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胡应麟诗学研究 内容简介
《胡应麟诗学研究》通过对胡应麟诗学的全面梳理，勾勒出较完整的胡应麟诗学理论体系，探究胡应麟对明代诗学的贡献，从而为确定胡氏在文学批评发展史上的应有地位提供必要的事实依据。
胡应麟诗学研究 目录
**章 胡、王交谊及《诗薮》的文献学考察
**节 胡应麟与王世贞兄弟的交游
第二节 《诗薮》撰年考辨及版本流传
1、《诗薮》撰年考辨
2、《诗薮》的刊刻及版本流传
第二章 以“本色”辨体——诗文辨体的理论与实践
**节 辨体的理论前提
1、辨体之缘由
2、“本色”的典范意义
3、古体与近体的不同标准
第二节 诗文辨体
l、诗文之别——以虚实为标准
2、诗骚之别——以“丽”为标准
3、五言古诗——折繁简之衷，居文质之要
4、七言古诗——错综阖辟，素无定体
5、五言律诗——典丽精工，清空闲远
6、七言律诗——广大神通，在在具足
7、绝句——含蓄为上，风韵为高
8、乐府——用本题事，用本曲调
第三章 法、悟、化——学诗三阶段与李何之争的理论解决
**节 法所当先，悟不容强——李、何之争的调和与解决
1、李何之争的再认识
2、复古派对李何之争的调和
3、学诗与作诗
4、模拟与变化
第二节 诗虽悟后，仍须深造
——诗悟与禅悟的区别
第三节 创作之化与审美之化
第四节 化境的表现形式及产生条件
1、字法之化、句法之化、篇法之化
2、用典之化
3、化境的产生条件
第五节 变主格，化主境
第四章 体格声调、兴象风神——对格调、神韵、性情的综合与超越
**节 相关范畴的梳理与辨析
1、“格”与“调”
2、兴象与风神
第二节 高扬格调，突出神韵，淡化性情
1、格调、性情和神韵在明代诗学中的融通消长
2、“体格声调、兴象风神”的理论渊源
3、纯艺术的追求号性情的淡化
第五章 体以代变、格以代降——尚古尊雅文学观在诗史问题上的体现
**节 从“尚古尊雅”理解“格以代降
第二节 气运是文随世变的根源
1、文随世变的两个层面
2、文运与气运
第三节 历代诗风
1、汉魏六朝诗——质文代变
2、唐诗——体全格备
3、宋元诗——各出偏锋
4、明诗——全美兼善
第六章 胡应麟及《诗薮》的历史评价问题
**节 钱谦益评价的主观与偏激
第二节 《诗薮》在批评史体制上的承前启后
第三节 胡应麟的历史地位
胡应麟著述版本略考
主要参考文献
后记
……
**节 胡应麟与王世贞兄弟的交游
第二节 《诗薮》撰年考辨及版本流传
1、《诗薮》撰年考辨
2、《诗薮》的刊刻及版本流传
第二章 以“本色”辨体——诗文辨体的理论与实践
**节 辨体的理论前提
1、辨体之缘由
2、“本色”的典范意义
3、古体与近体的不同标准
第二节 诗文辨体
l、诗文之别——以虚实为标准
2、诗骚之别——以“丽”为标准
3、五言古诗——折繁简之衷，居文质之要
4、七言古诗——错综阖辟，素无定体
5、五言律诗——典丽精工，清空闲远
6、七言律诗——广大神通，在在具足
7、绝句——含蓄为上，风韵为高
8、乐府——用本题事，用本曲调
第三章 法、悟、化——学诗三阶段与李何之争的理论解决
**节 法所当先，悟不容强——李、何之争的调和与解决
1、李何之争的再认识
2、复古派对李何之争的调和
3、学诗与作诗
4、模拟与变化
第二节 诗虽悟后，仍须深造
——诗悟与禅悟的区别
第三节 创作之化与审美之化
第四节 化境的表现形式及产生条件
1、字法之化、句法之化、篇法之化
2、用典之化
3、化境的产生条件
第五节 变主格，化主境
第四章 体格声调、兴象风神——对格调、神韵、性情的综合与超越
**节 相关范畴的梳理与辨析
1、“格”与“调”
2、兴象与风神
第二节 高扬格调，突出神韵，淡化性情
1、格调、性情和神韵在明代诗学中的融通消长
2、“体格声调、兴象风神”的理论渊源
3、纯艺术的追求号性情的淡化
第五章 体以代变、格以代降——尚古尊雅文学观在诗史问题上的体现
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2、文运与气运
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1、汉魏六朝诗——质文代变
2、唐诗——体全格备
3、宋元诗——各出偏锋
4、明诗——全美兼善
第六章 胡应麟及《诗薮》的历史评价问题
**节 钱谦益评价的主观与偏激
第二节 《诗薮》在批评史体制上的承前启后
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后记
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