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电视剧叙事情节

电视剧叙事情节

作者:李胜利
出版社:中国广播电视出版社出版时间:2006-06-01
开本: 32开 页数: 292
本类榜单:艺术销量榜
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电视剧叙事情节 版权信息

  • ISBN:7504350109
  • 条形码:9787504350107 ; 978-7-5043-5010-7
  • 装帧:简裝本
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>>

电视剧叙事情节 内容简介

2电视动画故事片
一般情况下,人们是将电视动画故事片(如动画片《西游记》)与电视剧
(如电视剧《西游记》)分而论之的。其问的主要区别在于是否由真人出演。
如果把“是否由真人出演”视为电视剧本体特征之一的话,那么,动画
片与电视剧通常是可以分开的。但如果从“影像化叙事艺术”的广义上理解
电视剧,不考虑是否由真人出演。那么,电视动画故事片也应该包括在电视
剧范围之内。
事实上,在中国电视剧制片人持证上岗资格考试内容之一的《电视剧制
片管理》考试大纲(试行)中,动画片被明确归类于电视剧。《电视剧制片管
理》考试大纲(试行)界定的12种类型电视剧包括是:(1)现代剧;(2)历史剧
;(3)古装剧;(4)涉案剧;(5)喜剧;(6)言情剧;(7)武侠剧;(8)纪实剧;
(9)科幻剧;(10)人偶剧;(11)室内剧;(12)动画片。
从电视剧的发展来讲,将动画片归入电视剧也有其必要性。现在有些由
真人出演的电视剧已经夹杂着或多或少的动画片断(如《大宅门》与《东北
一家人》中的片头)。如果说,现在这些电视剧中动画片断还非常少,那么
,到将来,电视剧中完全可能出现真人与动画同台演出、平分秋色的作品(
类似电影《谁陷害了兔子罗杰》、《精灵鼠小弟》)。在电影领域内,《狮
子王》、《花木兰》、《金猴降妖》、《葫芦兄弟》等纯动画片不仅是动画
片,同时也是电影。在电视领域内,动画片当然也可以是电视剧。
严格来说,动画片一词本身并未明确指明其叙事特征,但在约定俗成的
意义上,动画片更多地指那些具有一定长度的叙事性作品,因此,我们也可
以像用电影指称电影故事片一样,用动画片来指称电视动画故事片。
3戏曲电视剧
戏曲电视剧(而不是电视戏曲)这个已获公认的名字,进一步扩展了电视
剧的外延,成为电视剧舞台上中国式的歌舞片或歌剧。
戏曲电视剧已经不是舞台戏剧的简单记录:摄像机代替了观众的眼睛,
以不同的景别关注着舞台上大小不同的表演区域;有些作品以大量的实景、
外景补充、代替了传统的戏剧舞台美术设计。当然,唱念做打、程式化表演
等传统戏曲的风格仍然较大程度地存在着。
当把戏曲电视剧归入电视剧后,是否以歌舞为主要表现手段也成为电视
剧定义中的要素之一。P20-21

电视剧叙事情节 目录

导读
前言
**章电视剧的定位
**节影视合流对电视剧的影响
一、影视何以分立,又何以合流
二、关注电影对电视剧研究的意义
第二节典型的电视剧与非典型的电视剧
一、典型的电视剧
二、非典型的电视剧
三、典型电视剧的主要属性
四、本书的研究范畴与研究目的
第二章情节与电视剧情节
**节情节≠(故事)情节梗概≠元情节
一、情节的多种含义
二、情节与相关术语的关系
三、情节的三大属性
第二节人物中心论并非绝对真理
一、情节中心论与人物中心论的对立
二、两个对立论断中“人物”更准确的含义
是“性格”
三、情节中心论与性格中心论各有适用范围
第三节电视剧情节:用影像化视听语言展现
的情节
一、从当前的创作实践看情节对电视剧的重要性
二、电视剧情节视听化中的一些误区
第三章电视剧的绝对情节强度
**节绝对情节强度的三个维度
一、情节密度
二、情节落差
三、情节黏度
第二节强情节与弱情节
一、电视剧情节强度的基本类型
二、电视剧情节强弱的其他表现
第四章电视剧的情节强度与收视率
**节电视剧的相对情节强度
一、相对情节强度
二、绝对情节强度与相对情节强度的不平衡关系
第二节电视剧的绝对情节强度与观众
一、绝对情节强度与收视率
二、情节强度与观众类型
第三节强弱分赏之原因
一、强情节叙事艺术为何广受欢迎
二、强情节电视剧为何广受欢迎
三、不能人为地抬高情节强度
第四节案例分析:近年来热播家庭剧的情节强度
一、近年来热播的中国家庭剧的情节强度
二、近年来热播的韩国家庭剧的情节强度
第五章电视剧的情节强度与娱乐性
**节电视剧情节强度与娱乐性的关系
一、观众对娱乐的主动追求
二、情节强度与娱乐性在实践中的关系
第二节客观看待娱乐与强情节娱乐剧
一、物一无文
二、强情节娱乐剧的思想性
三、加强研究,但不能矫枉过正
第六章电视剧情节容易产生的
主要问题(一)
**节水
一、表现
二、原因分析
第二节平
一、表现
二、原因分析
第七章电视剧情节易产生的
主要问题(二)
**节假或错——真实性与倾向性矛盾
一、错而真
二、对而假
三、真实但无倾向性
四、原因分析:美与真、善脱节
第二节真且对——缺乏真知灼见
一、表现
二、应该如此与原来如此
三、辩证看待艺术的倾向性问题
第八章从强情节到弱情节
**节有机情节与情节的创造性
一、有机情节论
二、新颖的细节是情节创造的核心
第二节从强情节到弱情节再到非情节
一、“教”与“乐”的消长
二、创造性中的意识形态观念
三、待到影视合流时
参考文献
后记
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电视剧叙事情节 作者简介

李胜利,1969年生。中国传媒大学影视艺术学院广播电视文学系副教授。1994年毕业于复旦大学中文系,获文艺学(美学方向)硕士学位。同年进入北京广播学院(今中国传媒大学)工作。1999年于中国传媒大学在职攻读广播电视艺术学专业(电视剧历史与理论方向)博士学位。2003年毕业,获博士学位。2004年8月至2005年8月赴韩国从事韩国电视剧的研究工作。主要研究领域为美学、艺术学基础理论及电视剧历史与理论。

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