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中国二十世纪戏剧选读

中国二十世纪戏剧选读

作者:邹红
出版社:人民文学出版社出版时间:2005-06-01
页数: 337
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中国二十世纪戏剧选读 版权信息

  • ISBN:702004977X
  • 条形码:9787020049776 ; 978-7-02-004977-6
  • 装帧:简裝本
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>>

中国二十世纪戏剧选读 内容简介

百年话剧史本身就是一部波澜壮阔的大戏,登台表演的有各种风格的作家和作品。据不完全统计,一百年来原创和改编的话剧作品总数不下一万部。这是一个相当可观的数字,即使专家也不必更无法读完这么多的作品。因而一个精当的选本就是十分必要的了。《中国二十世纪戏剧选读》选择了其中*具代表性的八个戏,同学们不用很多时间,就能对中国话剧有个大致的了解。
这八个戏,有两个独幕剧,六个多幕剧。数量虽然不多,但大体上反映了中国话剧从简单到复杂,从幼稚到成熟的发展过程和独特的思想艺术风貌。1918年以前的早期话剧,史称“新剧”或“文明戏”。文明戏是职业化的戏剧,需要不断推出新戏以招徕看客,而当时的创作力量又非常短缺,所以只好用简单明了的“幕表”来代替剧本。幕表记载着一个戏的故事梗概、角色的上下场方式,以及一些关键台词,还算不得剧本。文明戏重演出,轻创作,故很少成文剧本传世。“话剧”一词,是1928年经田汉提议,而后由洪深首先使用的。后来田汉也承认,“话剧”一词虽然强调了对话的重要性,但也容易把话剧引入说教和宣传的歧途。实际上,话剧的核心是动作,对话只是动作的一种,有时候形体动作或心理动作比对话更具表现力。譬如曹禺的《北京人》,主角无疑是愫方,可她的台词并不多。她那温婉坚韧的性格和内心深处的苦楚,主要是通过各种形体动作和心理动作自然而然地流露出来的。夏衍的剧作也有这个特点。田汉的担心是有道理的,从话剧诞生的那一天起,“说教”和“宣传”就一直困挠着话剧前行的步伐。特别是1949至1966这十七年,“说教”和权力相结合,使得话剧之路越走越窄,越走越艰难,以至于在文革期间完全沦为政治斗争的“工具”。十七年间,话剧的数量虽然很多,但能够传世者,除了田汉的《关汉卿》,大概就只有一个《茶馆》了。
话剧创作在20年代获得了较大发展。全国各大中城市里以学生和职员为主体的业余演剧活动,大大刺激了独幕剧特别是喜剧的创作,其中就有《压迫》和《获虎之夜》这样被反复搬演的好戏。30年代中期以后,话剧再次走向职业化,正规的大剧场演出渐成主流,观众数量激增,多幕剧创作日益繁荣,舞台艺术长足发展,中国话剧终于迎来一个成熟和收获的季节。

中国二十世纪戏剧选读 目录

课程设计
中国二十世纪戏剧选读
 压迫
 获虎之夜
 雷雨(第四幕)
 北京人(第二幕)
 茶馆(**幕)
 狗儿爷涅槃
 李白
 棋人
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