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慢人 本书特色
在这部提名2005年布克奖的新作《慢人》中,库切秉承了他一贯的语言风格,却在文体上收缩了故事情节的成分,加大了哲学思考的比重。这无疑使这部探索型远离了“讲故事”的休闲品位,走入了更加广阔而又弥深的思想领域。一个在车祸中失去一条腿的老摄影师将如何面对一个有生活气息的女护士及其家人和一个神秘来方的女作家?库切在这个简单的故事构架中并没有突出它的传奇色彩,更没有用桃色八卦的悬念挑逗读者的胃口。因为他关注的并非瓷娃娃般的爱情,而是相比这之下更有负重感的命题,诸如衰老、残缺、羞耻、死亡甚至超越死亡的轮回。在其代表作《耻》中,库切讨论了作为民族和种族意义上的非洲在后殖民主义时代中,与白种人共同背负的群体耻辱。
慢人 内容简介
《慢人》是库切的*新作品,出版当年就获得布克奖提名。一个在车祸中失去一条腿的单身摄影师将如何面对今后的生活。库切的高明之处在于,不但在一个简单的故事框架中纳入了具有传奇色彩的细节,还使它肩负起有重量的命题,诸如衰老、残缺、羞耻、死亡。库切给了我们一个封闭的故事,却引领我们走向一个开放性的结局,留给我们对人生连绵不断的审视与思考。
库切一贯干脆冷峻的思想深埋于名誉的光环所无法抵达之处。简约的文风,精致的结构,不落俗套的故事情节、撩人心绪的思辨之美,使我们有N种理由阅读库切的作品。
慢人 目录
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
2003年诺贝尔文学奖援奖词
他和他的人
慢人 作者简介
J.M.库切(J.M.Coetzee 1940-),库切1940年生于南非开普敦,荷兰裔移民后代。成长于南非种族隔离政策逐渐成形并盛行的年代。1960年他离开南非赴伦敦,从事电脑软件设计。1965年到美国攻读文学博士,毕业后在纽约州立大学做教授。1971年回到南非,在开普敦大学英文系任教。2002年移居澳大利亚。现系美国芝加哥大学“社会思想委员会”成员,并在该校执教。小说《等待野蛮人》(1980)一出版,即摘取费柏纪念奖、布莱克纪念奖,为库切赢得了国际声誉。《迈克尔·K的生活和时代》(1983)出版当年就赢得英语文学界最高荣誉——英国布克奖。《耻》1999年再度获布克奖,使库切成为唯一的一位两次获该奖项的作家。1994年出版的《彼得堡的大师》获得爱尔兰时报国际小说奖。男孩(1997)和《青春》(2002)是自传体小说,披露他生活中不为人所知的一面。其他重要作品还有《幽暗之地》(1974)、《内陆深处》(1977)、《福》(1986)、《伊丽莎白·科斯特洛:八堂课》(2003)、《慢人》(2005)等。库切的每一部作品风格完全不同,意义多元。他是英语文学中获奖最多的作家之一,除了以上提到的奖项,还获得过法国费米那奖、普利策奖、2000年英联邦作家奖等。2003年库切荣膺诺贝尔文学奖。
- 主题:花了很久时间考虑慢人该不该加引号,想着想着,便记不起慢人是什...
最后一章中,主人公保罗•雷蒙特对小女孩刘巴解释写在自制自行车上的“PR”两个字母的意思是“火箭人”时,刘巴给了他一个微笑,说:“你不是火箭人,你是慢人!”她说出了雷蒙特的本质,往往是孩子更接近真理,比如在《皇帝的新装》中。眼前的雷蒙特尽管坐上这种特殊的自行车可以快速地前行,然而他的实质是一个慢人:年老,并且失去一条腿。 故事从公路上的一场车祸开始,受伤者摄影师雷蒙特在昏迷的状态下被截去了一条腿,他感到自己的身体受到了屈辱,但也只能在一通牢骚后接受现实。社会工作者普茨太太热心而又霸道地给他安排了私人护士,他不想要,但是他那令他羞耻的身体由不得他。于是玛利亚娜带着她将近中年的健康体态和安详温柔而又喜气洋洋的性格进入了雷蒙特的家中——他的私人空间,也渐渐进入他的心中。她健壮而又充满活力的身体,以及谈到她的三个孩子时自豪的心情,使雷蒙特转变了以前的观念,认识到没有生孩子是一种错误,“还有什么能比更多的生命、更多的灵魂更美好呢?”他爱上了玛利亚娜和她的孩子,他提出借钱给她的儿子上收费高昂的寄宿学校,并对她承认了自己的爱情。 到这里,我们看到的是一个文学作品中常见的套路:意外事故加爱情。如果说它有什么特别之处的话,那就是在日常生活细微处所蕴含着的主人公的哲学思考,关于身体的尊严和羞耻,衰老和死亡,生命和灵魂等。可以说,库切把在《伊丽莎白•科斯特洛:八堂课》中关于动物和人的尸体的尊严问题的思考向前推进到了这里关于老年人身体的尊严的探讨。 当然,库切的魅力远不止这些。小说的第十三章是一个重大的转折:伊丽莎白•科斯特洛来到了雷蒙特的家中。她是库切另一部小说中的主人公,是一位享有国际声誉的文学家。库切把她请到这部小说中来,不是像巴尔扎克的“人物再现法”那样是为了人物性格发展的完整性,也不是像福克纳的“约克纳帕塔法”世系一样是为了整体虚构的需要,库切有他独特的目的,甚至可以说是阴谋。科斯特洛朗读了她小说的开头,也就是本书的开头。这是读者获得的期待视野之外的惊奇,仿佛《慢人》不再是库切写的,而科斯特洛与库切的关系亦暧昧不明。虚构具有了两重性。伊丽莎白•科斯特洛写雷蒙特的故事,库切写他们两个人的故事,仿佛是维梅尔的那幅油画《Theartofpainting》,又像是电影中的“戏中戏”。
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