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大家小书·诗论 本书特色
朱先生深感中国古代诗话的弱点，他试图变诗话为诗学，使之科学化、现代化，同时，他要为“五四”以来出现的新诗寻找一条成功的道路。这正是他的“作书之旨”。应当说，《诗论》是应时代需要之作，是西方文化大量输入近代中国以后，东西方文化碰撞所引起的理论上的思考与探索。 ——李醒尘
大家小书·诗论 内容简介
“大家小书”，是一个很俏皮的名称。此所谓“大家”，包括两方面的含义：一、书的作者是大家；二、书是写给大家看的，是大家的读物。所谓“小书”者，只是就其篇幅而言，篇幅显得小一些罢了。若论学术性则不但不轻，有些倒是相当重。其实，篇幅大小也是相对的，一部书十万字，在今天的印刷条件下，似乎算小书，若在老子、孔子的时代，又何尝就小呢？
编辑这套丛书，有一个用意就是节省读者的时间，让读者在较短的时间内获得较多的知识。在信息爆炸的时代，人们要学的东西太多了。补习，遂成为经常的需要。如果不善于补习，东抓一把，西抓一把，今天补这，明天补那，效果未必很好。如果把读书当成吃补药，还会失去读书时应有的那份从容和快乐。这套丛书每本的篇幅都小，读者即使细细地阅读慢慢地体味，也花不了多少时间，可以充分享受读书的乐趣。如果把它们当成补药来吃也行，剂量小，吃起来方便，消化起来也容易。
我们还有一个用意，就是想做一点文化积累的工作。把那些经过时间考验的、读者认同的著作，搜集到一起印刷出版，使之不至于泯没。有些书曾经畅销一时，但现在已经不容易得到；有些书当时或许没有引起很多人注意，但时间证明它们价值不菲。这两类书都需要挖掘出来，让它们重现光芒。科技类的图书偏重实用，一过时就不会有太多读者了，除了研究科技史的人还要用到之外。人文科学则不然，有许多书是常读常新的。然而，这套丛书也不都是旧书的重版，我们也想请一些著名的学者新写一些学术性和普及性兼备的小书，以满足读者日益增长的需求。
“大家小书”的开本不大，读者可以揣进衣兜里，随时随地掏出来读上几页。在路边等人的时候，在排队买戏票的时候，在车上、在公园里，都可以读。这样的读者多了，会为社会增添一些文化的色彩和学习的气氛，岂不是一件好事吗？
大家小书·诗论 目录
抗战版序
增订版序
**章诗的起源
一历史与考古学的证据不尽可凭
二心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
三诗歌与音乐、舞蹈同源
四诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
五原始诗歌的作者
第二章诗与谐隐
一诗与谐
二诗与隐
三诗与纯粹的文字游戏
第三章诗的境界——情趣与意象
一诗与直觉
二意象与情趣的契合
三关于诗的境界的几种分别
四诗的主观与客观
五情趣与意象契合的分量
附：中西诗在情趣上的比较
第四章论表现—情感思想与语言文字的关
一“表现”一词意义的暖昧
二情感思想和语言的联贯性
三我们的表现说和克罗齐表现说的差别
四普通的误解起于文字
五“诗意”、“寻思”与修改
六古文与白话
第五章诗与散文
一音律与风格上的差异
二实质上的差异
三否认诗与散文的分别
四诗为有音律的纯文学
五形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
六诗的音律本身的价值
第六章诗与乐——节奏
一节奏的性质
二节奏的谐与拗
三节奏与情绪的关系
四语言的节奏与音乐的节奏
五诗的歌诵问题二
第七章诗与画——评莱辛的诗画异质说
一诗画同质说与诗乐同质说
二莱辛的诗画异质说
三画如何叙述，诗如何描写
四莱辛学说的批评
第八章中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
一声的分析，
二音的各种分别与诗的节奏
三中国的四声是什么
四四声与中国诗的节奏
五四声与调质
第九章中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
一顿的区分
二顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较巧
三顿与句法
四白话诗的顿
第十章中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
一韵的性质与起源
二无韵诗及废韵的运动
三韵在中文诗里何以特别重要
四韵与诗句构造
五旧诗用韵法的毛病
第十一章中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
一自然进化的轨迹
二律诗的特色在音义对仗
三赋对于诗的三点影响
四律诗的排偶对散文发展的影响
第十二章中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？
一律诗的音韵受到梵音反切的影响
二齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见
第十三章陶渊明
一他的身世、交游、阅读和思想
二他的情感生活
三他的人格与风格
附录给一位写新诗的青年朋友
后记
增订版序
**章诗的起源
一历史与考古学的证据不尽可凭
二心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
三诗歌与音乐、舞蹈同源
四诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
五原始诗歌的作者
第二章诗与谐隐
一诗与谐
二诗与隐
三诗与纯粹的文字游戏
第三章诗的境界——情趣与意象
一诗与直觉
二意象与情趣的契合
三关于诗的境界的几种分别
四诗的主观与客观
五情趣与意象契合的分量
附：中西诗在情趣上的比较
第四章论表现—情感思想与语言文字的关
一“表现”一词意义的暖昧
二情感思想和语言的联贯性
三我们的表现说和克罗齐表现说的差别
四普通的误解起于文字
五“诗意”、“寻思”与修改
六古文与白话
第五章诗与散文
一音律与风格上的差异
二实质上的差异
三否认诗与散文的分别
四诗为有音律的纯文学
五形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
六诗的音律本身的价值
第六章诗与乐——节奏
一节奏的性质
二节奏的谐与拗
三节奏与情绪的关系
四语言的节奏与音乐的节奏
五诗的歌诵问题二
第七章诗与画——评莱辛的诗画异质说
一诗画同质说与诗乐同质说
二莱辛的诗画异质说
三画如何叙述，诗如何描写
四莱辛学说的批评
第八章中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
一声的分析，
二音的各种分别与诗的节奏
三中国的四声是什么
四四声与中国诗的节奏
五四声与调质
第九章中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
一顿的区分
二顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较巧
三顿与句法
四白话诗的顿
第十章中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
一韵的性质与起源
二无韵诗及废韵的运动
三韵在中文诗里何以特别重要
四韵与诗句构造
五旧诗用韵法的毛病
第十一章中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
一自然进化的轨迹
二律诗的特色在音义对仗
三赋对于诗的三点影响
四律诗的排偶对散文发展的影响
第十二章中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？
一律诗的音韵受到梵音反切的影响
二齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见
第十三章陶渊明
一他的身世、交游、阅读和思想
二他的情感生活
三他的人格与风格
附录给一位写新诗的青年朋友
后记
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大家小书·诗论 作者简介
朱光潜（1897-1986），著名美学家、文艺理论家。安徽桐城人。1925年起先后赴英、法等国学习，获博士学位。1933年回国，历任北京大学、四川大学、武汉大学教授。毕生从事美学教学与研究工作。重要著作有《文艺心理学》、《西方美学史》、《悲剧心理学》等，并有多种美学译著行世。
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