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园林景观/环境艺术

风景园林规划与设计

作者：陈剑，李清昀，朱政财主编

出版社：吉林摄影出版社出版时间：2022-01-01

开本： 16开 页数： 234

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风景园林规划与设计版权信息

ISBN：9787549853052
条形码：9787549853052 ; 978-7-5498-5305-2
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
建筑
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园林景观/环境艺术

风景园林规划与设计内容简介

　　《风景园林规划与设计》系统阐述了中外城市园林的发展概况，清晰地介绍了园林的基本概念，全面论述了城市绿地的效益和属性，以及城市绿地系统规划的基本要求和方法；重点论述了园林规划设计的基本原理，从园林美学艺术法则的基本原理，到园林造景手法以及园林空间艺术布局的重要理念和方法，进行了深入浅出的阐释；针对现阶段城市发展新时期过程中的风景区、森林公园、农业公园、湿地公园等方面的规划设计需要，对其内容和方法进行了详细的论述和介绍，也为读者规划设计工作提供了科学理念和操作模式。

风景园林规划与设计目录

**章风景园林概述
**节风景园林的含义
第二节风景园林的特征
第三节风景园林的设计
第四节风景园林的作用及重要性
第五节风景园林的学科认知
第六节风景园林师的职业道德和规范
第七节我国当代风景园林行业发展走向的思考
第二章风景园林美学
**节园林美学的含义
第二节中国风景园林美学
第三节中西风景园林审美研究
第四节风景园林的美学特征
第五节风景园林形式美法则
第六节艺术对风景园林的影响
第三章风景园林艺术研究
**节中国古典园林
第二节西方古典园林
第三节日本古典园林
第四节风景园林艺术比较研究
第五节风景园林的发展趋势
第六节近现代园林艺术的继承和发展
第四章城市绿地系统规划
**节规划目的、任务与原则
第二节园林绿地类型与用地选择
第三节城市园林绿地指标
第四节城市园林绿地的结构布局
第五节城市绿地系统规划程序
第六节城市绿地树种规划
第五章园林规划设计的基本原理
**节园林美学概述
第二节形式美法则
第三节园林艺术法则与造景手法
第四节园林空间艺术布局
第六章园林构成要素
**节地形（山石）
第二节水体
第三节园林建筑
第四节园林植物
第七章道路与广场绿地规划设计
**节城市道路绿地规划的基础知识
第二节城市道路绿化带的设计
第三节街道小游园设计
第四节城市广场绿地规划设计
第五节公路绿化和立交桥绿地设计
第八章居住区、厂区及公共设施绿地规划
**节居住区绿地规划设计
第二节工厂绿地规划设计
第三节医疗机构绿地规划设计
第四节学校绿地规划设计
第九章风景名胜区规划
**节风景名胜区概述
第二节风景名胜区风景资源评价
第三节风景名胜区规划的程序
第四节风景名胜区的规划布局
第五节风景名胜区专项规划
第六节风景名胜区生态保护与环境管理
第十章公园规划设计
**节农业公园与农业景观规划
第二节森林公园规划
第三节城市湿地公园规划
参考文献

展开全部

风景园林规划与设计节选

　　1.美第奇式园林　　美第奇式园林的代表作品有卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗庄园和菲埃索罗庄园。前两座庄园尚残留着中世纪城堡庄园的某些风格，同时体现出文艺复兴初期园林艺术的新气象。菲埃索罗庄园似乎完全摆脱了中世纪城堡庭园风格的困扰，使美第奇式园林更加成熟、完善，它是迄今保留比较完整的文艺复兴初期庄园之一。　　菲埃索罗庄园（乔万尼庄园）位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背风朝阳，依山势将园地辟为高低不同的三层台地。建筑设在*高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围的风景。由于地势所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭窄。这种地形对园林规划设计极为不利，然而设计者却慧眼独具，进行了非凡的创作。　　庄园入口设在上台层的东部，入园后，在小广场的两侧设置了半面八角形的水池，广场后的道路分设在两侧，当中为绿荫浓郁的树畦，既作为水池的背景，又使广场在空间上具有完整性。树畦后为相对开阔的草坪，角隅点缀着栽种在大型陶盆中的柑橘类植物，这是文艺复兴时期意大利园林中流行的手法。草坪形成建筑的前庭，当人们走在树畦旁的园路上时，前面的建筑隐约可见；走过树畦后，优美的建筑忽然展现在眼前。建筑设在西部，其后有一个后花园，使建筑处在前后庭园包围之中。后花园形成一个独立而隐蔽的小天地，当中为椭圆形水池，周围为四块绿色植坛，角落里也点缀着盆栽植物。这种建筑布置手法，减弱了上部台层的狭长感。　　由人口至建筑约80米长，而宽度却不到20米，设计者的重要任务就是力求打破园地的狭长感。主要轴线和通道采用顺向布置，依次设有水池广场、树畦、草坪三个局部，空间处理上由明亮（水池广场）到郁闭（树畦），再由豁然开朗（草坪）到封闭（建筑），形成一种虚实变化。这样，即使在狭长的园地上，人们仍然可以感受到丰富的空间和明暗、色彩的变化。每一空间既具有独立的完整性，相互之间又有联系，并加强了衬托和对比的效果。　　由建筑的台阶向入口回望，园墙的两侧均有华丽的装饰，映人眼帘的仍是悦目的画面，处处显示出设计者的匠心。　　下层台地中心为圆形喷泉水池，内有精美的雕塑及水盘，周围有四块圆形绿丛植坛，东西两侧为大小相同而图案各异的绿丛植坛。这种植坛往往设置在下层台地，便于由上面台地居高临下欣赏，图案比较清晰。　　中间台层只有一条4米宽的长带，也是联系上下台层的通道，其上设有覆盖着攀缘植物的棚架，形成一条绿廊。设计者在这块很不理想的园地上匠心独运，巧妙地划分空间，组织景观，使每一空间显得既简洁，整体又很丰富，也避免了一般规则式园林容易产生的平板单调、一览无余的弊病。2.台地园林意大利台地园林的奠基人是造园家多拉托·布拉曼特，他设计的**座台地园林就是梵蒂冈附近的望景楼园。以后，罗马造园家都以布拉曼特为榜样，掀起兴造台地园林的高潮。代表作品有玛达玛庄园、红衣教主蒙特普西阿诺的美第奇庄园、法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园和卡斯特园庄园。下面以兰特庄园为例，以窥意大利台地园林之一斑。　　兰特庄园位于罗马以北96千米处的维特尔博城附近的巴涅亚小镇，是16世纪中叶所建庄园中保存*完整的一座。1566年，当维尼奥拉正在建造法尔奈斯庄园之际，又被红衣主教甘巴拉请去建造他的夏季别墅，维尼奥拉也因此园的设计而一举成名。甘巴拉主教花费了20年的时间才大体建成了这座庄园。庄园后来又出租给兰特家族，由此得名兰特庄园。　　庄园坐落在朝北的缓坡上，园地约为76米×76米的矩形。全园设有四个台层，高差近5米。人口所在底层台地近似方形，四周有12块精致的绿丛植坛，正中是金褐色石块建造的方形水池，十字形园路连接着水池中央的圆形小岛，将方形水池分成4块，其中各有一条小石船。　　第二台层上有两座相同的建筑，对称布置在中轴线两侧，依坡而建，当中斜坡上的园路呈菱形。建筑后面种有庭荫树，中轴线上设有畸形喷泉，与底层台地中的圆形小岛相呼应。两侧的方形庭园中是栗树丛林，挡土墙上有柱廊与建筑相对，柱间建鸟舍。　　第三台层的中轴线上有一长条形水渠，据说曾在水渠上设餐桌，借流水冷却菜肴，并漂送杯盘给客人，故又称餐园。这与古罗马哈德良山庄内的做法颇为类似。台层尽头是三级溢流式半圆形水池，池后壁上有巨大的河神像。在顶层与第三台层之间是一斜坡，中央部分是沿坡设置的水阶梯，其外轮廓呈一串蟹形，两侧围有高篱。水流由上而下，从“蟹”的身躯及爪中流下，直至顶层与第三台层的交界处，落入第三台层的半圆形水池中。　　顶层台地中心为造型优美的八角形水池及喷泉四周有庭荫树、绿篱和座椅。全园的终点是居中的洞府，内有丁香女神雕像，两侧为凉廊。这里也是储存山水和供给全园水景用水的源泉。廊外还有覆盖着铁丝网的鸟舍。　　兰特庄园突出的特色在于以不同形式的水景形成全园的中轴线。由顶层尽端的水源洞府开始，将汇集的山泉送至八角形泉池；再沿斜坡上的水阶梯将水引至第三台层，以溢流式水盘的形式送到半圆形水池中；接着又进入长条形水渠中，在第二、第三台层交界处形成帘式瀑布，流入第二台层的圆形水池中；*后，在**台层上以水池环绕的喷泉作为高潮而结束。这条中轴线依地势形成的各种水景，结合多变的阶梯及坡道，既丰富多彩，又有统一和谐的效果。

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