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抽象艺术理论与现代设计理念研究-康定斯基艺术理念的运用 版权信息
- ISBN：9787104047896
- 条形码：9787104047896 ; 978-7-104-04789-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
抽象艺术理论与现代设计理念研究-康定斯基艺术理念的运用 本书特色
本书主要包含绪论、主体和结语三大部分。绪论主要是对选题背景、研究现状综述以及研究方法、研究目的和创新之处三个部分进行了论述和说明。**部分首先阐明本书与已有的康定斯基相关研究的*大不同之处：本书是从绘画与设计的跨学科视野出发，研究康定斯基的抽象艺术理论与现代设计理念的关系及其对现代设计理念的影响。其次概述研究对象康定斯基的背景和主要艺术成就。第二部分分类详细介绍目前本研究的**外现状。**外研究成果主要集中在他对现代绘画理念和实践的影响方面，与本书相近的专题研究比较薄弱。虽然还有一些与本研究相关的论断颇有见地，但是常常散见于设计类、美学类、设计美学类以及包豪斯丛书等著作之中。就国外研究现状而言，俄罗斯近年来越来越重视对康定斯基的全面研究，西方一些**也加大了对包豪斯学院进行研究和系统梳理的力度，其中对康定斯基与“包豪斯”及现代设计的关系研究也在逐渐深入。就**研究成果而论，设计和美学领域的专家、学者们已然意识到了康定斯基的重要地位和影响，但是相关专项、系统研究还有待加强。第三部分概述本书的研究方法、研究目的和创新之处，阐述本书的理论和应用价值。
抽象艺术理论与现代设计理念研究-康定斯基艺术理念的运用 内容简介
瓦西里·康定斯基是出生于俄罗斯的20世纪西方现代抽象主义绘画奠基人，德国包豪斯学院重要的“形式大师”之一。他以“内在需要”为基本原则的抽象艺术理论和实践推动了设计在抽象视觉语言体系、造型方式、构成理念、形色时空观、艺术综合观等方面的根本性变革，从而极大地推进了设计的“现代性”进程，深刻地影响了现代设计理念，为现代设计美学思想的构建做出了巨大贡献。系统梳理其抽象艺术理论和现代设计理念，将为中国当代设计走向“中国创造”“中国智造”的设计转型带来新的思考和启示。
抽象艺术理论与现代设计理念研究-康定斯基艺术理念的运用 目录
绪 论
一、选题背景
二、研究现状综述
三、研究方法、研究目的和创新之处
**章 康定斯基抽象艺术理论的美学渊源
**节 康定斯基抽象艺术理论的文化艺术背景
一 俄罗斯文化艺术对康定斯基的滋养
二 西方现代绘画流变
第二节 康定斯基抽象艺术理论的美学思想渊源
一 康定斯基的“主体性”与康德的“主观意识”
二 康定斯基的“内在精神”与黑格尔的“绝对理念”
三 康定斯基的“内在需要”与尼采的“意志主体
四 康定斯基与伯格森、克罗齐的“直觉与表现”
五 康定斯基的“抽象形式”与神智学的“神秘主义”
六 康定斯基与沃林格由移情走向抽象
第二章 康定斯基的抽象艺术理论及其变革指向
**节 康定斯基抽象视觉语言体系的建构
一 康定斯基的点线面理论
二 康定斯基的色彩精神论
第二节 康定斯基的“结构性”造型变革
一 抽象视觉语言体系成为造型变革的基点
二 “实验性”成为主观结构的基础审美特征
第三节 康定斯基构成理念的审美精神嬗变
一 康定斯基“直觉”与“理性”共存的构成理念
二 康定斯基的“内在需要”构成法则
第四节 康定斯基的“主体性”形色时空观
一 作为艺术时空表现媒介的审美形式
二 作为“主体性”表现的艺术时空
三 艺术时空本质是表现媒介与“主体性”表现的辩证统
第五节 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性
一 康定斯基艺术综合观的源起
二 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性
第三章 康定斯基抽象艺术理论对现代设计理念的影响
**节 康定斯基“主体性”原则与现代设计的原创精神
一 康定斯基“主体性”原则与现代设计教育
二 “主体性”原则启发现代设计的原创精神
第二节 康定斯基“艺术与技术新的统一”的平面形式美学
一 平面形式美学所奠基的现代设计美学
二 平面形式美学所助推的“艺”与“技”的完美统
第三节 康定斯基构成理念所孕育的抽象思维模式
一 康定斯基构成理念所孕育的现代设计抽象思维模式
二 康定斯基构成法则对现代设计的影响
第四章 康定斯基现代设计美学思想的贡献及局限
**节 康定斯基现代设计美学思想的贡献
一 康定斯基“内在精神”与现代设计形式的”意味
二 康定斯基“音乐性”设计语言所推动的西方美学语言转向
三 康定斯基所促成的构成主义美学与现代设计美学的结合
第二节 康定斯基现代设计美学思想的局限
一 康定斯基现代设计美学思想的多重悖论
二 康定斯基设计形式与“内在精神”的矛盾
结语
一 康定斯基抽象艺术理论对于现代设计理念的价值
二 康定斯基现代设计理念对于中国当代设计的意义
参考文献
一、俄文文献
二、英文著作
三、中文译著与专著
四、期刊论文
一、选题背景
二、研究现状综述
三、研究方法、研究目的和创新之处
**章 康定斯基抽象艺术理论的美学渊源
**节 康定斯基抽象艺术理论的文化艺术背景
一 俄罗斯文化艺术对康定斯基的滋养
二 西方现代绘画流变
第二节 康定斯基抽象艺术理论的美学思想渊源
一 康定斯基的“主体性”与康德的“主观意识”
二 康定斯基的“内在精神”与黑格尔的“绝对理念”
三 康定斯基的“内在需要”与尼采的“意志主体
四 康定斯基与伯格森、克罗齐的“直觉与表现”
五 康定斯基的“抽象形式”与神智学的“神秘主义”
六 康定斯基与沃林格由移情走向抽象
第二章 康定斯基的抽象艺术理论及其变革指向
**节 康定斯基抽象视觉语言体系的建构
一 康定斯基的点线面理论
二 康定斯基的色彩精神论
第二节 康定斯基的“结构性”造型变革
一 抽象视觉语言体系成为造型变革的基点
二 “实验性”成为主观结构的基础审美特征
第三节 康定斯基构成理念的审美精神嬗变
一 康定斯基“直觉”与“理性”共存的构成理念
二 康定斯基的“内在需要”构成法则
第四节 康定斯基的“主体性”形色时空观
一 作为艺术时空表现媒介的审美形式
二 作为“主体性”表现的艺术时空
三 艺术时空本质是表现媒介与“主体性”表现的辩证统
第五节 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性
一 康定斯基艺术综合观的源起
二 康定斯基艺术综合观的美学前瞻性
第三章 康定斯基抽象艺术理论对现代设计理念的影响
**节 康定斯基“主体性”原则与现代设计的原创精神
一 康定斯基“主体性”原则与现代设计教育
二 “主体性”原则启发现代设计的原创精神
第二节 康定斯基“艺术与技术新的统一”的平面形式美学
一 平面形式美学所奠基的现代设计美学
二 平面形式美学所助推的“艺”与“技”的完美统
第三节 康定斯基构成理念所孕育的抽象思维模式
一 康定斯基构成理念所孕育的现代设计抽象思维模式
二 康定斯基构成法则对现代设计的影响
第四章 康定斯基现代设计美学思想的贡献及局限
**节 康定斯基现代设计美学思想的贡献
一 康定斯基“内在精神”与现代设计形式的”意味
二 康定斯基“音乐性”设计语言所推动的西方美学语言转向
三 康定斯基所促成的构成主义美学与现代设计美学的结合
第二节 康定斯基现代设计美学思想的局限
一 康定斯基现代设计美学思想的多重悖论
二 康定斯基设计形式与“内在精神”的矛盾
结语
一 康定斯基抽象艺术理论对于现代设计理念的价值
二 康定斯基现代设计理念对于中国当代设计的意义
参考文献
一、俄文文献
二、英文著作
三、中文译著与专著
四、期刊论文
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抽象艺术理论与现代设计理念研究-康定斯基艺术理念的运用 节选
《抽象艺术理论与现代设计理念研究：康定斯基艺术理念的运用》： 著名艺术史学家赫尔曼·巴赫尔认为：“艺术性视觉取决于一种内在的决心：肉体的眼睛（按歌德的说法）和灵魂的眼睛针锋相对，一个人只有以他裁决对立力量争端的方法才能成为一个艺术家。”①康定斯基用“灵魂的眼睛”内视自然的本质，以脱离对物象的依附性并表达艺术家主体意志的点、线、面和色彩等形式语言，完成了对抽象视觉语言体系的系统建构，为艺术普适性语言的探索及其国际化趋势作出了奠基性的巨大贡献。他的抽象视觉语言体系是在创造性直觉的引导下，依据艺术家的内在需要，遵循基本的自然和宇宙的法则而形成的精神实体化的抽象符号表达，是纯粹精神的艺术载体和表达媒介。它是内在需要的物质化式样，与内在需要有着相对应的关系，遵循着视觉和精神相互转捩的基本规律。其典型审美特征是由艺术家主体性的内在表达与形式意志共同实现的艺术自足独立性，审美形态呈现为一种有别于传统的、具有“主体性”面貌的全新的语言形式。抽象的点、线、面和色彩的视觉语言消弭了客体，带着精神的烙印跨越了由具象到非具象、由移情到抽象的艺术鸿沟，进入完全“非具象抽象”的艺术审美形态，实现了艺术视觉的抽象“语言转向”，推进了视觉方式的重大变化。赫尔曼·巴赫尔指出：“绘画的历史不是别的，正是视觉——或视之所见的历史。技巧只是在视觉方式变化的时候才变化；它只是由于视觉方式出现了变化才变化的。”②有了视觉语言变革的基础，康定斯基造型和构成方式的革命便顺理成章了，由此而系统解决了由具象跨越到抽象的由内而外、由局部到整体的系列问题。 系统梳理康定斯基的抽象视觉语言体系是审视其艺术思想基础变革点的**步骤，从中可以发现点、线、面和色彩等视觉语言的审美性质和审美形态发生了质的改变。康定斯基对它们的审美定位是“形式是内涵（精神）的外现”①。首先，主体性的精神原则是他构建抽象视觉语言体系的首要原则，也即一切形式都是“基于内在的需要”。“内在需要”赋形与赋色，彻底颠覆了“应物象形”和“随类赋彩”的具象形式传统。其次，点、线、面和色彩本就是从自然界中高度抽象而来的基础形式要素，尤其是在康定斯基完全摒弃了具象因素之后，其抽象程度达到了*大化，实现了基本造型手段由具象向抽象的质的飞跃。*后，他分析、梳理了各个形式要素的基本含义、属性与特征，相互之间的关系，以及它们与内在声音的关系等，从而将形式要素与精神特征密切联系了起来，赋予其精神的意象。这种精神的形式既源于个体精神的感召，却又因共同的时代精神而建立起与观者之间相互沟通的渠道。因此，它也是个性与共性的共同体，其自由度因脱离对物象的依附而得以独立自主、无限扩大。形式的自足独立性得以实现。因此，康定斯基的抽象视觉语言成为了一种精神符号，他试图探究其背后基本而必然的规律，梳理精神形式的基础法则。遵循这种精神规律设计出来的产品，将更加容易引起观者的共鸣，也为设计的工业化、大众化提供了理论支撑。此外，关于形式要素与工具、技法、材质等相结合的理论，是他在工业化大生产中出现新材料、新工艺的背景下对于艺术与技术关系的新思考，也是他在自己所教授的设计基础课程中进行艺术技术化和技术艺术化实验所获得的成果，对设计实践具有重要的指导意义。对艺术与工艺、材料的综合考量成为了设计不可或缺的因素，并影响着基本元素的形式表达。 ……
抽象艺术理论与现代设计理念研究-康定斯基艺术理念的运用 作者简介
孙晓娜，山东大学文艺学博士，山东艺术学院教师。主要研究方向：艺术学和设计学理论，文艺美学，中国传统文化等。曾在《福建论坛（人文社会科学版）》《红楼梦学刊》《中国艺术报》等CSSCI刊物和报纸上发表文章数篇。
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