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世纪影人 内容简介
还好在这个时期，上海电影人开始尝试译制片的配音工作。舒绣文受邀
参与，和大伙摸索着，为配音表演往前趟出了一条路。用心揣摩角色，细致
分析原片演员的表演，舒绣文发挥出深厚的功力，将配音完成得丰满、传神
，富有激情。她为上海的译制片立下了汗马功劳，她写的一篇文章迄今为止
还是译制片创作艺术领域很有分量的文章。虽然没上过几年学，但舒绣文喜
欢写文章，常常认真总结表演心得，撰写随笔。因为苦闷于缺少演出电影的
机会，她曾发表一篇名为《请为电影女演员多想想》的文章，呼吁多多启用
像自己一样，从过去的年代走进新社会的女演员。但是，这样的呼吁并没有
奏效，一个个电影角色打她身边经过，甚至从她手中溜走。伴随着时代与命
运的演进，舒绣文磕磕绊绊一路走来，支撑着她生命力的支柱：亲人、事业
与爱情，在这时候，都渐渐动摇了。
1957年，四十二岁的舒绣文离开了上海，终于无奈地挥别了银幕，了结
了婚姻。在周恩来夫妇等老朋友的安排之下，她进入了北京人艺。那时候的
北京人艺，是个朝气蓬勃的大集体，在很多人的眼里，舒绣文是位前辈，是
个大姐。舒绣文收起了性格中的泼辣、争强，以隐忍、沉静投入到新的人生
角色中去，很快融入了人艺大家庭，也融入了许多人珍贵的回忆里。舒绣文
那个时候的工资比较高，享受物质上的照顾，有点黄豆、鸡蛋之类的供应。
她总是把这些东西送给更需要的人，送给生病的人。曾饱尝生活艰辛，早早
承担起家庭的重责，并没有让她变得自私，而是生出一副侠胆义肠，时常帮
人所需，不图回报，这是舒绣文始终保有的品格。
在儿子舒兆元的记忆里，首都剧场充满了欢声笑语，确实有那么几年，
舒绣文在这里也享受到了阳光灿烂的日子。她爱舞台，舞台也爱她。仿佛有
一种魔力赋予在舒绣文身上，当剧院的钟声敲响，她就不再是自己，她是虎
妞，她是愫芳，她是柯丽娅。在舞台上，她是人们心目那个敢爱敢恨、嬉笑
怒骂的女人。各种剧种的《骆驼祥子》中，舒绣文演的虎妞是*好的，可惜
她的“虎妞”没有影像资料留下来。
然而，与台上的激情澎湃、鲜花掌声相对应，是幕后的寂寞和煎熬。有
话没处讲的那样的年代，演戏回来以后，平常就保姆陪着她，那么多年就这
么过的。常年动荡的生活，使舒绣文的心脏不时出现问题，现在更越发严重
起来。60年代，她的很多时间在与病痛拔河。好在她乐观积极地面对治疗，
也充分得到周围人们的关心照顾，对事业的前途她还抱有许多展望。把演戏
当作命根子，舒绣文无论如何也忘不了自己十六岁就立下的志愿——演一辈
子戏，就是死也要死在舞台上。
但是，已经没有这样的机会，因为外边正酝酿着一场猛烈的暴风雨。
专案组突然有一天就来了，把她关在屋子里审问，抽耳光。那是她**
次挨打。每一次遭受了折磨，舒绣文总是理理头发，只说这是群众运动。她
不是不知道事态的严重，她是没有办法。在那个时期，舒绣文和许多人一样
，领教了前所未有的世态炎凉，并默默地承受着一切。批斗她的人责令她写
下交代材料，用薄薄的几张纸，舒绣文苍茫回顾一段一段来时路。儿媳曲青
云有时候在西单见到一些印着“美蒋特务舒绣文”的小册子，拿回来给她看
，看完她也挺乐，她说：”你瞧瞧这个，很多说我的事情，我自己都不知道
，这怎么都扣到我脑袋上来了?”
那时分两派，一派打，一派保。保她的还给她住同仁医院，而打她的就
不许医院给她治疗。在医院里的时候，有一对母女特别穷，就钉扣子挣钱。
舒绣文天天帮她们钉扣子，早上比她们起得还早，晚上母女俩都睡了，她还
不睡，给人家钉扣子。她说：“你说不给她们帮忙，她们怎么活啊?”
P10-11
世纪影人 目录
一代杰出性格演员舒绣文
中国现实主义电影的奠基人蔡楚生
表演奇才石挥
一代话剧名媛、一代影坛巨星张瑞芳
巍巍崔嵬
从女兵到女将军王晓棠
中国的喜剧大师谢添
戏痴黄宗江
“红小鬼”成为“大演员”田华
影坛常青树孙道临
才子、“疯子”凌子风
中国电影“激情大师”于洋
青春与激情永驻谢芳
后记
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