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勾栏瓦舍 本书特色
《昆曲摭谈:勾栏瓦舍》：
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云葭翠轩。雨丝风月，烟波画船。锦屏人忒苔的这韶光贱，
勾栏瓦舍 内容简介
澳门穆凡中先生历时四年为《澳门日报》副刊写专栏《昆曲摭谈》，今天我们把这些妙文华章结集出版，以飨读者。
由于专业的缘故，读着穆先生对昆曲的真知酌见，一下子让我找到了做学生时的感觉，有点旧识相见，倍感亲切与激动！
穆先生言称自己的作品为东一榔头西一棒槌，无甚章法，实乃谦逊之词。细读其文，如行云流水，娓娓道来。“大象无形，大音希声”。无章法就是大章法。文虽谈昆曲，但与专业人看，与非专业人看，都会令你大长见识。这些文章可作戏曲随笔读，可作短小美文赏，会让大家的心灵进入到一个绝美的境界。
昆曲的雅化长期以来拒常人于千里之外，给人的感觉为阳春白雪，高不可攀，穆先生能以平实、朴素的文笔让普通人读懂昆曲，走进昆曲，非有扎实的功力、圆融的笔法、多面的知识所不能为。
穆先生以一个非戏曲专业人士谈戏曲、著文章，与作家刘心武谈《红楼》、教授易中天品《三国》有着异曲同工之妙，会给读者带来不一样的感觉。
作为书的责编，幸甚！幸甚！
作为书的**读者，更幸甚！幸甚！是为言。
勾栏瓦舍勾栏瓦舍 前言
序言
自1999年12月20日澳门回归祖国以来，昆曲艺术在澳门的传播和研究工作得到了非同寻常的进展。2001年8月，在文化部和浙江昆剧团联办的“纪念昆曲传习所80周年暨昆曲表演艺术大师周传瑛（90周年）、王传淞（95周年）诞辰”的学术研讨会上，我有幸结识了来自澳门的昆曲研究专家，他，就是穆凡中先生。叙谈之下，得知他是澳门戏品协会顾问、《澳门戏剧过眼録》撰著者、《澳门日报》的专栏作家。
令人欣喜而又惊奇的是，《澳门日报》为弘扬祖国的优秀文化遗产，特为穆凡中先生开辟了一个专门介绍昆曲艺术的专栏。穆先生把这个专栏定名为《昆曲摭谈》。从2001年10月19、20日发表《南昆北弋·东柳西梆》和《昆曲是全球文化遗产》开端，每周刊出两篇，接续不断，至今连载四年多，已发表四百余篇。这在昆曲研究领域里，是史无前例的创举。见出了《澳门日报》总编室非凡的气魄和穆先生持之以恒的毅力。环顾两岸四地的报社，没有哪一家能为昆曲的宣传划出版面设置长期连载的专栏，也没有谁愿意埋头皓首，长年累月地撰写昆曲的文稿。如果有的话，那就是远处天边海角的《澳门日报》和穆凡中先生。真是“天涯何处无芳草”，想不到在南海之滨，竟然还有昆曲的知音！
南京大学图书馆是订了《澳门日报》的，我便是读者之一。我看到，《昆曲摭谈》每篇1 000字左右，短小精练，写得生动活泼，意趣盎然；深入浅出，通俗可读。既有知识性、学术性，又有趣味性。
勾栏瓦舍 目录
序
未说勾栏先谈百戏
《东海黄公》·百戏中的杂技
百戏中的歌舞戏和参军戏
黄幡绰、李可及的参军戏
宋杂剧(上)
宋杂剧(下)
宋元南戏
《张协状元》
——我国现存*早的一个戏曲剧本
《张协状元》的故事(上)
《张协状元》的故事(下)
《张协状元》的结尾
“婚变”戏的两类结尾
《张协状元》的艺术特点(上)
《张协状元》的艺术特点(中)
《张协状元》的艺术特点(下)
百戏到南戏·永昆《张协状元》
希腊古剧场——厄皮道尔
原始歌舞是戏剧的源头
宛丘，应该算是中国古剧场
汉代的大型露天剧场
东西晋、南北朝、隋唐百戏一直很流行
唐代寺庙中的演出
宋代的瓦舍勾栏(一)
宋代的瓦舍勾栏(二)
宋代的瓦舍勾栏(三)
宋代的瓦舍勾栏(四)
宋元的瓦舍勾栏(五)
宋元的瓦舍勾栏(六)
宋元的瓦舍勾栏(七)
宋元的瓦舍勾栏(八)
宋元的瓦舍勾栏(九)
宋元的瓦舍勾栏(十)
宋元的瓦舍勾栏(十一)
宋元的瓦舍勾栏(十二)
宋元的瓦舍勾栏(十三)
宋元的瓦舍勾栏(十四)
宋元的瓦舍勾栏(十五)
南戏根源的种种说法
宋杂剧是南戏的根源(上)
宋杂剧是南戏的根源(中)
宋杂剧是南戏的根源(下)
南戏完成了戏曲角色体制
南戏产在温州(上)
南戏产在温州(下)
南戏·元杂剧·昆曲的剧作家(上)
南戏·元杂剧·昆曲的剧作家(下)
元杂剧也是在勾栏中形成的(上)
元杂剧也是在勾栏中形成的(中)
元杂剧也是在勾栏中形成的(下)
关汉卿与珠帘秀(一)
关汉卿与珠帘秀(二)
难忘田汉
田汉创作《关汉卿》
《关汉卿》的故事(一)
《关汉卿>的故事(二)
《关汉卿》的故事(三)
《关汉卿》戏外(上)
《关汉卿》戏外(下)
也谈《赵氏孤儿》(上)
也谈<赵氏孤儿》(下)
再谈元杂剧(上)
再谈元杂剧(下)
北曲杂剧衰微南曲戏文成熟(上)
北曲杂剧衰微南曲戏文成熟(中)
北曲杂剧衰微南曲戏文成熟(下)
近五十段的小结
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(一)
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(二)
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(三)
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(四)
会馆戏楼(上)
会馆戏楼(下)
明代，妓院也叫勾栏
南京有座甘家大院(一)
南京有座甘家大院(二)
甘福·津逮楼
——甘家大院人物事略之一
甘熙
——甘家大院人物事略之二
甘贡三
——甘家大院人物事略之三
甘贡三
——甘家大院人物事略之四
甘贡三
——甘家大院人物事略之五
甘贡三
——甘家大院人物事略之六
汪剑耘
——甘家大院人物事略之七
汪剑耘·甘氏兄弟
——甘家大院人物事略之八
严凤英
——甘家大院人物事略之九
严凤英
——甘家大院人物事略之十
严凤英
——甘家大院人物事略之十一
汪小丹
——甘家大院人物事略之十二
汪小丹
——甘家大院人物事略之十三
汪小丹
——甘家大院人物事略之十四
《宦门子弟错立身》的故事(上)
《宦门子弟错立身》的故事(下)
名词术语解析(一)
名词术语解析(二)
作场
——名词术语解析(三)
作场-唤官身
——名词术语解析(四)
唤官身
——名词术语解析(五)
唤官身
——名词术语解析(六)
唤官身
——名词术语解析(七)
唤官身
——名词术语解析(八)
传奇
——名词术语解析(九)
传奇
——名词术语解析(十)
传奇
——名词术语解析(十一)
传奇
——名词术语解析(十二)
《宦门子弟错立身》剧本的发现也是一段传奇(上)
《宦门子弟错立身》剧本的发现也是一段传奇(下)
掌记
——名词术语解析(十三)
未说勾栏先谈百戏
《东海黄公》·百戏中的杂技
百戏中的歌舞戏和参军戏
黄幡绰、李可及的参军戏
宋杂剧(上)
宋杂剧(下)
宋元南戏
《张协状元》
——我国现存*早的一个戏曲剧本
《张协状元》的故事(上)
《张协状元》的故事(下)
《张协状元》的结尾
“婚变”戏的两类结尾
《张协状元》的艺术特点(上)
《张协状元》的艺术特点(中)
《张协状元》的艺术特点(下)
百戏到南戏·永昆《张协状元》
希腊古剧场——厄皮道尔
原始歌舞是戏剧的源头
宛丘，应该算是中国古剧场
汉代的大型露天剧场
东西晋、南北朝、隋唐百戏一直很流行
唐代寺庙中的演出
宋代的瓦舍勾栏(一)
宋代的瓦舍勾栏(二)
宋代的瓦舍勾栏(三)
宋代的瓦舍勾栏(四)
宋元的瓦舍勾栏(五)
宋元的瓦舍勾栏(六)
宋元的瓦舍勾栏(七)
宋元的瓦舍勾栏(八)
宋元的瓦舍勾栏(九)
宋元的瓦舍勾栏(十)
宋元的瓦舍勾栏(十一)
宋元的瓦舍勾栏(十二)
宋元的瓦舍勾栏(十三)
宋元的瓦舍勾栏(十四)
宋元的瓦舍勾栏(十五)
南戏根源的种种说法
宋杂剧是南戏的根源(上)
宋杂剧是南戏的根源(中)
宋杂剧是南戏的根源(下)
南戏完成了戏曲角色体制
南戏产在温州(上)
南戏产在温州(下)
南戏·元杂剧·昆曲的剧作家(上)
南戏·元杂剧·昆曲的剧作家(下)
元杂剧也是在勾栏中形成的(上)
元杂剧也是在勾栏中形成的(中)
元杂剧也是在勾栏中形成的(下)
关汉卿与珠帘秀(一)
关汉卿与珠帘秀(二)
难忘田汉
田汉创作《关汉卿》
《关汉卿》的故事(一)
《关汉卿>的故事(二)
《关汉卿》的故事(三)
《关汉卿》戏外(上)
《关汉卿》戏外(下)
也谈《赵氏孤儿》(上)
也谈<赵氏孤儿》(下)
再谈元杂剧(上)
再谈元杂剧(下)
北曲杂剧衰微南曲戏文成熟(上)
北曲杂剧衰微南曲戏文成熟(中)
北曲杂剧衰微南曲戏文成熟(下)
近五十段的小结
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(一)
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(二)
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(三)
瓦舍勾栏花落去庙台演戏兴起来(四)
会馆戏楼(上)
会馆戏楼(下)
明代，妓院也叫勾栏
南京有座甘家大院(一)
南京有座甘家大院(二)
甘福·津逮楼
——甘家大院人物事略之一
甘熙
——甘家大院人物事略之二
甘贡三
——甘家大院人物事略之三
甘贡三
——甘家大院人物事略之四
甘贡三
——甘家大院人物事略之五
甘贡三
——甘家大院人物事略之六
汪剑耘
——甘家大院人物事略之七
汪剑耘·甘氏兄弟
——甘家大院人物事略之八
严凤英
——甘家大院人物事略之九
严凤英
——甘家大院人物事略之十
严凤英
——甘家大院人物事略之十一
汪小丹
——甘家大院人物事略之十二
汪小丹
——甘家大院人物事略之十三
汪小丹
——甘家大院人物事略之十四
《宦门子弟错立身》的故事(上)
《宦门子弟错立身》的故事(下)
名词术语解析(一)
名词术语解析(二)
作场
——名词术语解析(三)
作场-唤官身
——名词术语解析(四)
唤官身
——名词术语解析(五)
唤官身
——名词术语解析(六)
唤官身
——名词术语解析(七)
唤官身
——名词术语解析(八)
传奇
——名词术语解析(九)
传奇
——名词术语解析(十)
传奇
——名词术语解析(十一)
传奇
——名词术语解析(十二)
《宦门子弟错立身》剧本的发现也是一段传奇(上)
《宦门子弟错立身》剧本的发现也是一段传奇(下)
掌记
——名词术语解析(十三)
展开全部
勾栏瓦舍 节选
后记
2001年5月18日，联合国教科文组织在巴黎隆重宣布首批“人类口头遗产和非物质遗产代表作”名单，中国昆曲名列榜首。
2001年8月9日，在杭州由文化部艺术司与浙江昆剧院合办的“纪念昆曲传习所80周年暨王传淞95周年，周传瑛90周年诞辰”纪念活动开幕式上，文化部潘振宙副部长将联合国教科文组织签认的证书，颁发给六大昆曲院团。
不少从事昆曲艺术的朋友、昆曲爱好者听到这个消息，真有“初闻涕泪满衣裳”的感觉。但许多有识之士在欢欣鼓舞的同时，也感到昆曲的保护、保存和振兴是颇为棘手的事。首先遇到的便是很多人对昆曲很陌生，甚至毫无所知。
因为澳门曾与祖国隔断了400年，上述情况尤甚。那年8月份，我从杭州开会回来，就有朋友问：“昆曲是什么戏？”“昆曲系唔系京剧？”提这样问题的竟有读过大学文科的朋友，这使我很吃惊。但我不敢嘲笑他们，我与他们也只是“五十步”的距离。
于是，我就想“识少少，扮代表”（这是一句广东话；意思是对某一事物知道的不多，却敢充明公）向澳门朋友介绍介绍昆曲。
1998年，《澳门日报》划给我一个专栏叫《东柳西梆》，取这样一个名字，一是这栏目谈的大多是与戏有关的话题；二是我把“东柳西梆”原意“扭曲”了一下变成“东拉西扯”、闲谈的意思。从2001年10月开始在这栏目中介绍昆曲，定了个题目叫《昆曲摭谈》。用一个“摭”字，一是“摭拾”话题，还是沿着“东柳西梆”那种“东一榔头，西一棒子”的闲谈方式；二是，“摭”有“袭用现成事例或词句的意思”。我谈昆曲当然必须从前人或当今学者、专家著作中去找资料，“袭用”他们著作中“现成的事例”乃至“词句”。但我这个“摭”字，并不想“搬字过纸”、简单地过录，而是尽量把许多书籍中相同或不同的“说法”，做一番比较，介绍他们之间的差异，也说出我的看法和判断。这个过程挺艰难。难在寻找资料。澳门图书馆中戏曲类图书太少了。我写了四年《昆曲摭谈》，手头上的70多种图书是逐步积累起来的。
勾栏瓦舍 作者简介
穆凡中，山东人。1936年生，20世纪80年代初定暑澳门。学的是工业民用建筑，干的是土木工程。小时候放学后，常替人管理戏园子，与戏结下了一生的情缘，
为圆少年时的文学梦，学人家舞文弄墨。1988年向《澳门报》投稿，至今十八年矣。结集出版了戏剧评论，随笔杂文集《澳门戏剧过眼录》，《东柳西梆》（上下册）。
商品评论(7条)
- 主题：有爱好者可读也。
昆曲的雅化长期以来拒常人于千里之外，给人的感觉为阳春白雪，高不可攀，穆先生能以平实、朴素的文笔让普通人读懂昆曲，走进昆曲，非有扎实的功力、圆融的笔法、多面的知识所不能为。 穆先生以一个非戏曲专业人士谈戏曲、著文章，与作家刘心武谈《红楼》、教授易中天品《三国》有着异曲同工之妙，会给读者带来不一样的感觉。
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