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认识电影(全译本) 版权信息
- ISBN：9787106029043
- 条形码：9787106029043 ; 978-7-106-02904-3
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
认识电影(全译本) 目录
前言
**章 摄影
内容提要
现实主义和形式主义
镜头
角度
光亮与暗影
色彩
透镜、滤镜和胶片
特技效果
摄影师
深入阅读
第二章 场面调度
内容提要
景框
构图和设计
领域空间
空间关系学模式
开放形式和封闭形式
深入阅读
第三章 运动
内容提要
动力学
移动摄影机
运动的机械变形
深入阅读
第四章 剪辑
内容提要
连续性
D.W.格里菲斯和经典剪切
苏联的蒙太奇和形式主义传统
安德烈?巴赞和现实主义传统
希区柯克的《西北偏北》：故事板的描述
深入阅读
第五章 声音
内容提要
历史背景
声音效果
音乐
歌舞片
口头语言
深入阅读
第六章 表演
内容提要
舞台表演和银幕表演
美国明星制
表演的风格
选择演员
深入阅读
第七章 戏剧
内容提要
时间、空间和语言
……
第八章 故事
第九章 剧本写作
第十章 意识形态
第十一章 批评
第十二章 综合分析：《公民凯恩》
本语汇读
索引
**章 摄影
内容提要
现实主义和形式主义
镜头
角度
光亮与暗影
色彩
透镜、滤镜和胶片
特技效果
摄影师
深入阅读
第二章 场面调度
内容提要
景框
构图和设计
领域空间
空间关系学模式
开放形式和封闭形式
深入阅读
第三章 运动
内容提要
动力学
移动摄影机
运动的机械变形
深入阅读
第四章 剪辑
内容提要
连续性
D.W.格里菲斯和经典剪切
苏联的蒙太奇和形式主义传统
安德烈?巴赞和现实主义传统
希区柯克的《西北偏北》：故事板的描述
深入阅读
第五章 声音
内容提要
历史背景
声音效果
音乐
歌舞片
口头语言
深入阅读
第六章 表演
内容提要
舞台表演和银幕表演
美国明星制
表演的风格
选择演员
深入阅读
第七章 戏剧
内容提要
时间、空间和语言
……
第八章 故事
第九章 剧本写作
第十章 意识形态
第十一章 批评
第十二章 综合分析：《公民凯恩》
本语汇读
索引
展开全部
认识电影(全译本) 节选
真正的发现之旅，不是搜寻新风景，而是拥有新眼光。
——马塞尔-普鲁斯特，，J,4YL家和艺术批评家
电影文化修养早应纳入美国教育中，而且不仅限于大学层次。根据《电视和录
像年鉴》统计，美国家庭平均每日观看电视约七小时。观看活动影像的时间很长。
然而，我们多是以不加批判的消极被动的方式观看影像，任凭影像扑面而来，极少
分析影像如何影响我们，如何潜移默化我们的价值观念。如下章节可能有助于理解
电视和电影的表达方式，以及它们使用的复杂语言系统。我的意图不是教导观众如
何欣赏活动影像，而是提示人们实际上欣赏活动影像时的若干理据。
在第十版中，我保留着以前各版的安排原则，以现实主义或形式主义的二分法为
中心来结构各个章节。每一章节专门讨论电影导演们表达意义时运用的不同语言系
统和技术谱系。自然，各章论述不求详尽无遗：它们只是基本的入门。它们从电影*狭
义和独特的方面开始，谈到*抽象和宽泛的层面。各个章节皆独立成章：可分开阅读。
这种松散的结构不可避免地会造成一些重复赘述，但是，我尽力使之减至*低程度。
技术术语在各章首次出现时采用黑体字，表明它们的定义可见于术语汇编中。
各章文字有所更新，以反映电影领域的新发展。我还收入许多新图片和文字说
明，大多涉及新近公映的影片。
*后一章《综合分析：(公民凯恩)》，是对此前各章的主要概念的扼要重述，
用于分析一部影片。该章亦可作为学期报告的大致范本。VCR和DVD使影片分析
更加系统化，因为影片的录像带或影碟可以反复播放。《公民凯恩》是理想的选择，
因为它几乎包涵电影媒体能够实现的每一项技巧，况且，它还是电影史上*受好评
的和深受大学生青睐的影片之一。
关于书中图片。大多数插图是用35毫米固定摄影机拍摄的宣传照片。它们不
是取自影片本身的画格的放大，因为那种放大效果质量很差。放大照片一般反差太
强，与银幕上的活动影像相比，缺乏细节表现。而务需精确时，我才收入取自影片本
身的经过放大的实际画格，譬如《七武士》(图9-15)的系列剧照或《战舰波将金
号》(图4-23)的剪辑段落。而在大多数情况下，我更偏爱宣传照片，因为它们在技
术处理上更清晰。
致谢
我要感谢下列各位朋友给予的帮助、建议和批评：
Joan Stone，Scott Eyman，Jon Forman，Dave Wittkowsky，Marcie Goodman，John
Ewing．Gerd Bayer，Preston De Francis，and Charlie Haddad，and reviewers Bob Baron，
Mesa Community College；Richard Chapman，Des Moines Community College；Linda
Dittmar．The Utiversity 0f Massachusetts；Charles V．Eidsvik，The University 0{Georgia；
Catherine Hastings，Susquehanna University；Mike Hypio，West Shore Community Col-
lege；Christopher P．Jacobs．University 0f Nonh Dakota；Robert Mayer，Oklahoma State
University；Craig McDonald．Syracuse University；Martin F．Norden，University 0f Mas-
sachusetts-Amherst；Dana Plays．Occidental College；Thomas Rondinella，Seton Hall U—
niversitv；Don S0ucy，New England Institute of Technology；Theresa Wallent，University 0f
Arkansas at Little Rock；James M．Welsh，Salisbury University；and Albert Wendland，
Seton Hall University．
我要感谢英格玛·伯格曼欣然允许我使用《面具人格》的放大图片，我还要感
谢已故的黑泽明，他慨然同意让我使用《七武士》的放大图片。
我还要感谢下列个人与机构的帮助，他们允许我使用他们享有版权的资料。感
谢安德鲁·萨利斯允许摘引“电影导演兴衰”一文，原载《电影导演访谈录》(New
York：Avon Books，196％；感谢黑泽明制片公司、东宝国际有限分司和奥迪欧一布兰
登影片公司允许使用《七武士》，感谢米高梅电影剧本图书馆提供Earnest Lehman
编写的《西北偏北》的放大照片(1959，by Loews Incorporated．Reprinted by permission
0f the Viking Press，Inc．)；感谢Albert J．LaValley允许引用《聚焦希区柯克》一书
(1972．Reprinted bv permission 0f Prentice—Hall，Inc．，Englewood Cliffs，New Jersey)；感
谢Albert Maysles允许引用《纪录片探索》一书(edited by G．Roy Levin,Garden City，
N．Y．：Doubleday&Company，Inc．，197B；感谢Vladimir Nilsen允许引用《电影作为图
像艺术》一书fNew York：Hill and Wang，a Division of Farrar，Straus and Giroux)；感谢
玛雅·德伦允许摘引“Cinematography：The Creative Use of Reality'’一文(原载The
Visual Arts Today,edited bv Gyorgy Kepes，Middletown，Conn：Wesleyan University
Press，1960、I；感谢马塞尔·卡尔内允许引用Roy Armes的《法国电影》一书(San
Diego．Cal．：A．s．Barnes&co．，19661；感谢Richard Dyer MacCann允许摘引《电影：
理论的蒙太奇》的“导论”(New York：E．P．Dutton&Co．，Inc．，1966，by Richard Dyer
MacCann，再版)；感谢普多夫金的《电影技巧》(London：Vision，1954)、安德烈。巴赞
的《电影是什么?》(Berkeley：University of California Press，1967)、米开朗基罗。安东
尼奥尼的《电影导演谈艺录》中的“两项声明”(edited by Harry M．Geduld，Bloom-
ington：University 0fIndianaPress，1969)、亚历山大·阿斯特吕克的《新浪潮》(edited
by Peter Graham，London：Secker&Warburg，1 968，and New York：Doubleday&Co．)、
黑泽明的《影片作为媒体》(edited by Lewis Jacobs，New York：Farrar，Straus and
Giroux，1970)和宝琳·凯尔的《我迷失在影片中》(New York：Bantam Books，1966)。
——路易斯-詹内蒂
俄亥俄州，克利夫兰
认识电影(全译本) 作者简介
p>作者简介
路易斯·詹内蒂
(Louis Giannetti)，毕
业于波士顿大学，任
教于俄亥俄州克利弗
兰的Case Westerrn Reserve大学，教
授电影、文学。写作、戏剧和人文学
科课程。作为专业电影批评家，他为
重要的学术刊物撰稿，主要电影理论
著作有《戈达尔和其他人：影片形式
论文集》、 《美国电影大师》、 《闪
回：电影简史》等。《认识电影》一
书在美国、澳大利亚．英国、新加坡、
加拿大、新西兰、南非和日本等国是
电影课程的参考教材，亦被译为中文、
朝文和希伯莱文。
译者简介
崔君衍(Cui Junyan)，毕业于北
京外国语大学、巴黎大学访问学者、
哈佛大学高级访问学者．北京电影学
院、香港城市大学、澳门科技大学客
座教授；著作译作包括
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