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吴梅讲词 内容简介
吴梅大师论词,*重沉郁,于比兴中含蓄不露,沉郁之外又笔墨飞舞。本书延续这一风格。他从欣赏词作的角度入手,讲解词学的基本知识和词学发展史,并对历代词人及其佳作进行了精湛点评。
吴梅讲词 目录
第二章 论平仄四声
第三章 论韵
第四章 论音律
第五章 作法
第六章 概论一唐五代
** 唐人词略
第二 五代十国人词略
第七章 概论二两宋
** 北宋人词略
第二 南宋人词略
第八章 概论三金元
** 金人词略
第二 元人词略
第九章 概论四明清
** 名人词略
第二 清人词略
附录 霜崖词录
编后记
- 主题:有塑封,小16开,主要是吴梅的《词学通论》
吴梅1939年病逝于颠沛流离的逃难路上。他的成就主要在于戏曲包括昆曲。词的产生和发展与唱曲本身即有分不开的联系。诗歌在唐代已经大成,但其也有弊端,就是过分雅化,连比较通俗的元和体都遭诟病,再次一点直批为打油诗了。另外,诗对句数和字数的严格规定,使其变化较少,尤其是与音乐的配合会显得单调。在民间,大家喜爱的还是比较通俗的民歌、小调一类。当诗歌在唐代发展到极盛,也是极度规范的时候,它和音乐的矛盾激化,真正对音乐和演唱形成制约的,是句数,是“选词配乐”的演唱方法。构成乐曲的最基本单位,除去“动机”以外,就是乐句。若干个乐句构成乐段乃至乐章或整个乐曲。当一首歌需要把某种情感表现得淋漓尽致的时候,往往需要反复咏唱,那么,乐句的多少就是一个至关重要的因素。但是,当诗歌在唐代被格律化以后,最习见的是五绝、七绝、五律、七律四种,因此无论每一个乐句如何变化,一首歌一般都只有四个或八个乐句,后人说“诗又不胜方板”,即此。 当然诗歌有比较自有的古诗,但是,若有“由词定乐”的方式,则几乎每一首诗都得重新作曲。如果是“选词配乐”,则采用同一曲调,歌词的形式应该差不多,而过分自由,没有规律的古诗,是很难采用现成曲调演唱的。 所以有上下阙的词应运而兴。
- 主题:好书,推荐一下
吴梅大师论词,*重沉郁,于比兴中含蓄不露,沉郁之外又笔墨飞舞。本书延续这一风格。他从欣赏词作的角度入手,讲解词学的基本知识和词学发展史,并对历代词人及其佳作进行了精湛点评。
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