煌的障屏画034
二、禅宗精神 035
“空寂”与“闲寂”036 空间意识037
水墨余韵038
三、“琳派”风格841
工艺性特征041 依屋宗达042
尾形光琳045
第二章 浮世之绘
一、浮世绘的社会文化根源 050
平民社会的文化胎动051 浮世绘的前奏——风俗画052
从风俗画到宽文美人图056 歌舞伎的诞生060
江户市民文化的策源地——吉原062
二、浮世绘版画的始创 066
从佛教版画到木版插图066 明代版画的影晌066
新兴的江户出版业068 菱川师宣始创浮世绘版画070
第三章 美人画
一、早期美人画876
杉村治兵卫077 鸟居派始祖乌居清信078
怀月堂安度派079 宫川长春081
浮世绘技术转换期的奥村政信081 西村重长与石川丰信083
京都画师西川裙信084
二、“青春浮世绘师”铃木春信087
“锦绘”的发明087 婉约雅致《坐铺八景》088
和歌意境092 借用典故的“见立绘”093
三、美人画的新样式095
矶田湖龙斋095 歌川派始槛歌川丰春096
北尾派始祖北尾重政097 胜川派始祖胜川春章 099
“清长美人”101
四、“青楼画家”喜多川歌磨 106
知遇出版商茑屋重三郎106 作为文艺沙龙的吉原107
吉原之花108 美人画的顶峰——歌磨“大首绘”110
“青楼画家”114 萧萧晚境120
五、后期美人画 124
古趣盎然的鸟文斋荣之124 菊川英山与溪斋英泉127
歌川派的兴起129 歌川国贞的“颓废美人”129
唯美世界131
六、春画 132
开放的性观念132 浮世舂梦134
“媚惑”与“神威”之美142
第四章 役者绘
一、从鸟居派到“似颜绘” 146
源远流长的鸟居家族146 “似颜绘”与胜川派150
二、“鬼才”东洲斋写乐154
空前绝后的役者大首绘155 渐行渐远的其他系列158
出版商的主导159 透视浮华人生162
身世之谜163
三、人脉绵延歌川派 164
“万众明星”歌川丰国164 “超人”国政165
“武者国芳”167 相扑绘172
第五章 风景画
一、西方美术对日本的影响 174
南蛮屏风绘174 平贺源内与司马江汉176
二、明清美术对日本的影响 178
洋画师带来的透视与明暗178苏州桃花坞木版年画179
沈南薮的“宋元遗意”181
三、舶来之作——“浮绘” 182
作为背景的风景182 空间的表现183
四、“画狂人”北斋 186
师出胜川名门’186 包罗万象《北斋漫画》1B8
波澜壮阔《富岳三十六景》189万般风情“名所绘”192
“但愿能有百年寿”197
五、“乡愁广重”199
风景画师的出发点199 《东海道五十三次》200
《木曾海道六十九次》206 宁静致远“雪月花”208
乱世愁情209 “绳纹式”与“弥生式”的山水情怀212
六、花鸟画 214
豪华典雅的狂歌绘本214 葛饰北斋与歌川广重218
七、走向现代的浮世绘版画 220
“明治的写乐”丰原国周221 月冈芳年221
小林清亲的“光线画”222
第六章 浮世绘的技术与艺术
一、浮世绘版画的制作 224
原稿“版下”的绘制225 雕版225
拓印228 浮世绘版画拓印图解230
二、技法与材料 232
形式演变232 拓印技法236
颜料240 纸张241
三、浮世绘版画的文化内涵 242
独特的平民艺术242 强烈的生命意识244
崇尚自然的文化心理246
四、浮世绘版画的样式特征 248
非对称性构图249 抽象的装饰性251
明亮的色彩254
第七章 席卷欧洲的日本主义
一、日本美术“飘洋过海” 260
早期的瓷器与漆器出口260 来翔西方的视线261
作为商业贸易的输出263 西方出版物对日本美术的介绍266
二、从“日本趣味”到“日本主义” 26g
安格尔“浪漫的美感”269 布拉克蒙与“日本酒之会”270
惠斯勒271 埃内斯特·西诺与塞穆尔·宾272
“日本主义”的形成273
三、来自“日本主义”的冲击 275
日本美术中的自然主义275 平面化的装饰性278
四、“艺术的日本” 281
“大艺术”与“小艺术”281 塞穆尔·宾与“新艺术”282
第八章 浮世绘对印象派的影响
一、色与形的革命 287
马奈288 莫奈291
德加295 劳特累克297
二、“回到自然中去” 300
凡·高300 高更307
结语
附录
浮世绘年表 326
江户时代年号一览 329
“日本主义”年表 330
图版索引 333
浮世绘画师索引 338
主要参考书目
后记
展开全部
浮世绘 作者简介
潘力，中国人民大学艺术学院副教授。毕业于福建师范大学美术系。获东京艺术大学美术学硕士、中国人民大学哲学博士学位。曾任日本交流基金会访问学者、东京艺术大学客座研究员。主要从事日本美术研究。专著：《日本美术：从现代到当代》(河北教育出版社，2000年)，《浮世绘》(河北教育出版社，2007年。获2008年第十二届华北教育图书一等奖、2010年第十一届北京市哲学社会科学成果二等奖)。译著：《设计私语录》(日)原研哉著，广西师范大学出版社，2011年)。合著：《东方美术史》(首都经济贸易大学出版社，2009年)。在《美术》、《美术观察》、《装饰》、《清华美术》、《中国美术馆》、《世界美术》、《浮世绘艺术》(日)等外期刊发表相关论文三十余篇，部分论文为《新华文摘》、《造型艺术》转载。
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