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金甲虫 内容简介
小说集内主要作品大致分三个系列。
一、“黑河系列”：包括《万人大会》、《牛市》、《白木屋》、《乡村教师》等，以一虚拟世界“黑河流域”为共同背景。
《白木屋》：……有烧损痕迹的“土改手册”、主人公的汉族身份/乌龙族体征、房东冉咪/强悍的白木屋主人、母亲的独身与欲言又止及刀岭腰子寨深潭边跟“野女”的狭路相逢、“年轻人”偶然却又似乎是宿命的死亡——诸如此类极富魅惑力的人物/细节悬念，需大胆假设想象拼接才能勉强连缀成形的真相，扑朔迷离/云山雾罩的寻访生命之源（血统/种族）的情节，这一切的线索/疑问*终都纠结于出生省城、地质学院毕业的“年轻人”。作品形式匠心独运，尤其是根于多重视角的多层次/多角度叙述——自述/转述/再度转述/虚拟性呈现，让人于追随揣摩、推理悬想乃至再创作中体味世事历史、人生命运存在的神秘无解或者多解。
《牛市》：尽管有对枯河、碛坝、交易、杀戮、牯牛斗殴、老头儿、破草帽汉子、塑料围裙等对象的细微描写，但似乎是凭空飞来的“牛市”仍以其漫漶无际让人感觉到它的虚妄，它的独立无依与“不及物”透露出的“全息性”——对万物众生的悲悯，“一花一世界”的隐喻（虽然花园中植物与植物之间的泥土和空气，池塘中鱼和鱼之间的水并不是植物和鱼，不过常细微得让我们觉察不到罢了）。《牛》以蒙太奇式的画面转换，场景/动态的精到描写，凝重斑斓的色泽捕捉铺陈，客观有力富于诗性的语言，成为作者小说中*接近无懈可击的完美文本之一。
二、“者”系列：包括《建碉者》、《盯视者》、《突围者》等。此系列作品无题材内容时代的联系或限囿，其唯一的相似性是对作品主人公不同命运的关注跟踪、演绎探究、推测想象、从无生有。
《建碉者》：假作真时真亦假。在看似确凿实为虚妄的历史背景下，叙述“上尉参谋”唐有淦为“剿总”进献围剿“苏区”的“碉堡战略”并作为施行者全力以赴，*终成为某种偏执狂或强迫症患者的离奇经历——他在红军撤退、“围剿”中止、继续修建庞大的“古马岭立体攻防工程”已毫无意义的情况下，拒绝甚至不惜以武力对抗上司的多次指令，仍旧一意孤行将“建碉”进行到底（其部下也成了类似越战影片《现代启示录》里跪拜美军上校科茨的土著角色）。于此可见人类/人性黑暗的无意识深处中破碎混乱、不为人知、难以理解、不可思议的隐秘部分，如偏执谵妄、暧昧狭邪、反逻辑反理性以及类乌托邦幻像——于此当然也不能忽略疯狂的外部世界施加给人的影响。
小说艺术：以追忆方式、徐缓的叙述语调、内敛平静的语言，或明或暗、亦真亦幻、虚实交替地揭示出世界/人性生长中的浑浊无序、荒诞吊诡、不可预知。
《突围者》：写陷入土匪武装埋伏圈的“毛委员”为求生本能驱动，施展浑身解数突围逃生的九死一生的曲折历程。从田宅大院到帽子山，从黑羊坪到小河畔，老毛先舍命破网，而后金蝉脱壳，再在山民庹老二过夜遇险，*后好不容易趋近了只有一河之隔的县城。不料人算不如天算，眼看就要突出重围的老毛却被己方的狙击手误为土匪的探子，自对岸一枪击毙——一个人的命运就这样被“偶然”轻轻划上了句号。
《盯视者》：遭“盯视”的某人（也可能是妄想症）为克服恐惧而离家走避旅行访友，然而如疽似疠的“跟踪者”（也可能是假想、幻觉或误认）仍影附踵随、无法摆脱，无奈之下只得重新返回“危机四伏”的家中。《盯》以类似“零度写作”的“客观呈现”手法展开日常生活场景，叙述事件，读者有如跟随一部摄像机，可作一点满足自我暧昧心理的对他人隐秘的窥看。
三、“罗小蒙系列”：包括《初夏》、《有栎树的梁子》、《还乡》等篇，可视为某种类型的“成长”小说。在上世纪七十年代的特殊背景下，羞涩寡言的少年“罗小蒙”在荒凉贫乏的僻野山乡中默默生长：“冬日蜷缩在火塘边，自厨房低矮的木格窗呆望外面铅灰的天与黛绿的山林”，“时或会沉溺于某些不着边际的玄想”。
从时间看，它们属于作者晚近的写作（90年代后期至新世纪初），*凸显的特点是语言简淡、朴素自然，前期的先锋姿态似乎已让位于精微准确、丝丝入扣的写实风格。不过我们若停下来稍作打量，便会发现潜藏于文本内里的对人性隐秘/语言文体的孜孜不倦、一如既往。
以《有栎树的梁子》为例。奇在这个仅6000余字的短篇中，竟有三分之二的笔墨是对环境（自然环境—季节气候生态等）的反复晕染涂抹，仅余三分之一篇幅讲述罗与朋友陈导的一次去“梁子上”走亲戚的经过。透过这样一个貌似头重脚轻、比例失衡的结构，读者不难察知在打破习常的“章法”、“规范”后，重获自由的表达对生活（日常生活）的更宽泛的涵容力。仅将之视为所谓“散文化”或“超量的环境描写”远远不够，因为它们（人物情节外的文字）所起的并非“渲染烘托”类附带作用，而是已成为作品主体不可或缺的一部分。
四、《金甲虫》：某日，Ａ城文物保护单位绿荫轩后墙出现一幅古怪图案，*早发现者是城郊大麻冲菜农戚老屁。此后两小时内，有数千人聚此参悟揣测，众说纷纭，乃至谣言蜂起。接下来的一周，从Ｂ地、Ｃ市、Ｇ省有近万游客拥入小城，造成交通阻塞、供应短缺、住宿困难，引发社会治安秩序混乱。此际，从政府到民间，各色人等皆从自己的视角（立场利益幻觉偏见）作出五花八门千奇百怪甚或荒诞无稽的判断理解。为寻找所谓的关键人物“绿指甲”，官方民间商界江湖各方势力开始施展一场头绪繁杂、友敌难分、明枪暗箭、斗智斗狠的角力——其间的小题大作、指马为驴、自说自话、以真乱假、正经与荒唐、跑调与错位、侦察与反侦察、跟踪与反跟踪（“邮票、魔方、黄连虫草、飞碟、骰子、地方戏、巫术诗、占星术、三段瑜珈与出土帛衣考据搅作一团”），直到*后貌似结案实则不了了之的结局，混杂生成的是一道让人啼笑皆非却又身不由己裹携其中的荒谬奇观。
丰富复杂歧异的奥义内涵与戏仿的侦探/破案小说文本结合，使《金》成为一个既具可读性又深蕴存在哲理意识的“异数”。
其构成要素是一种荒诞（“荒”是日常生活中习焉未察的微小事实/真相的发现放大，是现实的非现实/超现实表达，它折射出的是某些可悲可笑可怖却又让人竦惧战栗的异化之物）。《金》试图探寻人类的盲目/盲动/盲从根性及其无中生有/化神奇为腐朽的痴迷魔力——*初的构想而外，写作中生长出的各色人物/现象/细节/道具的混合，不同文体/体裁的并置戏拟等，都可能会生成一些始料不及的新义。
作者的写作跨越80年代后期与整个90年代，他娴熟运用写实、寓言、传奇、象征等多种手法，将地域人群、民俗自然、历史现实诸元素融于一炉，并注意到对固守与叛离、传统与前卫、主体探险意识与读者接受心理、民族传承与横向借鉴等关系的兼顾处理，作品或荒诞、或诡异、或神奇、或简淡，曾两获“十月”文学奖并收入上海文艺出版社出版的《全国优秀短篇小说》年选，具有较高艺术存留价值和市场卖点。
金甲虫 目录
乡村教师
牛市
万人大会
扬之水
白木屋
盯视者
建碉者
突围者
金甲虫
初夏
有栎树的梁子
还乡
割漆
水上
断线
水冰瀑
内河
牛市
万人大会
扬之水
白木屋
盯视者
建碉者
突围者
金甲虫
初夏
有栎树的梁子
还乡
割漆
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