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张大千 本书特色
张大千（1899年~1983年4月2日）原名张正权，后改名爰、蝯，小名季，号季爰，别署大千居士，下里巴人，斋名大风堂，四川内江人。中国近代著名画家。 童年在家中习画，曾到日本学习染织，归国后在上海师事曾农髯和李梅庵，除书法外，也学习国画，受石涛跟八大山人的影响很深。 1926年开始，为精进画风而游遍中国名地，包括黄山，峨眉山，敦煌。他*好的山水画是从这个时期开始的。他自称对敦煌壁画的文物保存也有相当多的贡献。但是1940年代，他在敦煌描摹壁画时，发现部分壁画有内外两层后便揭去外层以观赏内层，被揭露后又抵赖辩解。 1943年他出版的《大风堂临摹敦煌壁画》让艺术界开始重视中国文物的保存和精华。曾两度出任南京国立中央大学 （现南京大学）艺术系教授。 1948年移居香港，1951年移居阿根廷，1953年从阿根廷移居巴西圣保罗。画作开始闻名国际，包括法国卢浮宫也前来邀展。1956年曾与西班牙绘画巨匠毕卡索切磋同谈。开始将西方抽象主义的理念应用到中国传统水墨画上，并发展出了泼墨山水的风格。1958年，被纽约“国际艺术学会”以“秋海棠”图，誉为世界伟大画家。 1969年移居美国旧金山，1977年由美国移居台湾，住在台北外双溪的摩耶精舍，1983年，心脏病复发去世。 张大千是大收藏家，他的大风堂珍藏，收集了几百幅历代名画，著有《大风堂中龙门阵》一书。
张大千 内容简介
当代中国画坛呈现空前的多样性，画家为寻求自己独特的艺术语言使用出了浑身的解数，各显身手。从传统中深挖；从舶来品中掠取视觉；从自己的生活与经历中反复提炼；从大自然中吸取精华，画不惊人誓不休。多样性的探索开拓了中国画坛的视野，成功或失败都是新的尝试。任何一位画家都需要借鉴，需要吸取经验与教训，而现代社会的信息又多得几乎要挤破地球，对信息持与量的选择和过滤就非常重要。本书用图录的形式结辑成册，在现代印刷技术的帮助下，容量扩展了数保而物超所值。这种新的尝试，希望您能喜欢。
张大千 目录
张大吉及其艺术
仿张僧繇设色山水图轴 1934年
华山金锁关
仿王蒙山水 1937年
听泉图 1937年
巫峡清秋图轴 1938年
云海图轴 1938年
局部 1938年
仕女图轴 1939年
双桥清间图轴 1940年
临赵孟頫停琴听阮图轴 1940年
红衣画眉 1940年
敦煌壁影 1940年
听泉图轴 1941年
红衣画眉图轴 1942年
老树双雀图轴 1942年
仿李伯时罗汉图轴 1942年
杜甫诗意图轴 1943年
秋风旧痕图轴 1943年
仿吴墨井凤阿山房图轴 1943年
刘松年笔意 1943年
红叶喜鹊图轴 1943年
荷花八屏 1944年
峨眉万屏 1944年
红荷图 1944年
远峰看黛图轴 1946年
仕女图轴 1946年
仿王蒙浅绛林泉清集图轴 1946年
松下趺坐图轴 1946年
空山趺坐图轴 1946年
黄山扰龙松 1946年
红叶幽禽 1946年
黄山松去 1946年
擬巨然山水图轴 1946年
仿石涛山水图轴 1946年
红粧步障图轴 1947年
浮峦暖翠图轴 1947年
秋山觅句图轴 1947年
古木幽禽图轴 1947年
……
仿张僧繇设色山水图轴 1934年
华山金锁关
仿王蒙山水 1937年
听泉图 1937年
巫峡清秋图轴 1938年
云海图轴 1938年
局部 1938年
仕女图轴 1939年
双桥清间图轴 1940年
临赵孟頫停琴听阮图轴 1940年
红衣画眉 1940年
敦煌壁影 1940年
听泉图轴 1941年
红衣画眉图轴 1942年
老树双雀图轴 1942年
仿李伯时罗汉图轴 1942年
杜甫诗意图轴 1943年
秋风旧痕图轴 1943年
仿吴墨井凤阿山房图轴 1943年
刘松年笔意 1943年
红叶喜鹊图轴 1943年
荷花八屏 1944年
峨眉万屏 1944年
红荷图 1944年
远峰看黛图轴 1946年
仕女图轴 1946年
仿王蒙浅绛林泉清集图轴 1946年
松下趺坐图轴 1946年
空山趺坐图轴 1946年
黄山扰龙松 1946年
红叶幽禽 1946年
黄山松去 1946年
擬巨然山水图轴 1946年
仿石涛山水图轴 1946年
红粧步障图轴 1947年
浮峦暖翠图轴 1947年
秋山觅句图轴 1947年
古木幽禽图轴 1947年
……
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